從電影《非誠勿擾2》看影視場景中的美學(xué)設(shè)計(jì)-電影論文

 　　一、美學(xué)設(shè)計(jì)在電影場景設(shè)計(jì)中的重要性

　　電影的場景設(shè)計(jì)就是電影人物活動的空間設(shè)計(jì)，是根據(jù)劇本及導(dǎo)演要求的影視藝術(shù)空間美學(xué)的表現(xiàn)。場景(scenes) 是電影制作的過程，包括制作或拍攝的現(xiàn)場。在電影制作時(shí)，人們通常都是以“鏡頭”和“場景”作為劃分影片敘事結(jié)構(gòu)的基本單位。導(dǎo)演根據(jù)不同內(nèi)容的電影，設(shè)計(jì)不同的場景，選取不同風(fēng)格的景色。不論什么題材的電影，在電影主題表達(dá)和場景選取中都應(yīng)該重視美學(xué)設(shè)計(jì)的應(yīng)用，美學(xué)設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用到電影場景的設(shè)計(jì)中，通過自然風(fēng)景、建筑藝術(shù)、人文地理、民族風(fēng)情設(shè)計(jì)的選取，讓電影觀眾能夠在較短的時(shí)間內(nèi)，進(jìn)入到電影內(nèi)容的欣賞。另外美學(xué)設(shè)計(jì)往往是真實(shí)性的場景設(shè)計(jì)，這樣從景色設(shè)計(jì)的角度來看，不僅能夠讓觀眾有身臨其境的感覺，而且還能用美的景色來打動觀眾。鑒于電影場景的真實(shí)性，導(dǎo)演利用電影場景的逼真和故事的現(xiàn)實(shí)性，通過演員的表演讓觀眾能夠在觀賞電影的時(shí)候讓自己與電影的故事情節(jié)、場景、人物心理息息相關(guān)，達(dá)到電影導(dǎo)演本身想得到的電影傳播的效果。

　　二、《非誠勿擾2》中表現(xiàn)美學(xué)設(shè)計(jì)的鏡頭分析

　　電影《非誠勿擾2》的編劇和導(dǎo)演，花費(fèi)了大量的時(shí)間在選取拍攝的景點(diǎn)，拍攝劇組的主要用意就是將電影的場景設(shè)計(jì)美化，用美學(xué)設(shè)計(jì)來去完善整個(gè)影片的拍攝，這其中有很多唯美的景點(diǎn)選取。如在電影開始部分秦奮向笑笑求婚的那個(gè)鏡頭中，導(dǎo)演選取的景點(diǎn)是在慕田峪長城上面，這樣景點(diǎn)的選取讓觀眾能夠在欣賞故事情節(jié)的過程中，看到如此宏大的場面，產(chǎn)生一種無限的遐想，這樣的求婚是否能夠成功，想必也是導(dǎo)演選取這樣景色的原因所在。這個(gè)鏡頭在電影中所表現(xiàn)出來的內(nèi)容對于完善整個(gè)故事情節(jié)，突出表現(xiàn)電影中的主題思想都發(fā)揮了不可替代的作用。

　　另外電影在北京的拍攝部分中，還選取了歡樂谷、北京潭柘寺、紫竹院公園、798藝術(shù)區(qū)等景點(diǎn)來進(jìn)行拍攝，這些景點(diǎn)的選取根據(jù)導(dǎo)演進(jìn)行拍攝的人物和故事情節(jié)的需要，將都市現(xiàn)代生活中現(xiàn)代美的設(shè)計(jì)融入到電影的場景設(shè)計(jì)中去，讓觀眾在欣賞電影的同時(shí)，領(lǐng)略北京這些能夠代表城市特色的建筑之美?！斗钦\勿擾2》是一部反映現(xiàn)實(shí)生活藝術(shù)的都市電影，所以導(dǎo)演在進(jìn)行場景設(shè)計(jì)中，充分的考慮到了這一點(diǎn)，同時(shí)又迎合了年輕人對于美的藝術(shù)的需求心理。這些景點(diǎn)本身就是都市現(xiàn)代男女期望甚至是經(jīng)常光顧的地方，這樣使得年輕觀眾在觀賞電影的時(shí)候又達(dá)到了觀賞美的藝術(shù)設(shè)計(jì)的效果。拍攝劇組能夠在選取這些景點(diǎn)的時(shí)候充分站到了電影觀眾的角度進(jìn)行選景，讓觀眾能夠在電影院中就可以欣賞到這些場景設(shè)計(jì)中的美學(xué)設(shè)計(jì)的藝術(shù)特色。

　　三亞的碧海藍(lán)天對每個(gè)游客都是極大的誘惑，《非誠勿擾2》的拍攝場地也一直是在海邊，海南風(fēng)景的優(yōu)美正是導(dǎo)演愿意將自己的場景設(shè)計(jì)搬到這里的主要原因，另外導(dǎo)演在選擇海南作為拍攝基地的時(shí)候，考慮到年輕人向往的旅游天堂是有海、有沙灘的地方。這樣的美學(xué)設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)在了電影中，美蘭機(jī)場、世紀(jì)大橋、西海岸、三亞鳳凰機(jī)場、亞龍灣、石梅灣等標(biāo)志性景色。都在影片中呈現(xiàn)在觀眾的面前，讓年輕的觀眾都為之一振，海南還有這么美麗的地方。如果說該部電影是一部都市愛情電影的話，那還不如說該部電影是一部融合了旅游景點(diǎn)的欣賞和旅游風(fēng)景觀賞為一體的都市愛情片?？催^該部電影的人無不被影片中秀美的風(fēng)景所吸引，這也就是美學(xué)設(shè)計(jì)在電影中真實(shí)的呈現(xiàn)。讓觀眾在欣賞電影故事情節(jié)的過程中欣賞美麗的風(fēng)景，讓美麗的風(fēng)景能夠引導(dǎo)觀眾深入劇情的欣賞，兩者在觀眾欣賞的層面上達(dá)到了相輔相成的作用。

　　三、《非誠勿擾2》中美學(xué)設(shè)計(jì)對于導(dǎo)演主題內(nèi)容表現(xiàn)的促進(jìn)作用 電影《非誠勿擾2》的美學(xué)設(shè)計(jì)主要是對于景點(diǎn)的選取，選取了風(fēng)景秀麗的旅游景點(diǎn)，和帶有現(xiàn)代都市美的城市建筑藝術(shù)。導(dǎo)演在選取景點(diǎn)拍攝的時(shí)候充分考慮到了該電影主題想要表現(xiàn)的內(nèi)容。在自然空間想象上，影片延續(xù)了《非誠勿擾》里西溪式的唯美風(fēng)格，采取了景觀化敘事策略。山間別墅的開闊視野、叢林索道的浪漫風(fēng)情、沙灘的碧海藍(lán)天均風(fēng)景旖旎、美不勝收，被觀眾揶揄為海南的旅游宣傳片。影片中最為奇特的空間構(gòu)形要屬葛優(yōu)與舒淇試婚的居住地——“空中鳥巢”，這是一個(gè)巧筑于海天之間、雨林之上的度假木屋，“面朝大海、背靠青山、四季花開”，且室內(nèi)現(xiàn)代化設(shè)施一應(yīng)俱全，正如片中笑笑(舒淇飾)所言：“你怎么找了個(gè)這么不真實(shí)的地方安家呀？”這個(gè)世外桃源帶給觀眾視覺美感和驚訝的同時(shí)，更滿足了其對奇妙幻想世界的向往與追尋。

　　從美學(xué)設(shè)計(jì)的觀點(diǎn)來看，導(dǎo)演馮小剛從內(nèi)心想表現(xiàn)的電影內(nèi)容是，在當(dāng)前紛繁復(fù)雜的社會競爭中，給人們尋找一塊能夠凈化心靈的棲息地。讓人們在繁忙的工作和生活中，能夠帶著自己的心靈去旅行，放棄自己該放棄的一切，追求生活的真諦，讓生活能夠沿著本質(zhì)的方向發(fā)展。導(dǎo)演通過世俗的消費(fèi)主義和享樂主義在影片中的表現(xiàn)，帶著諷刺意味的拍攝手段，來表達(dá)導(dǎo)演想要表現(xiàn)追求生活真諦的想法。從視覺欣賞的角度導(dǎo)演始終帶著在場景設(shè)計(jì)中表現(xiàn)美化設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，通過美化來代替美學(xué)的欣賞，從這樣的設(shè)計(jì)中可以看到馮小剛的影片在著力刻畫普通人的現(xiàn)實(shí)生活，來表達(dá)對于常規(guī)生活的向往。這些電影鏡頭的拍攝是對于導(dǎo)演想要表達(dá)的具體生活場景的一個(gè)完美的表述，使觀眾在欣賞影片的同時(shí)能夠領(lǐng)略到導(dǎo)演的用心所在。

　　四、美學(xué)設(shè)計(jì)對于完善電影場景、表現(xiàn)人物生活背景的作用分析 在電影的美學(xué)設(shè)計(jì)中，導(dǎo)演主要想完成的內(nèi)容就是對電影的場景的完善，對整個(gè)故事情節(jié)的完善和塑造，同時(shí)能夠在電影中來表現(xiàn)人物的生活背景，讓觀眾了解人物的表象后面的生活基調(diào)。場景設(shè)計(jì)中的美學(xué)設(shè)計(jì)是需要象征化的一種藝術(shù)設(shè)計(jì)，電影的藝術(shù)其實(shí)就是為了表現(xiàn)一種感覺和一種情緒的宣泄。在這樣的背景的需求下，美學(xué)設(shè)計(jì)都能夠在完善電影場景方面達(dá)到，導(dǎo)演所要表現(xiàn)內(nèi)容的傳遞，同時(shí)美學(xué)設(shè)計(jì)對于電影中場景的完善更好地來刻畫電影中的人物生活達(dá)到事半功倍的效果。

　　電影中最主要的角色不是景色的優(yōu)美，而是電影中的人，電影中的人物是電影主題思想的表現(xiàn)者和傳播者，所有的場景設(shè)計(jì)都要圍繞著人物的生活背景、人物的活動地點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)。美學(xué)設(shè)計(jì)是一種建立在對于美好生活向往的理想上的藝術(shù)設(shè)計(jì)，美學(xué)設(shè)計(jì)可以根據(jù)影片的風(fēng)格與內(nèi)容的需要，其建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)完全可以以抽象的立體主義風(fēng)格予以表現(xiàn)。電影是具體生活的反映，通過美學(xué)場景的設(shè)計(jì)可以讓電影更好地帶有演員的主觀情感和鮮活的人物特色。人物生活背景在電影中的表現(xiàn)極為重要，選擇什么樣的生活背景的景色進(jìn)行拍攝，主要來源于導(dǎo)演對于人物社會生活基礎(chǔ)、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、生活品質(zhì)的把握。這里所講到的電影場景設(shè)計(jì)中的美學(xué)設(shè)計(jì)，并非一定是要給人眼前景色的美的設(shè)計(jì)，可以是人物的心靈美的設(shè)計(jì)，同樣也可以是人物行動的美的設(shè)計(jì)，還可以是人物在影片中所表現(xiàn)出來的社會公益活動的美的設(shè)計(jì)。當(dāng)然這些美學(xué)場景的設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，都是建立在電影場景選取的基礎(chǔ)之上的。一個(gè)好的電影演員的行為，或者是電影演員的動作，都能夠在完善電影場景和表現(xiàn)人物的生活背景下進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)，以達(dá)到導(dǎo)演所預(yù)期的目的。

　　五、結(jié) 語

　　當(dāng)前的電影藝術(shù)作為人們工作生活之余的休閑和娛樂方式，人們對于電影欣賞水平的需求達(dá)到了前所未有的期望值。人們在緊張的工作之余希望能夠看到的是給身心帶來放松和帶來美好心情的基礎(chǔ)之上的需求。所以這就給電影藝術(shù)工作者帶來了更大的挑戰(zhàn)，電影《非誠勿擾2》就給電影創(chuàng)作樹立了一個(gè)典型的榜樣，如何使用美學(xué)設(shè)計(jì)在電影的場景設(shè)計(jì)中完善電影表現(xiàn)的主題和電影中心思想的表現(xiàn)。在當(dāng)前的電影藝術(shù)中，現(xiàn)實(shí)生活的壓力要求電影制作者們能夠在場景設(shè)計(jì)中多從觀眾的角度來進(jìn)行考慮，多從生活的角度來進(jìn)行創(chuàng)作，用生活的眼睛發(fā)現(xiàn)美的場景。

　　另外美學(xué)設(shè)計(jì)在電影中的重要作用還表現(xiàn)在打造完美的視覺體驗(yàn)，對于電影場景的完善，美學(xué)設(shè)計(jì)能夠自然而然地將人物刻畫成有血有肉的局中人。這主要得益于導(dǎo)演通過一些特定場景的設(shè)計(jì)來進(jìn)行人物心理、人物情感、人物動作的表現(xiàn)，使得場景設(shè)計(jì)中的美學(xué)設(shè)計(jì)成了電影中非常重要的形式之一。在電影《非誠勿擾2》中，導(dǎo)演和劇組就是通過對電影場景設(shè)計(jì)中的美學(xué)設(shè)計(jì)來選取拍攝的基地，達(dá)到了預(yù)期的效果和觀眾的好評，在影片中我們看到的海南的景色如：美蘭機(jī)場、世紀(jì)大橋、西海岸、三亞鳳凰機(jī)場、亞龍灣等，這些景點(diǎn)的選取成功地為人物在影片中的故事情節(jié)的配合達(dá)到了幾乎完美的境地。場景設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)中的空間藝術(shù)的一種形式，而其中的美學(xué)設(shè)計(jì)是在這個(gè)空間設(shè)計(jì)中更加趨向于內(nèi)心世界刻畫的一種藝術(shù)設(shè)計(jì)。

　　總之，美學(xué)設(shè)計(jì)在當(dāng)前電影場景設(shè)計(jì)中，對于突出主題，完善人物刻畫，提升電影的可欣賞水平，發(fā)揮著不可替代的作用，同時(shí)電影場景的美學(xué)設(shè)計(jì)也為提升電影自身的價(jià)值，刻畫和諧優(yōu)美的社會氛圍發(fā)揮著不可替代的作用。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期