解讀電影《莫扎特》中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)

引言

音樂(lè)是電影的一個(gè)重要組成部分，對(duì)于電影的主題刻畫以及情節(jié)展示有十分重要的作用，電影中的音樂(lè)往往可以提現(xiàn)出人物的性格特征，電影中的音樂(lè)能夠?yàn)檎侩娪皠?chuàng)造出一種良好的氣氛，使得視覺(jué)效果可以得到深化，畫面的感染力有所增強(qiáng)。電影中的音樂(lè)并不是簡(jiǎn)單重復(fù)的，而是根據(jù)不同的故事情節(jié)以及人物的心理狀態(tài)進(jìn)行專門配置的，細(xì)致入微地為影片營(yíng)造—種背景氛圍。在《莫扎特》這部電影中，鋼琴音樂(lè)是一個(gè)十分重要的組成部分， 這部電影是一部以莫扎特音樂(lè)作品為線索的人物傳記片，莫扎特的音樂(lè)作品的集錦本來(lái)就是一部很好的藝術(shù)作品集，因此在這部作品中，鋼琴音樂(lè)是一個(gè)必不可少的重要部分。

一、電影《莫扎特》簡(jiǎn)介

《莫扎特》是米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)的一部電影，這部電影采用了倒敘的手法，對(duì)于莫扎特的一生進(jìn)行了展示，其中才華橫溢但是不諳世事的莫扎特自然是一個(gè)主要角色，還有另一個(gè)角色是追逐名利但卻才能平庸的宮廷樂(lè)隊(duì)指揮薩利埃里，兩人之間的矛盾與沖突也是這部影片的一個(gè)重點(diǎn)內(nèi)容。在電影中，薩利埃里運(yùn)用手中的權(quán)力，剝奪了莫扎特的演出機(jī)會(huì)，使得莫扎特沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，并且莫扎特還陷入貧困交加的地步，英年早逝之后被葬在郊區(qū)的一個(gè)公墓中。隨著時(shí)間的推進(jìn)，薩利埃里也漸漸被人遺忘，但是莫扎特的作品卻漸漸被更多人熟知，莫扎特也被人們永遠(yuǎn)銘記和贊頌。

在這部電影中，有很多鋼琴音樂(lè)作品，由于是對(duì)莫扎特這個(gè)核心人物的一生進(jìn)行概括，因此鋼琴音樂(lè)是一個(gè)不可或缺的要素，比如電影開場(chǎng)的時(shí)候演奏的《唐璜》、當(dāng)薩利埃里自殺被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候演奏的第25交響曲、《費(fèi)加羅婚禮》、《后宮誘逃》、c小調(diào)彌撒、長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章等，這些音樂(lè)在電影中交錯(cuò)出現(xiàn)，為電影增添了更多的活力，使得電影作品的感染力不斷提升。

二、《莫扎特》中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)解讀

在《莫扎特》這部電影作品中鋼琴音樂(lè)藝術(shù)是一個(gè)十分明顯的創(chuàng)作特色，音樂(lè)不僅推動(dòng)了故事情景的發(fā)展，也營(yíng)造另一種十分感人的氛圍，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的推動(dòng)作用，對(duì)于影片中的人物形象的塑造也有十分重要的作用，還深化了電影的主題。這部電影中的鋼琴音樂(lè)藝術(shù)可以使得整部作品的視覺(jué)效果得到深化，鋼琴音樂(lè)的應(yīng)用，也可以促進(jìn)情節(jié)發(fā)展，音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)，對(duì)于電影的劇情發(fā)展有十分重要的作用，在這部電影中，音樂(lè)的出現(xiàn)，不僅渲染了氣氛，也設(shè)置了懸念，對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有十分重要的意義。此外，音樂(lè)在很多時(shí)候可以代表人的語(yǔ)言，音樂(lè)本身就是一種很有表現(xiàn)力和感染力的因素，在電影作品中巧妙地應(yīng)用音樂(lè)語(yǔ)言，可以使得一些不必要的對(duì)話得到避免，從而利用音樂(lè)語(yǔ)言的張力以及韻味，將故事情節(jié)推向一個(gè)更高的高度。最后，鋼琴音樂(lè)最關(guān)鍵的一個(gè)作用就是對(duì)主題進(jìn)行深化，將音樂(lè)用于電影作品中，能夠?qū)﹄娪暗暮诵膬?nèi)容進(jìn)行表達(dá)和概況，也能對(duì)故事想要表達(dá)的主題進(jìn)行揭示，對(duì)于影片想要傳遞和表達(dá)的意思進(jìn)行有效地傳遞。在這部電影中，所描述的是莫扎特的一生，莫扎特一生的成就就是鋼琴藝術(shù)，因此影片中自然少不了鋼琴音樂(lè)。

（一）莫扎特的鋼琴作品與電影情節(jié)的融合

影片的背景是十八世紀(jì)八十年代，當(dāng)時(shí)只有二十六歲的莫扎特到維也納，由于他的音樂(lè)才華使得整個(gè)奧地利宮廷都為之傾倒，正是由于這樣，使得宮廷樂(lè)師薩里埃利對(duì)他產(chǎn)生了怨恨的情緒，同時(shí)也嫉妒他的才華。薩里埃利是一個(gè)心胸狹窄的人，于是想盡辦法想要除去這個(gè)對(duì)手，年輕的莫扎特是一個(gè)不諳世事的人，在生活中不拘小節(jié)，在薩里埃利的調(diào)唆之下，維也納音樂(lè)界中那些保守、古板的人開始為難他，開始對(duì)他發(fā)難，莫扎特的樂(lè)譜開始遭到修改，最終由于薩里埃利從中作祟，莫扎特在宮廷演奏的機(jī)會(huì)也沒(méi)有了，生活一下子就失去了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，并且由于其他的事情出現(xiàn)，使得他的生活變得十分糟糕。在這樣的環(huán)境中，他的父親去世，莫扎特的心里受到了更大的打擊，身體狀況也變得越來(lái)越糟糕，這個(gè)時(shí)候的薩里埃利竟然找了莫扎特，要他譜寫一首 《安魂曲》。受到恐懼以及疾病的折磨，莫扎特譜寫了《安魂曲》，終于在曲子完成之后氣絕身亡。盡管莫扎特已經(jīng)被折磨死去，但是薩里埃利卻終日火災(zāi)莫扎特的冤魂糾纏中，被送進(jìn)了精神病院。薩里埃利漸漸被人遺忘，但是莫扎特的一生創(chuàng)作的經(jīng)典作品漸漸被人們重拾起來(lái)，成為永久流傳的佳作。這部電影中除了對(duì)莫扎特的一生進(jìn)行了描述，另一個(gè)亮點(diǎn)就是電影中的音樂(lè)，這部電影中的音樂(lè)全部是莫扎特自己的音樂(lè)作品，影片的發(fā)展是以莫扎特的人生軌跡為線索的，因此音樂(lè)的安排也有一定的順序。這部電影中一共引用了 54個(gè)音樂(lè)片斷，有很多種形式，比如歌劇音樂(lè)、歌劇唱段、鋼琴協(xié)奏曲、小夜曲、交響樂(lè)等，音樂(lè)的出現(xiàn)與劇情的發(fā)展相輔相成，莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作上最大的貢獻(xiàn)就是協(xié)奏曲，莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。影片總共的54個(gè)音樂(lè)片段中，有六個(gè)是鋼琴音樂(lè)，5個(gè)都選用了莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲。

在影片中，莫扎特的妻子康斯坦茨為了幫丈夫?qū)で笠环莨ぷ鳎龓е氐囊魳?lè)手稿來(lái)找薩里埃利幫忙，這本來(lái)就是一個(gè)錯(cuò)誤的決定，由于薩里埃利對(duì)莫扎特懷恨在心，因此當(dāng)莫扎特的妻子來(lái)找他的時(shí)候，他的心里洋洋得意，還提出了要以性為要求來(lái)進(jìn)行交易。劇中的薩里埃利在翻看音樂(lè)手稿的時(shí)候，背景音樂(lè)就是這些音樂(lè)片段，他在翻看這些音樂(lè)片段的時(shí)候，就被這些音樂(lè)作品震撼到了，比如《降E大調(diào)第十雙鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂(lè)章，就是其中的一個(gè)。

再比如，在電影中，由于薩里埃利的陷害，莫扎特并沒(méi)有能夠當(dāng)?shù)蒙蠈m廷樂(lè)師，生活上十分潦倒，但是當(dāng)時(shí)的莫扎特十分單純，還認(rèn)為所有人都是好人，對(duì)薩里埃利也沒(méi)有防備心，甚至還請(qǐng)求他幫忙，當(dāng)莫扎特到薩里埃利介紹的學(xué)生家中的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)這家的主人更熱衷于莫扎特彈琴給他的狗聽(tīng)，于是只好離開，當(dāng)莫扎特離開的時(shí)候影片中響起的音樂(lè)是《降B 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂(lè)章，很好地展示出莫扎特當(dāng)時(shí)比較落寞的心情。再比如，莫扎特為奧地利皇帝舉辦的露天音樂(lè)會(huì)中，背景音樂(lè)是《降 E 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第三樂(lè)章，這個(gè)音樂(lè)片段展現(xiàn)出莫扎特的慷慨激昂，當(dāng)時(shí)的莫扎特不僅在彈奏鋼琴，還指揮樂(lè)隊(duì)，正是意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候。這個(gè)背景音樂(lè)的開朗奔放，產(chǎn)生的熱烈氣氛正好可以對(duì)當(dāng)時(shí)的莫扎特的形象進(jìn)行展示。

（二）莫扎特鋼琴作品的音樂(lè)特色在電影中的作用

莫扎特是古典主義的杰出音樂(lè)大師，在音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，涉及了很多領(lǐng)域，在莫扎特的音樂(lè)作品中，莫扎特確立了十八世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)。在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴占有十分重要的地位，莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲不僅具有歌劇和交響樂(lè)的特點(diǎn)，而且對(duì)鋼琴的個(gè)性進(jìn)行了有效地展示。在欣賞莫扎特的協(xié)奏曲的時(shí)候，往往可以從比較歡樂(lè)的音符中看到一個(gè)真摯的、對(duì)生活總是充滿了樂(lè)觀情緒的人。比如在電影中，引用了莫扎特《d 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的兩個(gè)樂(lè)章，這部作品是莫扎特第一部用小調(diào)寫成的協(xié)奏曲，其中有充滿了矛盾沖突的戲劇性，而且蘊(yùn)含的感情十分豐富。比如第一樂(lè)章體現(xiàn)出來(lái)的陰暗的悲劇色彩，對(duì)于莫扎特的心情是一種很好地展示，電影中莫扎特的父親去世的時(shí)候，對(duì)莫扎特是十分沉重的打擊，這樣的背景音樂(lè)就可以很好地對(duì)莫扎特的內(nèi)心世界進(jìn)行展示。薩里埃利利用莫扎特對(duì)父親的緬懷，要求莫扎特創(chuàng)作《安魂曲》的時(shí)候，對(duì)于莫扎特而言又是一種更加沉重的打擊，對(duì)于他的精神和心靈都是嚴(yán)重的摧殘，正是由于他的摧殘，莫扎特最終離開了人世，因此，這是電影的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)中使用的音樂(lè)尤其重要，在這里，電影使用了比較悲愴的音樂(lè)，對(duì)于莫扎特被打擊之后所表現(xiàn)出來(lái)的一種傷心欲絕以及絕望的心態(tài)是一種很好的體現(xiàn)，這里的音樂(lè)很好地順應(yīng)了故事情節(jié)的需要，樂(lè)曲與影片的情節(jié)很好地結(jié)合在一起。第一個(gè)樂(lè)章是一種比較輕慢的音樂(lè)，這一樂(lè)章的音樂(lè)明亮而又憂郁，所體現(xiàn)出來(lái)的主題質(zhì)樸而且簡(jiǎn)單，這種簡(jiǎn)單中又含有一種美的力量，在電影的最后，當(dāng)薩里埃利被推出房間的時(shí)候，采用的背景音樂(lè)是《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章。一開始的主樂(lè)器就是鋼琴，使得觀眾在聽(tīng)后可以有一種十分真實(shí)的感情流露，傷感的旋律在人們的心中久久不能散去，鋼琴之后的音樂(lè)有管弦樂(lè)隊(duì)出場(chǎng)，并且與鋼琴部分進(jìn)行交替，形成了比較強(qiáng)烈的對(duì)比。在影片結(jié)束的時(shí)候《浪漫曲》的應(yīng)用，使得情調(diào)變化和明暗對(duì)比更加豐富，更加傳神，對(duì)觀眾的吸引力更大。

結(jié)語(yǔ)

《莫扎特》是一部對(duì)莫扎特的一生進(jìn)行描述的人物傳記電影作品，莫扎特的一生在鋼琴協(xié)奏曲中的貢獻(xiàn)最大，因此作為一部對(duì)他的一生進(jìn)行記錄的影片，音樂(lè)自然是必不可少的重要組成部分，同時(shí)音樂(lè)基本使用莫扎特自己創(chuàng)作的音樂(lè)，使得作品的主題更加深刻，能夠加深觀眾在觀看電影的時(shí)候，對(duì)莫扎特的作品有一個(gè)更深的了解。

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