論《嘉莉妹妹》的象征藝術(shù)——文學(xué)論文

一．引言

    《嘉莉妹妹》是美國(guó)作家西奧多.德萊賽的經(jīng)典之作。小說(shuō)講述了女主人公嘉莉妹妹的成長(zhǎng)歷程：從最初到芝加哥投奔姐姐的不諳世事，充滿幻想的年輕姑娘，到百老匯紅極一時(shí)的名演員。嘉莉妹妹的成長(zhǎng)史可謂是一波三折，充滿了艱辛，曲折和夢(mèng)幻。同時(shí)它也折射出美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。雖然嘉莉最后成功了，過(guò)上了她夢(mèng)寐以求的生活，然而她思想上仍感到孤獨(dú)，她的美國(guó)夢(mèng)遠(yuǎn)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。在這部小說(shuō)中，作者運(yùn)用了象征手法來(lái)揭示人物性格，深化作品主題，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

二．象征手法

    象征既是一種藝術(shù)手法。它根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念，思想和情感?！跋笳魇且蕴囟ǖ木唧w形象表現(xiàn)或暗示某種觀念，哲理或情感。即言在此而其意又不限于此，一個(gè)具體意象包孕著遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其自身的意義，運(yùn)用到創(chuàng)作就是一種脫誤取喻，以言志抒情的表現(xiàn)手法?！?」象征和比喻有相似之處，都要求本體和喻體（被象征物和象征之物）有某種相似的特點(diǎn)，從而可以讓人引起由此及彼的聯(lián)想。但是比喻屬于修辭范疇，象征則屬于藝術(shù)手法，它不只是語(yǔ)言上的加工，更是構(gòu)思上的精雕細(xì)琢。象征所表達(dá)的是一種更為深遠(yuǎn)的含義，讓讀者自己去意會(huì)，從而使讀者獲得美得享受。象征所借助的事物都是具體而有形的，它所表達(dá)的思想則是抽象而無(wú)形的。無(wú)論是中國(guó)文學(xué)作品還是外國(guó)文學(xué)作品，都有大量的象征手法的運(yùn)用。例如，中國(guó)古代《詩(shī)經(jīng)》中“碩鼠”象征不勞而獲的反動(dòng)統(tǒng)治。俄國(guó)著名作家高爾基的散文詩(shī)《海燕》用暴風(fēng)雨象征革命，而海燕則象征了堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏。應(yīng)勇善戰(zhàn)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命先驅(qū)。

三．《嘉莉妹妹》中象征手法的運(yùn)用

   《嘉莉妹妹》中，作者運(yùn)用了象征主義手法，給人留下了、深刻的印象，這一技法貫穿整本小說(shuō)。通過(guò)描寫(xiě)具體的事物來(lái)表現(xiàn)抽象的，復(fù)雜的思想感情，通過(guò)細(xì)致而重復(fù)的暗示過(guò)程，豐富了作品的形象和意義，使作品極具感染力。

3.1燈光的象征

    燈光，包括路燈，信號(hào)燈，白熾燈，煤油燈，也包括戲院，酒吧，餐廳，商店的燈光。文章中，作者多次借助燈光來(lái)表達(dá)自己的思想感情。嘉莉一到芝加哥，就看到芝加哥華燈初上的夜晚，“眼看著他們快到芝加哥了。忽閃忽閃的信號(hào)燈多了起來(lái)?！薄按蠼?，街燈，燈火輝煌的餐廳，全都讓我享用。劇院，舞廳，華宴，以及通往休憩與歡樂(lè)歌聲的渠道-----這一切在夜里全都屬于我。”「2」嘉莉是懷著夢(mèng)想去芝加哥投奔姐姐的。在她心中，芝加哥很大，五光十色，十分迷人。后來(lái)嘉莉和赫斯特伍德到了紐約，紐約較之芝加哥更是燈火輝煌：“普拉扎廣場(chǎng)周邊的好幾家新酒店通宵達(dá)旦，燈火輝煌?！薄?」，燈光象征著大都市紙醉金迷的生活，象征著嘉莉?qū)Τ晒Φ目释?/p>

    煤油燈在作品中也多次出現(xiàn)。煤氣燈在當(dāng)時(shí)的美國(guó)城市生活中是具有時(shí)代特征的，它昏黃的燈光常會(huì)給人無(wú)限的想象空間。嘉莉首場(chǎng)演出的劇目就叫做《煤氣燈下》，仿佛從一開(kāi)始就暗示著嘉莉最后的結(jié)局：雖然她的事業(yè)成功了，但這種成功卻是籠罩在昏黃，暗淡的燈光之下。她的夢(mèng)想看似實(shí)現(xiàn)了，但她也承受了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想道路上一切心理的抨擊與碰撞。她的辛酸，她的孤獨(dú)，她的無(wú)可奈何，就像這煤氣燈一樣，搖曳不定。

    無(wú)獨(dú)有偶，小說(shuō)男主公赫斯特伍德最后用來(lái)自殺的工具也是煤油燈。這也是他悲劇命運(yùn)的真實(shí)映照。赫斯特伍德的人生也是充滿了各種欲望與幻想。和那個(gè)時(shí)代的大多數(shù)男人一樣，他將財(cái)富看做自己奮斗的目標(biāo)。在他眼中，顯赫的身份，殷實(shí)的家底，奢華的生活，是財(cái)富與地位的象征。當(dāng)美貌如花的嘉莉出現(xiàn)在她面前時(shí)，他開(kāi)始了鍥而不舍的追求，以滿足他對(duì)女人的渴望和愛(ài)情的向往。他對(duì)嘉莉百般殷勤，即使?fàn)奚彝ィ聵I(yè)也在所不惜，以至于酒后偷了酒店的錢(qián)，哄騙嘉莉逃往異鄉(xiāng)，身敗名裂，最后慘死異鄉(xiāng)。他的人生就像這煤油燈一樣，昏黃暗淡，搖曳不定，最后走向幻滅。

3.2幻想與現(xiàn)實(shí)的碰撞──搖椅的象征

    全書(shū)關(guān)于搖椅的描寫(xiě)多達(dá)23次，在男女主人公出現(xiàn)過(guò)的每一個(gè)住處都出現(xiàn)過(guò)搖椅這一道具，他們經(jīng)常坐在搖椅上搖晃，思考。

    小說(shuō)中，不論是嘉莉妹妹，還是赫斯特伍德，都把搖椅當(dāng)成是自己幻想人生，逃避現(xiàn)實(shí)的一個(gè)重要道具。嘉莉床邊永遠(yuǎn)都放有一把搖椅，她總是坐在搖椅上觀看外面的世界，幻想自己的生活。最初到芝加哥，在姐姐家，嘉莉就愛(ài)坐在搖椅上幻想自己的人生?！罢娴模@幾天晚上，臨睡前她坐在搖椅里，望著窗外燈光宜人的大街時(shí)，那少得可憐的進(jìn)項(xiàng)，為這位未來(lái)的持有人通向女人家心里求之若渴的種種歡樂(lè)和種種花哨的小玩意兒掃清了道路。閃爍不定的街燈，街車(chē)上的鈴鐺聲，還有深夜隱約可聞的市聲，都在向她訴說(shuō)著這個(gè)大都市的活力?！薄?」，她不斷地告訴自己，要過(guò)上好日子。和德魯埃同居后，她依然習(xí)慣坐在窗前的搖椅琢磨事情，幻想未來(lái)。搖椅在她心目有的地位相當(dāng)重要。在紐約的時(shí)候嘉莉更是有很多漫長(zhǎng)而寂寞的下午是在窗戶旁邊的搖椅上度過(guò)的?！八趽u椅里一邊搖晃，一邊思忖，依然沉湎于誘人的想象之中?！薄?」搖椅成了幻想與現(xiàn)實(shí)連接的符號(hào)。在每一次的幻想與現(xiàn)實(shí)的沖擊下，嘉莉開(kāi)始了演員生涯，偶爾的機(jī)會(huì)使她出人頭地。她越來(lái)越紅，錢(qián)也越老越多，欲望也越來(lái)越大。

    在紐約的失業(yè)的日子里，搖椅也成為了赫斯特伍德幻想逃避現(xiàn)實(shí)的手段?！八趽u椅里好久紋絲不動(dòng)，最后又大聲自言自語(yǔ)道──‘難道說(shuō)我沒(méi)有嘗試過(guò)嗎？’”「6」在不斷的幻想與逃避之間，他對(duì)自己的人生做出了最后的抉擇──在紐約一家廉價(jià)旅館自殺身亡，他的夢(mèng)想也最終破滅。

3.3 嘉莉夢(mèng)想的人生舞臺(tái)──戲院的象征

    小說(shuō)中，戲院不僅僅是人們看戲，欣賞表演的地方，更是嘉莉成功的舞臺(tái)，她在劇院里一舉成名。初到芝加哥，和節(jié)儉的姐姐一家正好相反，嘉莉渴望能夠去劇院看戲，增加生活的樂(lè)趣。以至于姐夫漢森對(duì)她產(chǎn)生了這樣的評(píng)價(jià)：“年輕的姑娘說(shuō)不定會(huì)沉溺于充滿虛榮和浪費(fèi)鋪張的生活之中，又暗自納悶，嘉莉眼下還是一個(gè)微不足道的打工妹，怎么居然也會(huì)想到走這么一條道?！薄?」 和德魯埃交往后，他們也經(jīng)常去戲院看戲。認(rèn)識(shí)赫斯特伍德，是在戲院，對(duì)他產(chǎn)生感情，也是在戲院。戲院是小說(shuō)中有錢(qián)人經(jīng)常光顧的地方，是嘉莉幻想的人生舞臺(tái)。最終她從臺(tái)下走上臺(tái)上，由普通觀眾變成了耀眼的明星，成了別人矚目的對(duì)象。戲院是嘉莉成功的象征，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的舞臺(tái)。但正如這里所上演的戲劇一樣，人生充滿了夢(mèng)幻，而正如每場(chǎng)戲都要落幕，人生也有謝幕的時(shí)候。

3.4 赫斯特伍德墮落的淵源──酒吧的象征

    酒吧是小說(shuō)中赫斯特伍德工作的地方，也是德魯埃經(jīng)常光顧的地方，在那里，他們認(rèn)識(shí)。之后，德魯埃又將嘉莉介紹給赫斯特伍德，從而開(kāi)始了小說(shuō)戲劇的發(fā)展。

    赫斯特伍德是有婦之夫，并且孩子已經(jīng)長(zhǎng)大，可他對(duì)家庭。對(duì)妻子兒女并沒(méi)有什么纏綿悱惻的感情。他的家庭，沒(méi)有彌漫著愉快的氣氛。相反，赫斯特伍德越來(lái)越離不開(kāi)他掌管的酒店的那虛偽的歡樂(lè)氛圍，常常以此作為自己的娛樂(lè)消遣?！霸谝癸L(fēng)習(xí)習(xí)和群星輝映之下，好一個(gè)燈花齊放的酒吧──賽過(guò)一朵奇異的，閃閃發(fā)光的夜之奇葩──香氣四溢，招蜂引蝶，而又被嚙噬過(guò)的，快樂(lè)的玫瑰花?！薄?」這是一個(gè)最輕浮，最放蕩不安的地方。 

四 結(jié)語(yǔ)

    “眾所周知，德萊賽的作品很少運(yùn)用象征手法?！薄?」但是，在《嘉莉妹妹》中，象征手法是該作品重要的藝術(shù)風(fēng)格，是小說(shuō)的一個(gè)隱形舞臺(tái)。通過(guò)燈光，搖椅，戲院和酒吧的象征意義，作者描繪了19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)由傳統(tǒng)工業(yè)向現(xiàn)代工業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)期的真實(shí)場(chǎng)景以及男女主人公的各自命運(yùn)：赫斯特伍德的人生一直在走下坡路，從養(yǎng)尊處優(yōu)的酒店經(jīng)理淪落為一無(wú)所有靠乞討為生的乞丐，最后自殺的悲劇人生。而嘉莉的命運(yùn)看似成功，然后事業(yè)的輝煌并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福和滿足，接踵而來(lái)的欲望使她感到茫然和空虛。他們各自的美國(guó)夢(mèng)破滅了。

參考文獻(xiàn)

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[9] 李其珊.《嘉莉妹妹》中的對(duì)比和象征藝術(shù)「J」.玉林師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（2）