電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間的關(guān)系

電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)是電影的共生產(chǎn)物，是以空間設(shè)計(jì)的形式詮釋電影的主題。電影中的空間藝術(shù)設(shè)計(jì)是以現(xiàn)實(shí)生活空間為創(chuàng)作模板，按照電影劇本內(nèi)容要求和情節(jié)設(shè)置，以相應(yīng)的建筑或環(huán)境形勢(shì)呈現(xiàn)在電影中。為了電影故事情節(jié)的鋪墊和人物角色的定位，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要營(yíng)造不同特點(diǎn)的空間環(huán)境。在電影封閉獨(dú)立的故事世界中，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要求是“來(lái)源于生活而超越生活”，所謂的超越生活就是符合電影故事內(nèi)容和結(jié)構(gòu)邏輯的設(shè)定。電影中對(duì)于場(chǎng)景的設(shè)計(jì)包括兩個(gè)方面，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和室外空間設(shè)計(jì)，而最能體現(xiàn)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)重要性的是室內(nèi)設(shè)計(jì)。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)之所重要是因?yàn)槠鋵?duì)電影內(nèi)容的表達(dá)最為貼切，能夠達(dá)到良好的電影視覺(jué)效果。對(duì)于室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)需要?jiǎng)”?、道具和審美的協(xié)調(diào)配合，這種配合不僅需要高度把握電影的主體，還要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)規(guī)律的合理性。無(wú)論是電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)還是其中的室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，其目的都是服務(wù)于電影，這就需要理清兩者之間的關(guān)系并且在實(shí)現(xiàn)電影效果過(guò)程中有效的利用其中的關(guān)系。

一、電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間的對(duì)立與統(tǒng)一關(guān)系

電影中室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一部分，電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)囊括了電影中全部關(guān)于空間的設(shè)計(jì)，以概念范疇劃分，電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)是整體，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)是部分，在這種整體與部分的結(jié)構(gòu)關(guān)系中所體現(xiàn)的實(shí)質(zhì)是兩者的對(duì)立統(tǒng)一。

首先，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)有別于電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的其他部分，這種聯(lián)系導(dǎo)致了兩者之間的對(duì)立關(guān)系。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的對(duì)立關(guān)系不是對(duì)抗性的，而是設(shè)計(jì)原則的界限性，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)要作為獨(dú)立的設(shè)計(jì)個(gè)體存在于電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，主要是要將室內(nèi)空間設(shè)計(jì)與室外空間設(shè)計(jì)相區(qū)分。室外空間的設(shè)計(jì)由于受到自然氣候、地理環(huán)境等諸多不可控因素的影響，其設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的空間都是有限的，但是對(duì)于室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)不同，因?yàn)榭臻g結(jié)構(gòu)的相對(duì)封閉性，可以有很大的藝術(shù)創(chuàng)作空間，無(wú)論是空間內(nèi)擺設(shè)的設(shè)計(jì)還是色彩搭配，都是可以控制和調(diào)節(jié)的。雖然電影中的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和室外空間設(shè)計(jì)都是服務(wù)于電影，但兩者所表達(dá)的效果是有區(qū)別的，室內(nèi)空間無(wú)論在現(xiàn)實(shí)生活中還是電影作品中，都是人們生活、活動(dòng)最常出現(xiàn)的空間，可以通過(guò)對(duì)室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)刻畫(huà)人物角色，也可以為劇情的發(fā)展烘托氣氛，相反，對(duì)于室外空間的設(shè)計(jì)并不能那么豐富的電影效果，因?yàn)槭彝饪臻g的開(kāi)闊性和流動(dòng)性，決定了它多數(shù)情況下只能單純的根據(jù)劇情需要作為場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中。

其次，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)包括室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，由于目的的一致性決定了兩者的統(tǒng)一關(guān)系。電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)和室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要符合電影的主題、背景和情節(jié)，比如時(shí)代背景，盡管每一個(gè)室內(nèi)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都可以有獨(dú)特風(fēng)格，但是在同一時(shí)代背景下的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要有統(tǒng)一的時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)。以電影《哈利波特》為例，雖然在電影中沒(méi)有明確交代國(guó)別時(shí)代，但是電影中霍格沃茨魔法學(xué)校的建筑風(fēng)格和各個(gè)家庭及學(xué)院宿舍的室內(nèi)擺設(shè)，都有明顯的英式風(fēng)格，這就是通過(guò)在電影中對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格的統(tǒng)一要求而實(shí)現(xiàn)電影效果的表達(dá)，這種設(shè)計(jì)的統(tǒng)一不僅僅在于室內(nèi)設(shè)計(jì)符合英式風(fēng)格，包括魁地球場(chǎng)地和城市環(huán)境等室外空間設(shè)計(jì)也要是英式風(fēng)格。如果說(shuō)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)和電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的對(duì)立關(guān)系是電影情感的靈魂，那么電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)和室內(nèi)空間的統(tǒng)一就是電影內(nèi)容的骨骼，是支撐電影合理性的基石。分析電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系不是為了將兩者剝離開(kāi)來(lái)，而是要利用這種關(guān)系優(yōu)勢(shì)在電影中發(fā)揮最大作用，達(dá)到最佳效果。

二、電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間的內(nèi)容與表達(dá)關(guān)系

電影所傳達(dá)的藝術(shù)審美和精神共鳴都是抽象的概念，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)就是化抽象為具體的工具，而室內(nèi)空間設(shè)計(jì)是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中最能以突出的視覺(jué)效果深化電影主題的空間創(chuàng)作，這種逐層的功能轉(zhuǎn)換就是兩者內(nèi)容與表達(dá)關(guān)系的體現(xiàn)。    

首先，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的內(nèi)容形式。電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)在電影中的存在好比一幅黑白畫(huà)，室內(nèi)設(shè)計(jì)就是可以使這幅畫(huà)充滿顏色的彩筆，雖然色彩很豐富，但是仍要以這幅畫(huà)為內(nèi)容。在《霍比特人》電影系列中，“霍比特人”的形象設(shè)定是身材矮小，在電影中僅用文字描寫(xiě)這種身材的矮小是達(dá)不到畫(huà)面效果的，這就需要電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)完成這個(gè)任務(wù)，電影中通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)了一個(gè)叫“夏爾”的霍比特人居住的村莊，可是這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)只是符合了環(huán)境設(shè)計(jì)，并沒(méi)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容所需要體現(xiàn)的“霍比特人”矮小的特點(diǎn)，此時(shí)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)就將這種內(nèi)容需要轉(zhuǎn)嫁給了室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。同樣在電影《盜夢(mèng)空間》中，科布等人為了完成任務(wù)一次次入夢(mèng)，每次入夢(mèng)的場(chǎng)景都會(huì)有所不同，這就需要通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)完成大量的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，但是在科布迷失在夢(mèng)里時(shí)，每一次假醒都需要有特定環(huán)境提示這是夢(mèng)境，這個(gè)任務(wù)又被落在了對(duì)室內(nèi)的設(shè)計(jì)。這些實(shí)例都說(shuō)明一部分電影內(nèi)容是需要通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)又作為這種內(nèi)容轉(zhuǎn)接與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。

其次，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的表達(dá)方式。既然電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的內(nèi)容形式，那么室內(nèi)空間設(shè)計(jì)就要將這種內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。同樣以上述的兩部電影《霍比特人》和《盜夢(mèng)空間》為例，為了實(shí)現(xiàn)“霍比特人”身材矮小的效果，在進(jìn)行室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)時(shí)將他們的家設(shè)在各種樹(shù)洞中，比如在主人公巴金斯家的樹(shù)洞里，雖然室內(nèi)的家居擺設(shè)同正常的室內(nèi)無(wú)異，但通過(guò)窗戶的視野明顯狹小了許多，也讓電影畫(huà)面中的霍比特人的形象變得很矮小。而在《盜夢(mèng)空間》中為了表現(xiàn)每次科布醒來(lái)仍然是在夢(mèng)境中的效果，電影中選擇在每次醒來(lái)不同室內(nèi)都設(shè)計(jì)了無(wú)休止轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺，雖然每次醒來(lái)的室內(nèi)設(shè)計(jì)不同，但都存在了固定不變的元素，通過(guò)這個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺讓每個(gè)迷失的空間都相似了，也暗示了夢(mèng)一直都沒(méi)有醒。雖然在這兩部電影中室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)對(duì)于內(nèi)容表達(dá)的方式不同，但都實(shí)現(xiàn)了電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)所要表達(dá)的內(nèi)容和電影要求的效果。

三、電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間的依存與互補(bǔ)關(guān)系

電影中需要要大量的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)只是其中的具體一種類(lèi)型，但這并不等于電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以不需要室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)，也不代表電影的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)可以脫離電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的其他部分而獨(dú)立存在，而是需要兩者相互依存，互補(bǔ)長(zhǎng)短。

首先，電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是室內(nèi)空間設(shè)計(jì)存在的依據(jù)。任何事物的存在都是相對(duì)的，室內(nèi)空間的存在，是因?yàn)橛邢鄬?duì)的室外空間，電影室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)也時(shí)因?yàn)殡娪皥?chǎng)景的其他設(shè)計(jì)存在而得以成立，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的大環(huán)境下的一處，即使它是鮮花，若沒(méi)有綠葉的襯托也是孤芳自賞?！痘舯忍厝恕吩陔娪爸袨椤盎舯忍厝藗儭痹O(shè)計(jì)了“夏爾”作為他們世代生活的村莊，這里的自然環(huán)境場(chǎng)景與我們熟知的村莊并無(wú)不同，但是在這個(gè)村莊中霍比特人們以樹(shù)洞為家，這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)了霍比特人身材矮小的形象，也表現(xiàn)了以樹(shù)洞為家的行為在這個(gè)村莊是正常的，若是沒(méi)有設(shè)計(jì)“夏爾”這個(gè)大環(huán)境場(chǎng)景，那么主人公巴金斯家的樹(shù)洞出現(xiàn)在電影中就違背了合理性，這就說(shuō)明電影室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)是以場(chǎng)景設(shè)計(jì)的大環(huán)境成立為前提的，同樣，若不體現(xiàn)巴金斯家的樹(shù)洞，有關(guān)“夏爾”的一切場(chǎng)景設(shè)計(jì)就都失去了意義。

其次，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)凸顯了電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)之所以能在電影中發(fā)揮重要作用，是因?yàn)樗邆渲豢扇〈膬?yōu)勢(shì)和對(duì)電影的表現(xiàn)力，它通過(guò)藝術(shù)的審美視角和對(duì)情節(jié)的把握在空間的設(shè)計(jì)中注入創(chuàng)作情感從而引起觀眾的共鳴。例如在電影《神探夏洛克》中，為了刻畫(huà)夏洛克的怪胎形象，特意將他的公寓內(nèi)部設(shè)計(jì)的與常理不同，諸如形形色色的化學(xué)器材、常年冷凍在冰箱里的人體器官、幾乎不會(huì)拉開(kāi)的窗簾等等這些都是為了塑造人物形象而對(duì)室內(nèi)空間進(jìn)行的精心設(shè)計(jì)，這就是利用了室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的可控性將室內(nèi)與人物有關(guān)的某一處無(wú)限放大從而使之符合相應(yīng)的人物形象，如果換做是室外空間的設(shè)計(jì)是無(wú)法達(dá)到相同效果的，這類(lèi)細(xì)節(jié)化的設(shè)計(jì)在電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的其他部分中是很難實(shí)現(xiàn)的。室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)正是以這些細(xì)膩的情感化設(shè)計(jì)彌補(bǔ)了室外空間的粗獷設(shè)計(jì)，從而滿足電影的劇情需要并且符合電影人物的塑造。

利用場(chǎng)景設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)電影所要達(dá)到的預(yù)期效果是電影常用的表現(xiàn)手法，通過(guò)對(duì)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的關(guān)系的深入研究和分析，可以為電影對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的運(yùn)用提供新穎的設(shè)計(jì)思維和設(shè)計(jì)技巧。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)對(duì)于細(xì)節(jié)刻畫(huà)的追求以及電影場(chǎng)景對(duì)于電影宏觀環(huán)境的掌控，是空間語(yǔ)言在電影中獨(dú)特的表現(xiàn)形式。室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)和電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)在電影中必須均勻分布，在各司其職的基礎(chǔ)上相互協(xié)調(diào)配合，不僅要嚴(yán)格遵循電影情節(jié)和客觀規(guī)律，也要適時(shí)的做出大膽的藝術(shù)創(chuàng)造，充分發(fā)揮兩者在電影中的重要作用。

本文來(lái)源：http://00559.cn/w/wy/1534.html《芒種》