淺談服裝設(shè)計與電影藝術(shù)的融合-電影論文

　　一、電影藝術(shù)中服裝的分類

　　電影藝術(shù)中的服裝基本上和人們?nèi)粘Ｉ罘b相同，品種有很多，有多種多樣的分類方法。以下按照電影藝術(shù)中服裝的具體表現(xiàn)和應(yīng)用分為幾種類型:(1)按電影人物的屬性分類，按人物性別分類為男裝和女裝;按人物年齡分類為幼兒裝、兒童裝、少年裝、青年裝、中年裝和老年裝等;按人物職業(yè)身份分類為警裝、軍裝、護(hù)士裝和古代宮廷裝(如皇帝、皇妃、文臣武將、達(dá)官貴人和士兵等服裝)，等等;按電影中人物的角色定位可分類為:主角服裝、配角服裝、道具服裝和群眾演員服裝等。(2)按電影人物所處時代分類，分為古裝、近代服裝、現(xiàn)代服裝、當(dāng)代流行服裝和未來時代服裝。(3)按電影人物所處空間分類，按區(qū)域可分為亞洲、非洲、歐洲等;按國家可分為美國、中國、俄羅斯、英國、日本、德國、韓國等。

　　二、電影藝術(shù)中服裝設(shè)計與影片中人物的關(guān)系

　　電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計樣式是多種多樣的，而且是根據(jù)角色的表現(xiàn)和所處的環(huán)境來定位的，是人物造型的重要手段，比如在電影《三大戰(zhàn)役》共產(chǎn)黨的軍隊中，不管是最高軍事指揮官還是普通軍人，他們的衣著都是以樸素為主，顯得統(tǒng)一民主；而在國民黨軍隊中，軍服的等級分別較為明顯，這種服裝的搭配所反映出的人物的性格、等級是截然不同的。影片中不同的角色，不同的服裝設(shè)計，是體現(xiàn)影片生命力的重要組成部分。在影片《三槍拍案驚奇》中，絢麗的服裝設(shè)計，加上北方黃土高原的特有環(huán)境所展現(xiàn)的畫面效果，使得整部影片在色彩上已經(jīng)具有喜劇的成分，加之人物的動態(tài)表情和夸張語言，成功塑造了一部充滿懸念夸張而又使人輕松愉快的影片，在這之中，服裝設(shè)計的成分所占的比例是很重的。根據(jù)內(nèi)容、題材和時代的不同來進(jìn)行電影中的服裝設(shè)計，會使受眾的視覺感受真實可信，身臨其境。比如影片《失戀33天》，講述的是當(dāng)代年輕人對待愛情受挫的真實體現(xiàn)，而里面的人物著裝輕松舒暢，顏色搭配隨意而大方，完全符合人物的性格特征，使影片充滿活力和張力，讓年輕人一看就深有體會，大眾都易接受且身臨其境，所以贏得了高票房。因此，電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計必須與人物的時代、地域、民族、身份、性格、地位、年齡、職業(yè)等相符，才能創(chuàng)作出完美成功的影片。

　　三、服裝設(shè)計與電影藝術(shù)的融合

　　電影藝術(shù)是近代藝術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，它所涵蓋的藝術(shù)領(lǐng)域最廣泛，包括了服裝設(shè)計藝術(shù)、攝像藝術(shù)、數(shù)字藝術(shù)、場景設(shè)計藝術(shù)、繪畫藝術(shù)、書法藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)和音樂等，而服裝設(shè)計藝術(shù)在電影形成的時候，已經(jīng)應(yīng)運而生了。電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計隨著電影的發(fā)展也在不斷發(fā)展，而且成為電影拍攝成功的關(guān)鍵所在，電影藝術(shù)的要求越高，服裝設(shè)計就越精美、越貼近生活、越真實，電影中人物的角色配備也對服裝設(shè)計要求很高，人物的性格特征可以說有一半的決定因素就是服裝設(shè)計，服裝的圖案、材質(zhì)能夠反映出人物的性格和氣質(zhì)，也能反映出時代氣息和人文風(fēng)情，要想讓服裝設(shè)計與電影藝術(shù)完全融合，就必須查閱歷史、讀懂劇本、符合當(dāng)下，并深思熟慮、巧妙構(gòu)思，設(shè)計出完美的服裝來適應(yīng)電影的制作。本文通過以下幾個方面來分析并達(dá)到服裝設(shè)計與電影藝術(shù)的融合。

　　(一)劇本分析

　　準(zhǔn)確地選好一部劇本，是電影成功的關(guān)鍵，對電影劇本所塑造的人物角色所處年代、心理特征、場景設(shè)置、矛盾沖突等，都要認(rèn)真體會，并歸納整理主角和配角的場景分配，群眾演員的定位，所處年代有何政治事件或者是歷史真實、社會心理、階層關(guān)系等都要考慮進(jìn)去，這是進(jìn)行服裝設(shè)計的先決條件。比如電影《大紅燈籠高高掛》當(dāng)中，導(dǎo)演張藝謀本身就是學(xué)美術(shù)專業(yè)出身，對人物所處環(huán)境的處理、紅色燈籠的懸掛位置、人物服裝的樣式設(shè)計和顏色設(shè)計、發(fā)型設(shè)計等都在劇本分析的過程中已經(jīng)考慮成熟，將其想法告訴服裝設(shè)計師、舞美設(shè)計師和燈光設(shè)計師，通過團(tuán)隊的溝通與交流最終確定在那樣的時代、那樣的環(huán)境中，服裝應(yīng)該怎樣去把握和設(shè)計就有了依據(jù)。在電影《建國大業(yè)》中，劇本在公示出去后，導(dǎo)演根據(jù)劇本劇情，要求所有義演的演員體會所飾演的人物內(nèi)心世界，并根據(jù)當(dāng)時時代特征來揣摩每位演員的著裝和服裝的顏色，并根據(jù)演員的身高、體型來量身定做衣服，這就是服裝設(shè)計在劇本分析時所做的前期構(gòu)思和設(shè)計。

　　(二)人物分析

　　在電影的拍攝中，劇中人物的分析對服裝設(shè)計是至關(guān)重要的，電影中的主角兒和配角兒是影片的關(guān)鍵，他們的服裝設(shè)計關(guān)系著電影的整體效果，這就要正確分析人物的心理特征和時代特征，根據(jù)人物所處的年代先分析出整體的服裝樣式，再根據(jù)人物所處的環(huán)境來確定衣服的顏色和個性樣式，并要考慮到劇本所體現(xiàn)的人物年齡、性別、身份和體面描述，結(jié)合人物的氣質(zhì)和職業(yè)特點進(jìn)行比對，再確定準(zhǔn)確的服裝設(shè)計方案。譬如電影《葉問》，人物所處的時代特征是清末民初，社會動蕩不安，葉問的年齡、服裝的顏色和款式都是經(jīng)過仔細(xì)推敲才確定下來的，里面所有人物的服裝設(shè)計都做得比較到位。電影《讓子彈飛》中，導(dǎo)演姜文用夸張的手法大膽嘗試，把人物的內(nèi)心世界通過語言的方式表達(dá)得淋漓盡致，整體畫面效果可以說也是通過透徹的人物分析才確定的，里面的服裝設(shè)計把姜文的怪才導(dǎo)演藝術(shù)完美結(jié)合起來，最終形成了一個別樣的電影風(fēng)格。在一些年度空間跨越有較大差異的電影中，人物分析對服裝設(shè)計也是至關(guān)重要的，比如電影《唐山大地震》，在唐山大地震發(fā)生時，那是20世紀(jì)70年代，人們還是穿著較為簡單、樸素的衣服，顯得民風(fēng)淳樸，時代特征比較明顯，軍裝也符合時代特征，時間轉(zhuǎn)到當(dāng)下的汶川大地震時，寶馬車、西裝、裙子等服裝設(shè)計明顯跨度很大，即使在銀幕上不顯示時間，就單看人物身上的衣著，就能體會到時間的轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演在制作本部電影時已經(jīng)把這些變化考慮進(jìn)去了，這正是服裝設(shè)計的魅力所在。

　　(三)創(chuàng)作素材研究

　　創(chuàng)作素材是在對劇本和人物進(jìn)行分析整理之后，進(jìn)行搜集和整理，最終研究創(chuàng)作。這個部分也是電影藝術(shù)創(chuàng)作的重要階段，把以前所分析和掌握的東西進(jìn)行歸納整理，確定方案，進(jìn)行設(shè)計，在這個環(huán)節(jié)，服裝設(shè)計也是關(guān)鍵的部分，所有的信息歸納就為服裝設(shè)計做了最好的鋪墊，根據(jù)人物的分析和劇情劇本的分析，查閱了準(zhǔn)確的資料，設(shè)計師就會根據(jù)這些信息進(jìn)行設(shè)計，發(fā)揮他們的巧妙構(gòu)思，結(jié)合性格特征把人物裝飾得與劇情完全吻合，不出差錯，在個別電影中，由于服裝設(shè)計不夠合理，導(dǎo)致影片整體質(zhì)量下降，經(jīng)常會出現(xiàn)在武俠片、神話片和歷史片中，因為稍有不注意，個別服裝設(shè)計就會穿幫，衣服的質(zhì)量、華麗程度不符合當(dāng)時的針織業(yè)發(fā)展?fàn)顩r，民間的服裝和宮廷的服裝也會出現(xiàn)誤差，經(jīng)不起推敲，這就會導(dǎo)致電影的制作失敗。另外，我們可以根據(jù)影片的不同風(fēng)格來確定服裝設(shè)計的方案，比如喜劇《人在囧途》，劇中的服裝設(shè)計是根據(jù)人物的性格反差和職業(yè)反差來定設(shè)計方案的，劇中王寶強(qiáng)所飾演的角色，其實也是根據(jù)王寶強(qiáng)經(jīng)常出演的角色和他特有的形象和特點來確定的，通過劇情的分析和人物分析來確定服裝設(shè)計是人物塑造成功的先決條件，但是創(chuàng)作素材的研究是確定服裝設(shè)計的關(guān)鍵所在。電影《瘋狂的石頭》就是一個典型，里面人物的性格特征極為明顯，劇情清晰明了，劇中人物的服裝設(shè)計別出心裁，小偷服裝、員工服裝、戲裝和經(jīng)理服裝做得十分到位，最關(guān)鍵的就是它的創(chuàng)作素材極為引人入勝，最終以最小的場景、最低的成本創(chuàng)造出驚人的票房，這就是服裝設(shè)計在電影藝術(shù)中運用得恰到好處的結(jié)果。

　　（四）影片中角色服飾形象設(shè)計重點把握原則

　　社會文化背景不同或者影片故事情節(jié)所展示的獨特社會心態(tài)對角色的服裝設(shè)計和塑造的影響是巨大的。諸如中國服飾和西方服飾就形成了比較鮮明的著裝差異?？傮w來說東方服飾相對較為保守、含蓄、嚴(yán)謹(jǐn)、雅致，而西方服飾則刻意追求表現(xiàn)人體美，追求的是創(chuàng)新、奔放、大膽、隨意。這樣在影視服裝設(shè)計中就應(yīng)該是有針對性地進(jìn)行服裝設(shè)計，根據(jù)人物所處的服飾文化背景在服裝色彩、服飾造型上采取不同的變化策略。同時隨著各國各地區(qū)的文化交流日益增加，服裝設(shè)計中也應(yīng)吸取他國他民族的精華，形成自身獨特的服飾風(fēng)格。譬如，當(dāng)中國現(xiàn)代服裝采用西方女裝那種袒肩露背的領(lǐng)式時，西方則采用中國旗袍的立式領(lǐng)，但西方對中國傳統(tǒng)服飾特點的吸收和借鑒畢竟是微乎其微的。中國傳統(tǒng)服飾的審美價值觀不可能從整體上去改變或者去替代西方人的審美定勢，而西方服飾文化則已形成對中國傳統(tǒng)服飾文化的強(qiáng)大沖擊波，中國人似乎不知不覺地在面臨著服飾上的異化。

　　總之，電影藝術(shù)作為當(dāng)下流行產(chǎn)業(yè)，是引領(lǐng)時尚傳播文化的重要形式，而服裝設(shè)計在電影藝術(shù)中的地位越來越重要，電影中的服裝設(shè)計藝術(shù)也成為受眾感受時尚、體驗時尚、追捧時尚的重要形式，電影藝術(shù)與服裝設(shè)計的融合不但促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，同時引領(lǐng)了時代潮流，為社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。

 文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期