淺談《亂世佳人》的電影改編-電影論文

　　這部影片以其恢弘的氣勢、亮麗的色彩（世界上第一部彩色影片）、豪華的場景以及宏大逼真的戰(zhàn)爭場面、深刻的社會(huì)背景、細(xì)膩的心理刻畫和男女主人公天衣無縫的完美組合，在1939年第十二屆奧斯卡獎(jiǎng)中一舉奪得奧斯卡最佳影片、最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳女主角、最佳女配角、最佳剪輯、最佳藝術(shù)指導(dǎo)共計(jì)8項(xiàng)金像獎(jiǎng)?！秮y世佳人》的橫空出世，轟動(dòng)美國影壇，標(biāo)志著好萊塢電影從此進(jìn)入“恢弘巨制”時(shí)代。這部歷史巨片以它令人稱道的藝術(shù)成就成為美國電影史上一部經(jīng)典作品，一直持續(xù)到今天仍是全球最賣座的影片，令人百看不厭，這不能不說是電影史上的奇葩。

　　下面我們首先回顧一下劇情：《亂世佳人》歷時(shí)3小時(shí)45分鐘，為上下部，影片展現(xiàn)了美國南北戰(zhàn)爭時(shí)期南方動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以“亂世佳人”郝思嘉為主線，描寫了幾對青年的愛情糾葛。該片前半部如同一首史詩，重現(xiàn)一百多年前繁榮的種植園文明的沒落，亞特蘭大五角廣場遍地的傷兵，不斷的逃難、槍殺、大火等場面規(guī)模宏偉，色彩雄渾；后半部則是一出悲慟的心理劇，以戲劇的力量揭示出女主人公在與內(nèi)心的沖突中走向成熟的過程?！∮捌婚_始映入眼簾的就是美麗富饒的南部風(fēng)光和鄉(xiāng)土生活。綠草地上一座如同奶油蛋糕般美麗的白色莊園，穿著白色蓬蓬裙的女主人公郝思嘉明眸皓齒，貓一樣靈動(dòng)的綠色眼珠左顧右盼。在南北戰(zhàn)爭前夕，郝思嘉是一個(gè)任性而不諳世事的16歲的小姑娘，盡管有眾多的追求者，但驕傲美麗任性倔強(qiáng)的郝思嘉卻被鄰近農(nóng)場主的兒子艾希禮深深吸引。艾希禮朦朧的充滿笑意的眼睛，音樂般的聲音，深沉的性格，對人淡淡的若即若離的態(tài)度都使她著迷。于是，當(dāng)知道自己喜歡的艾希禮要和其表妹韓媚蘭結(jié)婚的時(shí)候，郝思嘉不顧矜持直面告白，得到的卻是艾希禮堅(jiān)決冷酷的否定。傷心欲絕的郝思嘉為了報(bào)復(fù)，搶先嫁給了韓媚蘭的弟弟查爾斯，不惜拿婚姻做賭注去刺激艾希禮。不久，美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)，艾希利和查爾斯躍躍欲試，作為征兵上了前線。不久查爾斯陣亡的消息便傳來，任性的郝思嘉對丈夫的死亡沒有太多的感覺，她所關(guān)心的只是自己當(dāng)了寡婦，不能再跳舞了。一次偶然的機(jī)會(huì)，風(fēng)度翩翩的商人白瑞德在舉行義賣的舞會(huì)上認(rèn)識了郝思嘉并被其獨(dú)特的魅力所吸引，開始追求郝思嘉。這時(shí)，不斷從前線傳來壞消息，北方軍隊(duì)勢如破竹，即將攻打亞特蘭大城。驚惶的人們開始投親奔友，逃離家園。恰巧此時(shí)韓媚蘭馬上要生產(chǎn)了，郝思嘉為了兌現(xiàn)當(dāng)初對心愛的人艾希禮的承諾，在亞特蘭大成為一片火海之時(shí)仍然留下來照顧柔弱的韓媚蘭母子。最終郝思嘉歷經(jīng)千辛萬苦，獨(dú)自勇敢地駕駛馬車跨越火?；氐剿f園，可是母親卻離開了人世，奴隸也走了許多……戰(zhàn)爭結(jié)束了，生活的境況依然得不到好轉(zhuǎn)，重稅的負(fù)荷，一個(gè)女人所不能承受的生活的重壓，使郝思嘉在絕望中想到了白瑞德。她只身一人來到亞特蘭大找其借錢，卻得知白瑞德已被投進(jìn)監(jiān)獄。為了生存，重振家業(yè)，精明現(xiàn)實(shí)的郝思嘉不擇手段地討好當(dāng)?shù)氐谋┌l(fā)戶弗蘭克——郝思嘉妹妹的心上人，并與其閃電成婚，最終重振家業(yè)擺脫了生活的困境。但不久弗蘭克在一次秘密集會(huì)中被北方軍隊(duì)包圍，飲彈身亡，郝思嘉又不幸淪為了寡婦。此時(shí)，白瑞德也恢復(fù)了自由，且通過私運(yùn)軍火和倒賣糧食發(fā)財(cái)致富，為了塔拉莊園的發(fā)展，自私的郝思嘉答應(yīng)了白瑞德的求婚，開始了她的第三段婚姻。因?yàn)閷Π６Y錯(cuò)誤的愛，郝思嘉并沒有認(rèn)清楚她心中真正的愛人，始終對白瑞德表現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的抗拒，就算住在大房子里，被白瑞德疼愛著保護(hù)著，心里對艾希禮卻仍難以忘卻。一年后兩人的女兒邦妮出生，白瑞德為女兒傾注了全部的感情，但兩人的婚姻并沒有因?yàn)榕畠旱牡絹矶找骒柟?。由于郝思嘉對這段感情的長久漠視，也因?yàn)榘兹鸬虏贿m當(dāng)?shù)睦涑盁嶂S和謹(jǐn)慎怯懦，兩人的婚姻屢亮紅燈，最后由于愛女意外墜馬身亡，身心俱疲的白瑞德徹底絕望，選擇了離開。

　　《亂世佳人》小說母體與電影的轉(zhuǎn)譯

　　小說的作者瑪格麗特?米切爾出生于美國南部佐治亞州的亞特蘭大市，天性叛逆，性格倔強(qiáng)的她憎惡學(xué)校死板的教學(xué)方式，常常沉醉在自我想象中，并通過書寫文字來宣泄豐富的內(nèi)心情感。她曾在自己編撰的小說封皮背面寫道：“世上有一個(gè)接一個(gè)的作者，但作家是天生的而不是造就的?！?從某種程度上講，米切爾的確是一位不可多得的天才作家。有些作家作品無數(shù)，但傳世的沒有，而米切爾一生只寫過一部小說《飄》，但這部小說一經(jīng)出版就風(fēng)靡全球，成為暢銷作品，并一舉榮獲普利策文學(xué)獎(jiǎng)，讓米切爾的名字載入文學(xué)史冊。具有前瞻精神的好萊塢制片人大衛(wèi)?塞爾茲尼克以敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)了這部小說潛在的巨大價(jià)值，出資５萬美元高價(jià)收購它的拍攝權(quán)，前后歷經(jīng)３年艱辛拍攝，《亂世佳人》橫空出世，成為好萊塢影史上最值得驕傲的一部曠世巨片。

　　與眾多的世界文學(xué)名著相比，美國女作家瑪格麗特?米切爾的《飄》無論在語言運(yùn)用還是情節(jié)設(shè)計(jì)上都不算是出類拔萃，但是由此改編的電影《亂世佳人》卻是電影史上的豐碑，以至于連帶提高了小說的名氣。對筆者而言,這部電影做得最好的便是美化了郝思嘉。電影劇本中刪去了原著中漫長的背景內(nèi)容和一些衍生出來的細(xì)節(jié)，而是圍繞郝思嘉隨同南北戰(zhàn)爭一步步成長及情感糾葛這條主線向觀眾講述一個(gè)千金小姐如何經(jīng)過生活的洗禮，逐漸長大，懂得愛和被愛的故事。在原著中出現(xiàn)的很多人物和情節(jié)在電影中都沒有體現(xiàn)出來，例如郝思嘉與三任丈夫均育有一子，但在電影中為了突出邦妮金子般的可貴，改為郝思嘉只與白瑞德生育一個(gè)女兒邦妮。雖然對原著的刪減可能會(huì)導(dǎo)致情節(jié)的銜接連貫問題，但《亂世佳人》的編劇在改編過程中著意烘托的畫面給人留下深刻的印象，帶來強(qiáng)大的視覺沖擊及心理震撼，從而更好地理解女主人公為何對金錢及土地如此的熱愛。例如影片上部的結(jié)尾是郝思嘉獨(dú)自站在塔拉的荒田上抓起一把紅色泥土，對天發(fā)誓決不讓塔拉的人再挨餓，在雄壯有力的主題曲旋律的高奏之下，畫面從郝思嘉站在土地上昂然面對未來挑戰(zhàn)的剪影鏡頭中淡出；影片下部的結(jié)尾是郝思嘉望著遠(yuǎn)去的愛人白瑞德，幡然醒悟，但為時(shí)已晚，耳邊突然響起了父親雄厚的聲音，“世界上唯有土地與日月同在！”塔拉！家！塔拉！家！對回家！她一定能在紅色的土地上重新得到力量，一定有辦法讓白瑞德回來，明天又是嶄新的一天！郝思嘉的眼中重新出現(xiàn)了希望，高昂的主旋律再一次響起。在好萊塢評出的最經(jīng)典的改編電影當(dāng)中，《亂世佳人》是首當(dāng)其沖的。當(dāng)時(shí)制片家大衛(wèi)?塞爾茲尼克買下電影拍攝權(quán)，先后動(dòng)用了18位編劇參與劇本寫作，最后任用薛尼霍華德完成全場接近4小時(shí)電影拍攝。在選擇全片靈魂人物郝思嘉時(shí)，共有1 400位女演員和新人參與角逐，結(jié)果英國女演員費(fèi)雯麗雀屏中選，奠定了本片成功的基礎(chǔ)——費(fèi)雯麗的造型和表演在銀幕上塑造出有史以來最成功的一個(gè)電影角色，同時(shí)也把角色的精神及個(gè)性魅力和影片的主題結(jié)合為一體，從而使這部影片大受歡迎。

　　這部影片從籌備到拍攝完成，前后歷時(shí)3年，耗資百萬美元，在當(dāng)年可說是空前的規(guī)模，導(dǎo)演一職前后換了三人，最后在弗萊明的掌控下完成，并贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，也是影史上罕見的紀(jì)錄。而其他重要的幕后工作人員，包括攝影指導(dǎo)、美術(shù)設(shè)計(jì)、剪輯等，都是專業(yè)領(lǐng)域中的一流高手，使得本片在制作上呈現(xiàn)了超級品質(zhì)。電影在奧斯卡13項(xiàng)提名中贏得8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中獲得最佳女主角的費(fèi)雯麗和獲得最佳女配角的海蒂麥克丹尼爾，分別是奧斯卡史上第一位獲得影后的英國女演員和第一位獲獎(jiǎng)的黑人演員。自首映以來，《亂世佳人》在50多年間每隔數(shù)年便在全球各地的戲院重新發(fā)行一次，吸引一批又一批慕名而來的新觀眾，更是獨(dú)一無二、歷久不衰的殊榮，這所有空前的記錄，都印證了本片在影史上無可取代的超然地位。

　　雖然小說《飄》因后來的《亂世佳人》而更加出名，但同時(shí)我們必須承認(rèn)，電影離不開文學(xué)，并且在相當(dāng)長的歷史發(fā)展階段中離不開對于文學(xué)作品的改編和再創(chuàng)造。文學(xué)作為語言藝術(shù)，與聲畫兼?zhèn)?、時(shí)空復(fù)合的影視藝術(shù)有著鮮明的區(qū)別，但文學(xué)與影視藝術(shù)也有著千絲萬縷的聯(lián)系。文學(xué)的語詞形象需要讀者進(jìn)行再創(chuàng)造，將文字表達(dá)或描述的聲音和畫面在頭腦轉(zhuǎn)化復(fù)現(xiàn)為逼真可感的藝術(shù)形象，而影視藝術(shù)通過蒙太奇把一個(gè)個(gè)鏡頭組合起來，把聲音與畫面直接呈現(xiàn)出來，訴諸觀眾的視聽感官，因而其藝術(shù)形象具有強(qiáng)烈的直觀性。從某種意義上講，電影涵蓋著對于文學(xué)作品實(shí)施轉(zhuǎn)譯并且轉(zhuǎn)譯成功的可能性，特別是對于那些給人們的想象還不太長久的文學(xué)形象來說，轉(zhuǎn)譯成功的可能性更大。電影藝術(shù)作為年輕的藝術(shù)形式，充滿著活力與無限的未來，其宛如一顆璀璨耀眼的明珠，無論歷史，還是現(xiàn)在，乃至未來，它都將一如既往地發(fā)出奪目的光輝：形象化、視聽化、詩情化的光輝。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第18期