運動鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律初探

  電影運動鏡頭是一門綜合的、特殊的語言系統(tǒng)，從表現(xiàn)功能來看，攝影機運 動的美學(xué)意義豐富而復(fù)雜、深刻微妙，它不僅可以敘述、描寫、議論、抒情、寓意、象征，為鏡頭創(chuàng)造一種語言，完善電影的敘事表意功能，而且可以使電影觀眾跟隨攝影機進入畫面，隨著畫面角度和距離的變換形成變化多端的方位和視角，制作出動感、動勢，營造節(jié)奏、韻律，從而獲得其他任何藝術(shù)都無法企及的 審美效果。

“運動鏡頭 ”在電影里的作用巨大，功能繁多：它不僅擴展鏡頭的視野，增強畫面的動感和空間立體感，還有利于展示動作的場面和規(guī)模?！斑\動”也通過展示事件的發(fā)生發(fā)展過程而加強畫面的逼真性和可信度，揭示畫面形象間的有機聯(lián)系，創(chuàng)造出生動的主觀視覺感。并通過畫面中視覺元素的內(nèi)在聯(lián)系形成強化、對比、懸念、寓意等多種表現(xiàn)效果，形成視覺節(jié)奏和韻律，賦予畫面獨特的情緒氛圍。不僅如此，“運動”還是影片風(fēng)格的主要構(gòu)成因素之一。

“運動鏡頭 ”對于表現(xiàn)人物心理情緒和心理感受有特殊的效果和不可替代的作用。一種形式的運動鏡頭對于表現(xiàn)某種人物心理，或讓觀眾產(chǎn)生任何心理感受 是有規(guī)律可循的。但同時，由于創(chuàng)作者個人的藝術(shù)觀念和特點，加之電影攝影由于借助攝影器材與輔助工具的發(fā)展及升級，電影攝影造型語言中的“運動 ”相比 其他造型語言而言變化最為多樣，更難以把握。

一. 運動鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律

電影中的情感表現(xiàn)關(guān)鍵，對創(chuàng)作者和觀眾都至關(guān)重要。觀眾評價電影成功與否，需考慮情感觸動程度，而創(chuàng)作者則需展現(xiàn)出情感表現(xiàn)力。每部電影都包含特定情感，如悲傷、感懷、陰郁或熱情，鏡頭的運動方式、方向、速度和幅度均影響情感表達(dá)效果。

《羅拉快跑》中通過速度強勁的側(cè)跟鏡頭凸顯羅拉急切的心情。

《甜蜜蜜》通過升降旋轉(zhuǎn)的鏡頭描繪了男女主人公再見面時的情緒變化。

《肖申克的救贖》利用緩慢和搖動的鏡頭表現(xiàn)了安迪與獄友喝啤酒時的愜意與滿足情緒。

由此可見，“運動”對于情緒表達(dá)的重要性。

“運動是情緒、情感最為強烈的外在表現(xiàn)形式和特征?！?/span>運動鏡頭是創(chuàng)造和渲染畫面情緒的最好形式。當(dāng)然，情緒的決定因素不僅僅由“運動”所決定，但“運動 ”最為直接也最具表現(xiàn)力。

基于情緒表達(dá)作用和運動鏡頭處理畫面情緒表達(dá)方式上的相似性，我們在這里對運動鏡頭的規(guī)律做出一個簡單的梳理。

1.制造緊張氣氛的移動運動鏡頭

運動鏡頭在呈現(xiàn)人物心理和情感方面發(fā)揮著獨特不可替代的作用，是某些類型電影的常用手段。

電影《招魂》借鑒《驅(qū)魔人》拍攝手法，并通過移動鏡頭營造緊張氛圍。

影片開頭鏡頭模擬“偷窺”視覺和行為軌跡，增加懸念，利用室內(nèi)布局的橫向與縱向方向與空間，但避免視覺疲勞。

鏡頭移動呼應(yīng)“偷窺”視覺，凸顯緊張氣氛，觀眾心理緊抓不放?？植榔Ｓ么耸址ǎY(jié)合音樂，獨具心理影響。

電影《后天》運用了運動鏡頭來營造緊張氛圍，如表現(xiàn)三人在貨輪中尋找藥品和電腦特效制作下餓狼追蹤的情節(jié)。畫面呈現(xiàn)縱向的狹長陰暗空間中緩緩低角度向前推，創(chuàng)造沖突前的緊張氛圍。在沖突發(fā)生后，角色在船艙中的縱向運動方向，配以緊張的音樂，制作了緊張的情緒氛圍和戲劇沖突。

以上可見，《招魂》、《后天》是不同類型的類型片，但影片在氣氛緊張的情緒和段落都使用了移動運動鏡頭。所不同的是，根據(jù)人物所處的空間方向和行進方向的不同，有些影片采用了橫向移動，有些則采用了縱向運動。由此我們可以看出，在表達(dá)同樣緊張情緒的橋段中，不同的類型片都會使用移動運動鏡頭。所以說移動運動鏡頭制造緊張氣氛是運動鏡頭的規(guī)律之一。

2. 凸顯人物心理的手持運動鏡頭

《洛杉磯之戰(zhàn)》作為一部帶有科幻色彩的戰(zhàn)爭電影，在影像表現(xiàn)上并不同于 其他戰(zhàn)爭片。整部影片手持運動鏡頭的使用貫穿始終， 創(chuàng)作了一種電子游戲般的 “暈車感 ”。

影片在講述外星入侵者降臨后對地球進行破壞而部隊接受任務(wù)的情節(jié)時，在被壓縮的畫面中人物近景在手持運動鏡頭的畫面表現(xiàn)下，配合給予不同人物的面 部細(xì)節(jié)鏡頭，凸顯處面對外來入侵者和不利戰(zhàn)況時，部隊成員在心理上的忐忑不 安與未知的緊張。

影片展現(xiàn)部隊成員與外星入侵者展開第一次正面對峙時，手持運動鏡頭劇烈 晃動。并且此段落沒有給反面人物——“外星人 ”一個鏡頭。就是為了在子彈橫 飛，四處爆炸的情況下凸顯不同人物面對攻擊時的心理狀態(tài)：面對強大敵人時的 慌張不知所措。影片整體影像風(fēng)格統(tǒng)一，類似段落在影片中大量存在。

電影《洛杉磯之戰(zhàn)》采用手持運動鏡頭突顯人物內(nèi)心，呈現(xiàn)出整體影像風(fēng)格的統(tǒng)一。盡管類型不同，但敘事內(nèi)容首先描繪了社會危機。在表現(xiàn)混亂秩序的電影中，使用手持運動鏡頭突顯人物心理成為一種規(guī)律。

3. 升華情感的升拉運動鏡頭

《飛鷹艾迪》是一部典型的傳記類型片，講述了一個跳臺滑雪運動員參加奧運會的故事。影片開場部分當(dāng)少年艾迪發(fā)現(xiàn)滑雪是自己實現(xiàn)參加奧運會的機會時，廣角鏡頭由艾迪的背后“升”起，配以節(jié)奏感極強的旋律，將艾迪對參加奧運會的興奮之情釋放出來。

當(dāng)艾迪第一次來到冬奧會訓(xùn)練營第一次親眼看到跳臺滑雪的訓(xùn)練跑到時，廣角鏡頭首先從低角度的跑道下方升起，配以節(jié)奏感極強的旋律，邊升邊俯拍從跑 道上方滑下的運動員，再剪輯回艾迪的表情鏡頭，展現(xiàn)艾迪看到此情此景的震撼。

影片高潮部分，當(dāng)艾迪登上90米高臺時，鏡頭從畫面中央的跑道下方“升”起，勻速旋轉(zhuǎn)上升到跳臺頂端，配以激動人心的旋律，將突破自我的體育精神渲染出來。整部影片每一次運用“升”的運動鏡頭，都在通過艾迪將奧運會的體育精神抒發(fā)出來，更會讓觀眾產(chǎn)生對那些始終追求夢想的小人物的感動，升華著電影帶來的情感內(nèi)涵?！缎汕蜥绕?3》是系列科幻電影的續(xù)作，講述主人公凱撒——一只會說話的高智商大猩猩帶領(lǐng)種族與人類博弈的故事。全片由于大量特效的應(yīng)用，使得畫面在攝影上乏善可陳，值得一提的鏡頭中：影片結(jié)局時，當(dāng)凱撒帶領(lǐng)自己的種群來到新家園是，鏡頭從畫面中央底部“升”起，展示著依山傍水的景象，配以遼遠(yuǎn)抒情的音樂，傳達(dá)著這個種族沖破 種種坎坷終究迎來希望的心情。而當(dāng)凱撒死去，疊化著領(lǐng)袖死去的畫面，鏡頭俯 角度再次升起，最后搖上至天空，配以宏大的音樂，將生命的生生不息，對自然 的敬畏之情抒發(fā)出來。《侏羅紀(jì)世界》是系列科幻電影《侏羅紀(jì)公園》的重啟之作。影片開場部分秒，當(dāng)格雷推開房間窗戶時，鏡頭從人物背后低角度迅速“升”起，勻速推向影片“侏羅紀(jì)世界”的主場景，由于系列電影主題曲的伴奏，使得此鏡頭引發(fā)的觀眾集體回憶情感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于鏡頭本身所拍攝的內(nèi)容。

當(dāng)主人公歐文拒絕將恐龍應(yīng)用于軍事用途后，鏡頭在全景畫面下高角度俯拍恐龍飼養(yǎng)場，略升后迅速向后“拉”開，在展示場景所處的環(huán)境時，配以懸疑感的音樂，將一種陰謀帶來的不安感鋪展開來。

影片結(jié)局部分，當(dāng)主人公一行目送恐龍離去，面對眼前殘破的景象時，鏡頭略含高角度俯拍全景畫面中央并緩慢“升”起，直到整個畫面變成大全景，配以遼遠(yuǎn)感的旋律，將危機結(jié)束后的寧靜平和，對自然的敬畏之感，與自身與動物的牽絆之情抒發(fā)了出來。

《飛鷹艾迪》《猩球崛起 3》《侏羅紀(jì)世界》是三部不同類型的電影，但相同 的是三部影片空間環(huán)境廣闊且主題宏大。由此我們看出，當(dāng)電影擁有廣闊的環(huán)境 空間時，除了環(huán)境造型自身帶來的遼闊曠遠(yuǎn)感之外，為了將人物的情感在環(huán)境中彰顯出來，也為了提升電影整體的情感內(nèi)涵從而傳達(dá)深遠(yuǎn)的主題思想，在利用不同的空間大小和方向時使用升、拉的運動鏡頭也是運動鏡頭的規(guī)律之一。

通過實例分析以及梳理，可以得出在一些類型片或一些表達(dá)相同情緒和心理時使用運動鏡頭的規(guī)律。由此，我們在電影的創(chuàng)作和研究中就可以應(yīng)用這些創(chuàng)作規(guī)律與方法：

一.在恐怖片或制造恐懼與緊張氣氛和情緒的橋段中，使用移動運動鏡頭；

二.在冒險片、動作片、戰(zhàn)爭片或凸顯人物內(nèi)心世界不安狀態(tài)及變化的橋段 中，使用晃動感明顯的手持運動鏡頭；

三.在科幻片等或舒緩情緒與升華主題情感內(nèi)涵的橋段中，使用升、拉的運 動鏡頭；

這些規(guī)律可以在現(xiàn)實電影創(chuàng)作起到積極作用，尤其對于還在不斷學(xué)習(xí)與摸索 電影拍攝技巧的人而言，有著指導(dǎo)性作用。

二. 運動鏡頭的創(chuàng)作規(guī)律在影像中的表現(xiàn)

在電影史上，把一部分?jǐn)⑹掠捌殖刹煌念愋图右匝芯亢蜌w納總結(jié)。比如， 恐怖片、戰(zhàn)爭片、動作片、災(zāi)難片、科幻片、歌舞片等等，種類繁多。在電影創(chuàng) 作中也習(xí)慣把不同題材、不同風(fēng)格式樣的影片分為不同的類型，來選擇不同的創(chuàng) 作手法和形式，突出不同類型片的各自特點。

電影不同類型無絕對界限，不同手法適用于不同類型片，有時不同類型片共用創(chuàng)作規(guī)律和法則。像約翰.福特那句“釘死攝影機，去依靠剪接 ”。這種說法未免太過偏見。

1.運動鏡頭規(guī)律與類型電影的關(guān)聯(lián)

運動鏡頭規(guī)律與類型電影的制作模式緊密相關(guān)，類型電影特征導(dǎo)致主題情節(jié)相似甚至雷同，體現(xiàn)出重復(fù)和可預(yù)見性。在一些類型片中，運動鏡頭規(guī)律與觀眾心理契合，如恐怖片、驚悚片營造心理恐怖、動作片、戰(zhàn)爭片使用手持運動表現(xiàn)人物心理；科幻片、冒險片強化人物情感，運用升降運動鏡頭。

當(dāng)代類型電影通過利用其他類型電影的元素和規(guī)律，塑造觀眾心理特點，創(chuàng)作規(guī)范藝術(shù)產(chǎn)品，迎合大眾審美與期待。對于不同題材、體裁以及不同類型的影片，找到最適合表現(xiàn)的造型形式，畫面能更生動有力，也能更恰當(dāng)?shù)赝怀瞿撤N類型片的風(fēng)格。

2.運動鏡頭規(guī)律在類型電影中的應(yīng)用

運動鏡頭的規(guī)律在電影創(chuàng)作中有著明顯的表現(xiàn)和作用。

《邊境殺手》中的運動鏡頭并非“大開大合”式的運動方式，而是在其他攝影造型語言的配合下，利用大量的中速和慢速水平移動鏡頭，將戲劇張力隱藏在 影像的運動效果之中，令運動鏡頭極具“靜中有動，動中有靜”的風(fēng)格與觀感。

電影講述了由執(zhí)法人員和神秘特工組成的精英小隊扳倒販毒組織的故事，雖 然影片涉及道德底線和執(zhí)法信念的矛盾思考，但仍是一部典型的犯罪與動作類型 片。

影片高速公路“警匪對峙 ”是本片尤為精彩的段落，運動鏡頭的運用不但創(chuàng) 造且延續(xù)著緊張的氣氛，同時將人物與人物間的博弈體現(xiàn)的淋漓盡致。緝毒人員 得知由毒販同伙企圖劫走緝毒警察所抓毒販頭目時，在尚未展開火拼之前，影片 應(yīng)用了大量橫向運動制造緊張的氣氛，與車內(nèi)靜態(tài)的警察與匪徒之間，形成了一 股角色間的“角力”，懸念不斷：如影片 34 分 40 秒，運動鏡頭由畫左勻速運動 至畫右，伴隨匪徒所乘坐紅色汽車的相同運動反向與速度，將汽車從前后景中突顯出來，將之前一直隱藏的匪徒相貌首次展現(xiàn)出來并予以突出；影片 35 分 31 秒，影片由畫右勻速運動至畫左，將畫右緝毒警處于靜態(tài)中的乘車與畫左車中不 斷的狗吠形成對比，加劇緊張氣氛；影片 36 分 19 秒，畫面變?yōu)閮A斜，利用高速 公路的線條構(gòu)成畫面，從右上俯拍快速運動至左下，全景展現(xiàn)緝毒警察從車門沖 出汽車的行動狀態(tài)。然而， 本該激烈的敘事段落完成部分——警匪間“槍戰(zhàn) ”卻 由大量的正反打鏡頭完成。本段落中，運動畫面與靜態(tài)畫面相互對比，相互連接， 形成了極具風(fēng)格的“動靜相宜 ”的場面效果。

影片高潮段落中開始的運動鏡頭，在大密度的落日余暉下，眾人的剪影運動 方向伴隨著低角度的慢速運動從畫右運動至畫左，形成了一種緊張前的靜謐，與 影片開頭的運動鏡頭保持著相同的風(fēng)格。

影片結(jié)尾部分的運動鏡頭，借助前景的反派人物，鏡頭勻速向前運動，與后 景的人物間憑借運動創(chuàng)造的景深關(guān)系，也對應(yīng)著人物間的關(guān)系，在暖色調(diào)的畫面 中卻開始了一場殺戮。

值得一提的是《邊境殺手的》攝影師是有著好萊塢“無冕之王”美譽的羅杰. 迪金斯。正是由于他在影片中始終保持一貫的運動鏡頭方式和速度，使得影片中 的緊張氣氛和懸念在畫面中的表現(xiàn)極具風(fēng)格化和視覺表現(xiàn)力。

《荒野獵人》中運動鏡頭結(jié)合著廣角、長鏡頭和手持運動的特點， 將主人公 的心理情緒凸顯的尤為明顯。

影片講述主人公休.格拉斯由于自己受傷無法行動，眼看兒子被人所殺兇手 就在眼前自己卻無能為力時，以一個運動長鏡頭拍攝而成：在傾斜的畫面中，廣角鏡頭下的他占據(jù)大部分畫面，人物變形猙獰，眼球突出，人物的表情由憤怒到悲傷間的轉(zhuǎn)變由手持運動完成，悲憤又無奈的心理狀態(tài)，手持運動下的畫面由傾 斜變?yōu)樗?，最后仰拍人物眼中隨風(fēng)舞動的樹林，人物心理變化一直不間斷展現(xiàn) 在觀眾眼前，有著極強的視覺沖擊力和感染力。

影片講述主人公休.格拉斯爬行找到了兒子的尸身，依偎在已經(jīng)冰冷的孩子 胸前，為他低唱那首歌謠。手持運動長鏡頭長達(dá)一分半鐘，一直追隨著主人公的 運動姿態(tài)和人物的面部表情，不曾中斷。視覺感染力強化了人物內(nèi)心的悲鳴令觀 眾感同身受。

《荒野獵人》攝影師盧貝茲基曾憑借電影《鳥人》榮獲 2014 年第 87 屆奧斯卡最佳攝影獎。盧貝茲基在《荒野獵人》中秉承著自己一貫的長鏡頭風(fēng)格，同時，運用手持運動，在廣角鏡頭下的陰冷灰暗的叢林，霧靄氤氳，水汽朦朧的環(huán)境中將無言的人物情緒的轉(zhuǎn)變和內(nèi)心世界的爆發(fā)在鏡頭中刻意卻又不失自然的表現(xiàn)出來。

運動鏡頭規(guī)律在電影創(chuàng)作中有積極作用，尤其對學(xué)習(xí)拍攝技巧者有指導(dǎo)作用。規(guī)律因素包括人物關(guān)系、運動方向、空間大小和其他造型元素的組合，不同的運用會帶來不同效果，使得運動鏡頭多樣化。

結(jié) 語

運動鏡頭的變化和發(fā)展是電影成長與發(fā)展的重要組成部分，運動鏡頭的使用和表現(xiàn)方式也是電影品質(zhì)的重要組成部分。

運動鏡頭的規(guī)律可以在現(xiàn)實電影創(chuàng)作起到積極作用，尤其對于還在不斷學(xué)習(xí) 與摸索電影拍攝技巧的人而言，有著指導(dǎo)性作用。當(dāng)然，運動鏡頭的規(guī)律也不是一成不變，它僅僅是運動鏡頭在電影創(chuàng)作中使用的一種方式。

運動鏡頭的使用豐富多樣，有著廣泛的應(yīng)用前景和多種的表達(dá)作用。當(dāng)代電 影由于技術(shù)的進步，運動鏡頭的手段和表現(xiàn)方式已經(jīng)不僅僅通過攝影機或拍攝手 段來表現(xiàn)，運動鏡頭的呈現(xiàn)更加千變?nèi)f化。

所以，我們在拍攝電影中不是墨守成規(guī)，不是“照貓畫虎”，而是在電影本質(zhì)的基礎(chǔ)上以多種運動鏡頭的手段和表現(xiàn)手法來創(chuàng)作電影，使它更生動有力，更 具品質(zhì)。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://00559.cn/w/wy/32640.html