鐵凝小說(shuō)中幾種典型的女性形象

鐵凝作為女性作家，對(duì)女性命運(yùn)、生存狀態(tài)的關(guān)注和探索在很大程度上是出于本能的。她對(duì)女性形象的描寫(xiě)有一股近乎瘋狂的執(zhí)著。鐵凝對(duì)女性問(wèn)題也有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，她的小說(shuō)塑造了一系列栩栩如生的女性形象。雖然鐵凝一直專(zhuān)力于女性形象的構(gòu)建，但對(duì)于一直對(duì)文學(xué)有著無(wú)限熱情的鐵凝來(lái)說(shuō)，她所描寫(xiě)的女性形象類(lèi)型卻并不是單一的、凝滯的。她們的身上都帶有那個(gè)時(shí)代顯著的特征，明顯受到他們所處的那個(gè)時(shí)代的影響。

首先，以《哦，香雪》為代表的單純善良型的女性形象。這一類(lèi)形象主要集中于鐵凝早期的作品里?！杜?，香雪》和《沒(méi)有紐扣的紅襯衫》里的女主人公香雪和安然、《麥秸垛》中的大芝娘、《孕婦與牛》中的孕婦都是這一類(lèi)形象的典型代表。比如《哦，香雪》這個(gè)短篇小說(shuō)，一方面以改革開(kāi)放為大的時(shí)代背景，勾畫(huà)出了在這樣一個(gè)社會(huì)急劇變化的歷史時(shí)期，北方小山村臺(tái)兒溝受到改革開(kāi)放大潮的影響所發(fā)生的微妙的變化。另一方面，這是一篇優(yōu)美的小說(shuō)，為我們刻畫(huà)了香雪這樣一個(gè)清純、善良、美麗，不沾染一點(diǎn)世俗塵雜，清澈透明，總能給人一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”感覺(jué)的女孩子。她所代表的女形象表現(xiàn)了農(nóng)村姑娘對(duì)山村外的都市文明的向往，對(duì)想要改變山村封閉落后面貌的迫切心情，同時(shí)也表現(xiàn)出山里姑娘的自尊自愛(ài)和她們純潔美麗的心靈。孫犁評(píng)價(jià)《香雪》這篇小說(shuō)時(shí)說(shuō)：“……從頭到尾都是詩(shī)，它是一瀉千里的，始終一致的。這是一首純凈的詩(shī)，即是清泉。它所經(jīng)過(guò)的地方，也都是純凈的境界……”這些女性形象都是具有一定時(shí)代特征的，都是受時(shí)代影響的。

其次，以《玫瑰門(mén)》為代表的的“心理失衡”的形象?！睹倒彘T(mén)》是鐵凝的重要作品，被譽(yù)為展現(xiàn)女性歷史命運(yùn)的厚重之作，它通過(guò)司猗紋代表的莊家?guī)状缘臍v史境遇，展現(xiàn)女性生存命運(yùn)。相對(duì)于鐵凝其他較單純的小說(shuō)中而言，其人物、結(jié)構(gòu)都顯得豐富繁雜。司猗紋一生都在不擇手段的剝奪他人，侵占他人，以期改變對(duì)社會(huì)對(duì)她限定的道路，卻被排斥拒絕，始終未能得到確認(rèn)。在這一過(guò)程中，她也成為令人厭惡的勢(shì)利之人。無(wú)論是哪一種形象，鐵凝都對(duì)于對(duì)這個(gè)人物傾注了滿滿的“情”，俄國(guó)著名文論家別林斯基所說(shuō)：“每一篇藝術(shù)的作品，都應(yīng)該是熱情的果實(shí)，都應(yīng)該貫穿著熱情。如果沒(méi)有熱情，就不能理解是什么使作家拿起筆來(lái)……”從這一點(diǎn)來(lái)看，鐵凝無(wú)疑是一位出色的女性作家。鐵凝筆下的女性生命之旅具有悲劇命運(yùn)的輪回性，女性類(lèi)型具有更多的整體性和全面性，所塑造的女性形象不是單面的，而是復(fù)合的。