《變形記》譯本中的模糊語(yǔ)言

翻譯是文學(xué)作品在國(guó)際上進(jìn)行傳播的基礎(chǔ)，翻譯是信息傳遞的方式之一，由于漢語(yǔ)的特殊性，在翻譯的過程中，往往會(huì)出現(xiàn)一些不對(duì)等的現(xiàn)象，比如西方文學(xué)作品翻譯成中文時(shí)，會(huì)使用中文常用的表達(dá)方式對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行優(yōu)化，但是在優(yōu)化的過程中，就已經(jīng)使得語(yǔ)境發(fā)生了改變，以一種國(guó)人更能接受的方式對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行展示，從而提高翻譯水平，是文學(xué)翻譯的原則。當(dāng)然，翻譯并不是憑空產(chǎn)生的，而是在一種特定的語(yǔ)境下產(chǎn)生的，是在這種語(yǔ)境下對(duì)原文的意思進(jìn)行傳遞的過程。因此，翻譯的時(shí)候，不僅要對(duì)各種語(yǔ)言進(jìn)行處理，也應(yīng)該要把握兩種語(yǔ)言之間的關(guān)系，對(duì)目標(biāo)語(yǔ)言進(jìn)行研究，從而使得作品的翻譯可以更加切合人們的閱讀習(xí)慣。在這種情況下翻譯出來的語(yǔ)言，具有一定的模糊性，模糊語(yǔ)言的使用，是我國(guó)的語(yǔ)言在特定的語(yǔ)境下產(chǎn)生的一種效果。模糊語(yǔ)言是一個(gè)十分重要的因素，模糊語(yǔ)言在人際交往之間有十分重要的意義，很多時(shí)候，人們?cè)谶M(jìn)行交流時(shí)并不是完全使用清晰的語(yǔ)言，相反，會(huì)使用一些模糊的語(yǔ)言，使得語(yǔ)境更加豐富，語(yǔ)義效果更好。在翻譯的時(shí)候，對(duì)模糊語(yǔ)言的處理是否到位，對(duì)于整部作品的主旨的體現(xiàn)都有十分重要的影響。

（一）對(duì)原作的意境進(jìn)行把握

文學(xué)翻譯不能因?yàn)檎Z(yǔ)文習(xí)慣的不同而翻譯的牽強(qiáng)生硬，外國(guó)的文化作品在我國(guó)進(jìn)行翻譯時(shí)，意象以及意境的翻譯是一個(gè)難點(diǎn)和重點(diǎn)。意象是人對(duì)各種現(xiàn)實(shí)事物進(jìn)行接觸時(shí)候，用自己的感官對(duì)表象信息進(jìn)行傳遞的過程，在這個(gè)過程中，認(rèn)知主體從自己的認(rèn)識(shí)中，對(duì)各種認(rèn)知結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新排列之后產(chǎn)生的一種產(chǎn)物，意象在一起便構(gòu)成了意境。翻譯的過程中，對(duì)意境的翻譯是難點(diǎn)，但如果翻譯到位，則會(huì)提升整個(gè)作品的翻譯質(zhì)量?！蹲冃斡洝返姆g堪稱是文學(xué)翻譯中的經(jīng)典，首先，翻譯者的德語(yǔ)功底十分深厚，譯者在翻譯的是有德語(yǔ)經(jīng)驗(yàn)為翻譯奠定基礎(chǔ)，這對(duì)于作品的翻譯有一定的促進(jìn)作用，但同時(shí)也需要注意，翻譯的時(shí)候應(yīng)該要對(duì)原文的意境進(jìn)行把握，不能脫離了這個(gè)主旨?？ǚ蚩▽⒏窭锔郀栠@個(gè)社會(huì)中最普通的角色變成了一只甲蟲，這本身就使得整篇小說的荒誕滑稽的特性被體現(xiàn)出來，甲蟲成了整篇小說的話題的中心，而且在卡夫卡的其他作品中，也有一些關(guān)于“甲”這種模糊意象的隱喻，在這部作品中，發(fā)揮得很好，借助這種比較特殊的模糊語(yǔ)言展示出主人公的個(gè)性特征。在《變形記》這篇小說中，作者追求了一種似是而非的狀態(tài)，利用回味無窮、渾然天成的模糊語(yǔ)言策略，將自己的觀點(diǎn)展示得十分明顯。翻譯的時(shí)候，應(yīng)該要將作者的這種想象以及模糊的語(yǔ)言的應(yīng)用展現(xiàn)出來，從而使得作品的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

（二）對(duì)原著的敘述方式進(jìn)行掌握

     外國(guó)文學(xué)作品的進(jìn)行翻譯過程中，如果只是采用直譯的方式，則會(huì)使得文學(xué)作品的意境得不到有效的體現(xiàn)，也很難使得外國(guó)人理解我國(guó)文化作品的精髓。中國(guó)文學(xué)作品對(duì)外翻譯質(zhì)量的好壞對(duì)于目標(biāo)受眾的信息接收準(zhǔn)確度有很大影響。敘事視角是敘事語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度的一種體現(xiàn)，在《變形記》這部作品中，作者采用了非純直接引語(yǔ)敘述方式，站在心理的角度上對(duì)主人公的心理活動(dòng)進(jìn)行了描寫，關(guān)于這種敘述方式，卡夫卡在小說中一直都在運(yùn)用，在翻譯的時(shí)候，也應(yīng)該要對(duì)他的這種敘述方式進(jìn)行翻譯，從而是得小說更耐人尋味。從原文的敘述中可以看出，好像是利用第二人稱的敘述方式進(jìn)行直白的陳述，但其實(shí)卻具有另外一層含義，這種敘述方式可以對(duì)主人公的內(nèi)心世界進(jìn)行更好地展示，對(duì)于主人公心中的那種矛盾的心理是一種很好地體現(xiàn)。在翻譯的時(shí)候，也應(yīng)該要對(duì)其中的模糊性進(jìn)行反映，不能簡(jiǎn)單直白地翻譯，以免對(duì)原文的美感造成破壞。當(dāng)前對(duì)于這部作品的翻譯中，有的翻譯者采用了比較直白的表現(xiàn)方式，對(duì)原作中的那種美感帶來了破壞，找不到作者在原文中表現(xiàn)出的那種神韻，對(duì)于卡夫卡的寫作風(fēng)格也不是很了解，因此導(dǎo)致翻譯比較生硬。模糊語(yǔ)言的應(yīng)用是為了融入我國(guó)的主流文學(xué)而采用的一個(gè)翻譯技巧，是為了保持規(guī)則上的一致性而形成的一種翻譯方式，對(duì)于原作的真實(shí)還原有一定的幫助。

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