柯羅風景畫的藝術風格

柯羅處于新古典主義、印象主義、寫實主義更迭交替的歷史時期，他深受各種繪畫流派的影響，并將寫實風格、古典韻味、浪漫情懷于一體，將個人情愫、主觀情感融入風景畫之中，并以平淡自然的語言形式、朦朧含蓄的繪畫意境開創(chuàng)了現(xiàn)代繪畫藝術之先河。從藝術風格上看，柯羅風景畫既然古典主義的靜謐崇高，也有現(xiàn)實主義質樸自然，還有浪漫主義的自由幻想?！端囆g家》雜志這樣評價到，“柯羅先生不屬于古典風景畫派……也未進程弗拉曼傳統(tǒng)的那個畫派”。[1]

第一，柯羅深受古典主義風景畫的影響。柯羅曾師從米隆、維克多貝爾丹兩位古典主義畫家，接受了嚴格的構圖、造型、寫生等繪畫訓練。同時，柯羅還深入研究了普桑、洛蘭的法蘭西古典風景畫，從中學習了大量的繪畫技法，學會了嚴謹?shù)赜^察、表現(xiàn)大自然的方法?？铝_認為，繪畫寫生只是藝術創(chuàng)作的素材，畫家應當發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美，以空間構圖、人物虛構、色彩運用等方式提升繪畫的藝術境界。在風景畫創(chuàng)作中柯羅常常把歷史人物、歷史事件融入畫面之中，以表現(xiàn)靜謐、崇高、典雅的藝術精神。比如，柯羅的《耶穌受洗》、《沙漠中的艾卡》、《小牧羊人》等畫作就以歷史題材為創(chuàng)作背景，帶有濃重的古典主義色彩；《羅馬圣安格教堂》、《從法荷內斯花園望過去的羅馬廣場》等風景畫都以羅馬為繪畫背景，展現(xiàn)出厚重的歷史文化韻味。

第二，柯羅深受浪漫主義繪畫的影響。浪漫主義畫派認為，畫家應從直覺、感性出發(fā)抒發(fā)自我情感，用自由夸張的手法、夢幻般的想象表現(xiàn)自然風光。在風景畫創(chuàng)作中，柯羅深入研究了大衛(wèi)、安格爾、德拉科拉瓦、席里柯等浪漫主義畫家的藝術作品，借鑒了自由、夸張、朦朧的浪漫主義表現(xiàn)手法，力求將情感與自然完美融合在一起。比如，柯羅的代表作《回憶夢特芳丹》中，晨霧籠罩的湖面朦朦朧朧，樹枝在微風中輕輕搖曳，女性與兒童充滿溫情，并帶有點點憂郁與甜美，整個畫作充滿了夢幻般的詩情畫意。[2]另外，柯羅喜歡用銀灰色的色調、半封閉的構圖營造意境，如《牧羊星》、《陣風》、《摩特楓丹的小舟》等風景畫的構圖和諧自然，天空面積較小，深灰色的樹葉與明亮的天空的對比，創(chuàng)造出一種浪漫、唯美的情感意味，形成一種“有意味的形式”。

第三，柯羅深受現(xiàn)實主義繪畫的影響?，F(xiàn)實主義繪畫誕生于19世紀，代表人物有漢斯·海耶達爾、蒂奧多·吉特爾森、杰哈德·蒙特、克里斯蒂安·克羅格等。現(xiàn)實主義繪畫認為，無論面對客觀物體，還是面對抽象的對象，畫家總是在描繪真實的存在?？铝_深受現(xiàn)實主義繪畫風格的影響，他認為，畫家應走出畫室，觀察自然，描繪優(yōu)美的自然風光。在風景畫創(chuàng)作中，柯羅將質樸、自然的藝術風格作為畢生的藝術追求，其作品色彩飽和鮮艷，不遜于畢沙羅、塞尚、馬奈、莫奈、梵高等印象派畫家。

本文來源：http://00559.cn/w/zw/1534.html《芒種》