莫扎特最后的天籟之音——歌劇《魔笛》

莫扎特是德國(guó)十八世紀(jì)著名作曲家與演奏家。莫扎特在兒時(shí)就具有驚人的音樂(lè)天賦：從13歲-12歲，莫扎特完成了彈琴、作曲、交響樂(lè)創(chuàng)作以及歌劇創(chuàng)作歷程。與其說(shuō)，莫扎特為音樂(lè)而生，不如說(shuō)，音樂(lè)為莫扎特而活。莫扎特創(chuàng)作音樂(lè)的主要形式，從歌劇轉(zhuǎn)為交響曲，從管弦樂(lè)轉(zhuǎn)為無(wú)伴奏樂(lè)，從協(xié)奏轉(zhuǎn)為歌曲等等，其形式極為豐富。莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作一方面對(duì)海頓等名人的音樂(lè)成果進(jìn)行繼承與發(fā)展，另一方面又對(duì)后人貝多芬等音樂(lè)巨匠的創(chuàng)作有著非常深遠(yuǎn)的影響。莫扎特在音樂(lè)史書中被贊譽(yù)為稀世之才，盡管他英年早逝，但是卻為后人留下大量的音樂(lè)作品。而莫扎特最受世界矚目的成就就是歌劇[1]。莫扎特的歌劇有著非常強(qiáng)烈的震撼力，旋律流暢、優(yōu)美、深情而自然，既具宣敘調(diào)同時(shí)又極具歌唱性。在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時(shí)，莫扎特通過(guò)多種類型音樂(lè)，生動(dòng)而鮮明的塑造出各種人物性格與形象。此外，莫扎特將重唱形式置于戲劇的高潮與沖突中。序曲極具個(gè)性化。這些都是莫扎特開拓德國(guó)歌劇藝術(shù)不朽業(yè)績(jī)的基礎(chǔ)。

二． 莫扎特歌劇類型與創(chuàng)作過(guò)程

莫扎特在1762年在父親帶領(lǐng)下在維也納、慕尼黑進(jìn)行了巡回演出，那年，莫扎特六歲。從1763年開始，莫扎特又先后去法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、意大利等國(guó)家進(jìn)行了十年的音樂(lè)演出，這些演出對(duì)發(fā)展莫扎特藝術(shù)有著積極影響，同時(shí)也是莫扎特與那個(gè)時(shí)期歐洲音樂(lè)藝術(shù)，像意大利歌劇、法國(guó)歌劇以及德國(guó)器樂(lè)進(jìn)行全面接觸的前提。

莫扎特對(duì)歌劇可以說(shuō)是情有獨(dú)鐘，他在1767年為薩爾斯堡大學(xué)創(chuàng)作的《阿波羅與海辛特斯》是莫扎特首次歌劇創(chuàng)作，是以但丁文為歌劇腳本。《龐度斯國(guó)王米特里戴特》是莫扎特第一部成功性的歌劇作品，雖然由于這部作品，讓莫扎特被選為院士，然而它還是不是特別成熟，莫扎特的創(chuàng)作在1774年逐漸成熟。莫扎特在1777年進(jìn)行第二次全球演出，在接觸社會(huì)各階層人士時(shí)，尤其是在和一些民間藝術(shù)家進(jìn)行融洽而平等的討論中，莫扎特感覺(jué)到非傳統(tǒng)理念帶給他的激勵(lì)與啟示。他更加意識(shí)到，人的價(jià)值不是由其出身決定，起著決定作用的是道德和才能。已是成年的莫扎特對(duì)其奴仆地位極為不滿。為了取得音樂(lè)創(chuàng)作與自由，他于1781年和主教決裂，成為奧地利首位有決心與勇氣與教會(huì)、宮廷相抗衡，對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)進(jìn)行維護(hù)的自由作曲家[2]。也就是在1781年，莫扎特在維也納創(chuàng)作了歌劇《后宮誘逃》。

莫扎特歌劇存在三種類型：一種類型是由意大利正歌劇體裁創(chuàng)作而成，像《狄托的仁慈》與《伊多美內(nèi)奧》，莫扎特創(chuàng)作這兩部歌劇的時(shí)間相差有十年。另一種類型是根據(jù)意大利歌劇體裁創(chuàng)作而成，像《唐璜》與《費(fèi)加羅的婚禮》。另外還有一種類型莫扎特走了德國(guó)歌劇風(fēng)格，像《魔笛》與《后宮誘逃》。

三． 介紹與分析歌劇《魔笛》

歌劇《魔笛》主要由兩幕劇情與序曲所組成。亦莊亦諧的歌劇序曲，能夠?qū)⒛氐暮芏嗥鳂?lè)作品羅列進(jìn)去，使得其所有作品中，角色的刻劃豐富充實(shí)而變化多姿。《魔笛》的音樂(lè)形式可以說(shuō)是包羅萬(wàn)象，從極具民俗封為的開幕歌，到裝飾多并有些許老調(diào)的詠嘆調(diào)，到后來(lái)時(shí)代倒錯(cuò)的二重唱，使得《魔笛》中的角色各擅其長(zhǎng)，像祭師合唱精神性與塔米諾“畫像美的銷魂”的和聲和配器，都流露出驚人的浪漫氣息。而且莫扎特也非常欣賞自己的這部作品[3]。盡管他并不知曉《魔笛》會(huì)使德國(guó)浪漫歌劇的鼻祖，然而，《魔笛》的價(jià)值確實(shí)莫扎特心知肚明的。

1. 創(chuàng)作背景

席卡內(nèi)德是一家歌劇院懂事，同時(shí)又是歌唱家、演員與劇作家，他出生在一個(gè)巴伐利亞窮人家庭，并通過(guò)唱流行歌曲與進(jìn)行馬戲團(tuán)表演開始其演員生涯。席卡內(nèi)德第一次登臺(tái)演出是在1773年莫澤爾的歌劇班子上[4]。并在1777年與女演員阿特結(jié)婚。席卡內(nèi)德在同年由于扮演哈姆雷特而得名。1778年，席卡內(nèi)德成立了自己的劇團(tuán)，對(duì)歌的、卡爾德隆以及萊辛等劇作家的歌劇進(jìn)行定期輪演。然而，席卡內(nèi)德并不善于經(jīng)營(yíng)，使得劇團(tuán)幾度破產(chǎn)。1780年，席卡內(nèi)德在薩爾茨堡演出時(shí)與莫扎特結(jié)識(shí)，那時(shí)的莫扎特已經(jīng)是宮廷樂(lè)師。后來(lái)窮困潦倒的席卡內(nèi)德向莫扎特尋求幫助?！罢?qǐng)你救救我，請(qǐng)你為我劇團(tuán)寫一部歌劇吧?！蹦貍饔涀骷遗c作曲家如此描述席卡內(nèi)德的請(qǐng)求[5]。而且席卡內(nèi)德說(shuō)他有一個(gè)非常神奇的歌劇題材，肯定可以吸引觀眾。他所說(shuō)的這一題材其實(shí)就是席卡內(nèi)德對(duì)小說(shuō)家與詩(shī)人維蘭德的小說(shuō)《金妮斯坦》進(jìn)行改編而成的《魔笛》。莫扎特為了幫助席卡內(nèi)德重整劇院，在加上莫扎特對(duì)劇本也比較感興趣，就這樣，莫扎特式的《魔笛》由此誕生。

2. 劇情提要

《魔笛》所講的主要內(nèi)容是，埃及王子塔米諾被巨蟒襲擊，后來(lái)被夜后的侍女救起?；杳缘乃字Z醒來(lái)后，僅見(jiàn)獵人帕帕基諾在他身邊，誤認(rèn)為是帕帕基諾將他救醒，帕帕基諾也未否認(rèn)。侍女為懲罰帕帕基諾，將其嘴鎖了起來(lái)，而且將夜后女兒帕米娜公主畫像交于帕米諾 [6]。公主的美貌將王子的愛(ài)情之火燃起。塔米諾發(fā)誓一定要將公主救出來(lái)。就在這時(shí)，雷雨交加中夜后出現(xiàn)，并告訴塔米諾，公主是被伊西斯神廟的斯特羅所抓，如果他真的可以將公主解救出來(lái)，那么就讓他與公主成親[7]。就這樣，侍女將帕帕基諾的嘴打開，并將夜后所贈(zèng)與的禮物——一支可以召所有動(dòng)物聽令的魔笛交予塔米諾手中，并贈(zèng)與帕帕基諾一個(gè)具有讓人聞之起舞作用的神鈴，讓帕帕基諾和塔米諾一同營(yíng)救公主。

帕帕基諾與塔米諾到達(dá)目的地后發(fā)現(xiàn)，斯特羅俘獲公主屬善意，他只是想讓公主避免被她母親迷失智慧。塔米諾發(fā)現(xiàn)，斯特羅的信念是“討厭此教義之人，不配做人”、“將愛(ài)他人視為自己應(yīng)盡的義務(wù)”，此時(shí)，出現(xiàn)三位青年人，并帶塔米諾“理性”、“智慧”與“自然”三神殿口與公主見(jiàn)面。塔米諾在斯特羅幫助下，終于經(jīng)受住了沉默、誘惑以及水火考驗(yàn)，緊緊的抱住了公主。頓時(shí)一陣?yán)纂?，夜后的魔力在光明面前消失，帕帕基諾也找到所愛(ài)。

3. 著名唱段

《魔笛》中，有幾段詠嘆調(diào)十分著名，其中一首是《帕帕基諾之歌》，所寫歌詞風(fēng)趣詼諧，結(jié)構(gòu)緊湊精美，音樂(lè)歡快活潑，而且德國(guó)民間歌謠特點(diǎn)極為濃郁，將帕帕基諾開朗的性格活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出來(lái)?！赌贻p人別害怕》是另一首詠嘆調(diào)，將夜后對(duì)光明仇恨的怪異、陰暗及表態(tài)心理充分表現(xiàn)出來(lái)。此外，也將母親疼愛(ài)女兒的情感流露出來(lái)?！赌贻p人別害怕》是歌劇詠嘆調(diào)的代表，長(zhǎng)期處于高音的樂(lè)句與華彩樂(lè)段使其曲目非常難唱，就算是對(duì)優(yōu)秀歌唱家，也同樣是種挑戰(zhàn)與考驗(yàn)[8]。而且，夜后的《心中怒火燃燒》與公主的《我知道》同樣存在獨(dú)特的藝術(shù)魅力與高難度技巧。

四． 結(jié)語(yǔ)

莫扎特的《魔笛》是德國(guó)一部非常具有哲理性的敘事歌劇，對(duì)德國(guó)音樂(lè)有著非常重要的影響，莫扎特用通俗的神話劇形式，充分體現(xiàn)了他烏托邦思想，那就是光明最終還是會(huì)戰(zhàn)勝黑暗，智慧最終還是會(huì)打敗愚昧，善良最終還是會(huì)超過(guò)邪惡[9]?！赌У选返膭∏榉浅Ｖ蓺馀c離奇，而且情節(jié)發(fā)展也存在很多與邏輯相違背之處，然而，上演為歌劇之后，卻有了非常大的成功，非常受觀眾所歡迎，將歐洲人民在法國(guó)大革命中對(duì)博愛(ài)、自由及平等的愿望體現(xiàn)出來(lái)。

這部作品是莫扎特去世前最后一部歌劇作品，同時(shí)也是受世界矚目的音樂(lè)劇。此外，《魔笛》也具有非常廣闊的發(fā)展主體，結(jié)構(gòu)相對(duì)比較統(tǒng)一，而且刻劃人物性格方面也非常出色，在《魔笛》中，不管是和聲語(yǔ)言，或者是曲調(diào)語(yǔ)言，不管是舞臺(tái)表現(xiàn)，或者是人物刻劃，都非常突出的將民族色彩充分體現(xiàn)出來(lái)，此特征也是《魔笛》顯著特征之一[10]?！赌У选窋?shù)日，莫扎特離開了觀眾。

《魔笛》是用德文演唱出來(lái)的，它有效的結(jié)合了德國(guó)淳樸的民族情感與美麗清醇的歌劇，最終實(shí)現(xiàn)了莫扎特重振德意志歌劇的心愿，在很大程度上影響著現(xiàn)代德國(guó)乃至世界的歌劇作家。

本文來(lái)源：http://00559.cn/w/zw/1534.html 《芒種》