故事化在電視專題片中的運用探析

在社會物質文明與精神文明都不斷發(fā)展的過程中，電視專題片同樣不斷地增強自身的價值建設以及模式創(chuàng)新，逐步走上了故事化的發(fā)展道路，這種表現(xiàn)形式也得到業(yè)界的肯定與受眾的歡迎。本文主要探討電視專題片在故事化運用中的策略。

一、電視專題片故事化是必然趨勢

電視專題片具有多角度多層次的立體敘事特點，是社會文化構建中重要的一個組成部分。故事化一直是該電視節(jié)目所與生俱來的特征之一，不過隨著新媒體時代的到來，故事化對其變得更加重要。

新媒體時代，信息的傳播渠道多元化，受眾對信息具有更多的選擇權。面對這一現(xiàn)狀，傳統(tǒng)媒體紛紛使出渾身解數(shù)加大對節(jié)目質量的提升，從內容制作和傳播形式上提高競爭力，這個時候故事化成為吸引受眾的有效方式。

在電視專題片中，故事化的敘述方式將事件設置一定的懸念而逐步展開內容，往往具有不同程度的戲劇性與跌宕性，扣人心弦的矛盾沖突與充滿趣味性的故事情節(jié)讓觀眾得到了審美上極大的愉悅，可見專題片故事化的良好態(tài)勢與受眾審美觀的契合密不可分。

從傳播趨勢上看，針對不同受眾的信息需求而發(fā)展的分眾化傳播模式變得非常重要，而電視專題片故事化正是通過巧妙的敘事融合了這種受眾的期望，同時將新聞的價值傳遞出來，從而成為電視新聞人喜愛的傳播形式。

二、電視專題片如何講好故事的策略

對專題片而言，如何把一個故事講好，必須講究方式方法。講述方法得當，一個看似平淡無奇的故事也會變得極具吸引力。

（一）巧妙設置故事的矛盾

在進行專題片的策劃時，要挖掘故事的矛盾點，哪些部分和素材可以形成懸念，沖突?？梢詮拿艿脑O置，情節(jié)鋪墊，多條線索敘事，加快敘事節(jié)奏這樣途徑來展現(xiàn)專題片的故事，使故事在“懸念——解決懸念——新的懸念——新的解決”這樣的敘事模式中變得跌宕起伏，吸引受眾的好奇心。

比如央視科教頻道的《走近科學》中有一期《香妃之謎》的欄目，曾經(jīng)創(chuàng)造來了超過2.0的極高收視率。這部專題片從關于香妃的總總猜測入手，講述了她的身份之謎、畫像之謎、婚姻之謎等等，她是怎樣走進清朝后宮？她和乾隆帝有著怎樣的愛恨糾葛？一個懸念連著一個懸念，彼此相互關聯(lián)，同時將大量的歷史文化、地理文化甚至民風風俗加以穿插，加之大量真實的影像資料和歷史記載，形成了一個頗具看點的專題片。

（二）要注意故事細節(jié)的刻畫

對于電視專題片而言，細節(jié)的展現(xiàn)本身就是關系片子成敗的關鍵。電視專題片的細節(jié)一般涉及三個方面，即畫面細節(jié)、解說（文字）細節(jié)和同期聲細節(jié)。這些細節(jié)不僅使專題片的故事更加立體，人物更加生動，情緒更加飽滿，而且使專題片更加真實。在進行故事化時，新聞人要善于捕捉那些動人的瞬間和細節(jié)，用細節(jié)去“填充”故事，從而給受眾留下深刻的印象。

比如2017年比較火的專題片《生門》，聚焦醫(yī)院產(chǎn)科的故事拍攝了40組孕婦生子的故事。雖然每集時長都超過一個小時，但是并不顯得枯燥，仍充滿看點。主要原因在于其大量細節(jié)的運用。如夏錦菊作為最讓觀眾印象最深的人物之一，在紀錄片中，編導并沒有把搶救難產(chǎn)的她進行長時間的展現(xiàn)，反而將她進手術室之前鏡頭全部播放給觀眾：與丈夫的說笑、撥弄手指、給朋友打電話時的玩笑話、在樓道走動，光影的變化、臉部動作這些細節(jié)都得以記錄，最終通過一系列細致的拍攝和細節(jié)的剪輯把握，和人物本身所具備的故事性相互映襯，強化了人物的心理表現(xiàn)，起到了強烈的刻畫效果。

（三）故事線索清晰，敘事結構得體

電視傳播的特點要求敘事節(jié)奏明快，動態(tài)感強。在進行專題片的故事敘事時，如果故事結構過于復雜，線索太多，給人拖泥帶水、偏離主題的感覺。在拍攝之前，要對故事在專題片中的地位進行編碼，確定主要的故事和次要故事，進而實現(xiàn)詳略得當、主次分明的敘事節(jié)奏，讓觀眾迅速了解故事的概況。 

例如由中宣部宣教局和中央電視臺聯(lián)合拍攝的三集電視專題片《國魂》，每集都用故事來闡述社會主義核心價值觀這個宏大的主題，最終凝練出12個有血有肉的故事。在《戰(zhàn)友間的承諾》這一個故事中，主人公張保平的故事因為片子的時長限制不能大幅度展開，所以導演只保留了故事的枝干，保留了最動人的故事情節(jié)，而將一些細枝末節(jié)盡量砍掉。做到一分鐘講一件小事，保證了敘事效果。

（四）老故事要有新角度

在一些專題片中，會碰到很多典型人物或者先進人物，之前會一些報道素材，這是就需要“新視角講好老榜樣的故事呢”。一個好的敘事角度也是講好“老榜樣”的新視角，也會給觀眾帶來新奇感。

例如《國魂》里的京城“活雷鋒”孫茂芳，之前做過很多采訪，但是在這部紀錄片里依舊能給人以感動。編導最初拍攝了她在醫(yī)院照顧病人的一天，后來覺得觀眾對這個角度比較熟悉，于是重新采訪拍攝，從被照顧者的角度，反映出“知恩圖報”的傳統(tǒng)美德。

三．電視專題片故事化時要注意的問題

（一）注意與輿論引導力的契合

很多新聞事件，本身可能平淡無奇，但是卻因為其隱藏的社會問題而變得很有報道價值，其影響力遠遠大于新聞故事本身。在專題片的制作中，媒體人出現(xiàn)了過度追求故事化，對情節(jié)的設置上使新聞信息的包含量，輿論的導向性變得弱化。正確的輿論導向是新聞媒體的責任，是媒體權威性的體現(xiàn)，在進行紀錄片故事化的追求時，要強化社會中正面而積極的社會事件，堅持以人為本的新聞報道理念，切實做到為百姓服務，為弱勢群體謀利益。

（二）故事化須遵從新聞的真實性

新聞的真實性是媒體人不可逾越的底線。在專題片故事化的大趨勢下，新聞人必須貫徹新聞的真實性不動搖，在情節(jié)的展現(xiàn)中，不要為了矛盾和沖突去故事捏造情節(jié)，而是要在真實性的基礎上去構思情節(jié)的展現(xiàn)。在保證真實性的前提下，新聞事件的敘述才更具有吸引力，對增加專題片欄目乃至電視臺的公信力也更有益處。

（三）注意選題的文化品位

新媒體時代，信息的復雜化和多元化，使新聞的娛樂化傾向更加突出。電視傳媒作為社會文化的重要參與者，對引領受眾審美有著重要影響。專題片是集合電視傳播優(yōu)勢于一身的傳播形式，要打造出符合大眾審美需求，同時具有普遍的審美趣味的專題片是從業(yè)人員高尚的職業(yè)追求與道德體現(xiàn)。電視新聞人應該堅守職業(yè)道德，自覺抵制那些敏感話題，粗俗的選題，電視畫面的低俗化等等。在制作時提升解說詞的文化品位與視頻編排中的審美元素，使受眾在獲得心靈洗禮的同時獲得視聽上的審美愉悅，進一步完善電視傳播的價值恪守。

四，結語

總之，在新媒體時代，受大眾選擇權的影響，故事化已經(jīng)成為電視新聞吸引觀眾的重要手段。電視專題片的故事化，既要遵循新媒體時代的傳播規(guī)律，又要堅守新聞的特性和媒體的責任，這對電視專題片的編導能力提出了更高的要求。在專題片制作中，我們在情節(jié)的逐步開展過程中，講究巧妙的敘事結構和獨特的語言風格，提升專題片的審美水平，還要將隱藏在事件的新聞價值充分地展現(xiàn)出來。

本文來源：《記者搖籃》：http://00559.cn/w/qk/22732.html