電影《哈利.波特》虛擬空間創(chuàng)意的影像表現(xiàn)-電影論文

　　一、電影《哈利.波特》中虛擬空間創(chuàng)意的影像價值

　　現(xiàn)代電影藝術(shù)的多元發(fā)展為電影的生存空間奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)，從技術(shù)創(chuàng)新、藝術(shù)表現(xiàn)、高科技創(chuàng)新應(yīng)用以及影片效果的角度來看，現(xiàn)代電影中虛擬空間創(chuàng)意的價值非常廣泛。筆者就電影《哈利.波特》中虛擬空間創(chuàng)意的影像表現(xiàn)的價值論述如下。首先，隨著計算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，電影技術(shù)特別是影視后期特效技術(shù)得到了空前的發(fā)展，現(xiàn)代電影的虛擬藝術(shù)手法與傳統(tǒng)實拍技術(shù)相比，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展為電影創(chuàng)作者提供了更為廣闊的空間。創(chuàng)作者或者導(dǎo)演可以靈活地將以前很難或者無法拍攝到的畫面元素融入到自己的作品中，以增強(qiáng)畫面的真實感、表現(xiàn)力和視覺沖擊力。例如，我們在《哈利.波特》中看到的千里草蛇，就形成了這種視覺的沖擊力，而影片中的多個環(huán)節(jié)的虛擬空間創(chuàng)意的創(chuàng)意表現(xiàn)那種試圖突破的傳統(tǒng)電影技術(shù)的真實感也恰恰成了虛擬空間創(chuàng)意的影像價值構(gòu)成的主要元素；其次，《哈利.波特》作為電影技術(shù)的先進(jìn)流派，科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用非常廣泛，而且定位也相對完善。這在很大程度上豐富了現(xiàn)代電影元素，促使電影藝術(shù)在不斷的變化中來解決電影拍攝中的空間問題，整個空間環(huán)境的變化、電影創(chuàng)作理念的變化以及電影制作中電影的市場定位和電影的內(nèi)涵發(fā)展，都成就了現(xiàn)代電影業(yè)在文化變革時期的特殊歷史使命和地位；再有就是電影虛擬空間創(chuàng)意喻指為，前一個時間和前一個空間是藝術(shù)作品的能指本身所在的現(xiàn)實時空；后一個時間和后一個空間實際上是藝術(shù)作品的所指事物所在的時空，兩種時空處理辦法構(gòu)成科學(xué)技術(shù)賦予電影藝術(shù)的生命內(nèi)涵；還有就是虛擬創(chuàng)意的應(yīng)用在時間和空間上促進(jìn)了行為和藝術(shù)的融匯，迫使電影藝術(shù)對新科技、科技藝術(shù)的重新審視和架構(gòu)。那么這種審視必然是由技術(shù)的變革與電影傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)構(gòu)成，更為主要的是虛擬空間創(chuàng)意的影像價值給予了電影創(chuàng)作的持續(xù)性和生命力，為虛擬空間創(chuàng)意在電影中的應(yīng)用開闊了空間，同時也為電影創(chuàng)作手法的變革開闊了視野，在這一點上，電影《哈利.波特》由于技術(shù)的創(chuàng)意，藝術(shù)與意識的碰撞，促使電影藝術(shù)更加包容性地融合了虛擬空間創(chuàng)意。換言之，就電影《哈利.波特》來說，虛擬空間創(chuàng)意在形式上豐富了電影創(chuàng)作的途徑和形式，在手法上更加國際化，在創(chuàng)意方面成為超越現(xiàn)實主義的經(jīng)典版本。

　　二、電影《哈利.波特》中虛擬空間創(chuàng)意的影像內(nèi)涵

　　廣義上來講，電影藝術(shù)中的虛擬空間創(chuàng)意，必須結(jié)合傳統(tǒng)的電影藝術(shù)來展開論述。在傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作中，我們引入了一個“虛”時間的概念?！疤摗睍r間是和“實”時間相對而言的。在實時間里，前進(jìn)和后退方向存在有很大的差別，所以這種逆向思維的處理辦法產(chǎn)生了虛擬空間創(chuàng)意的特殊價值。因此，我們總是能夠幻想未來，而忽略了現(xiàn)實中虛的時間和空間方向的區(qū)分。這表明，在虛時間里，往前和往后之間不可能有重要的差別。虛時間的概念對于我們理解經(jīng)驗時間很有幫助，也就是說，我們可以在藝術(shù)作品中表現(xiàn)虛時間。超現(xiàn)實主義作品就是這方面的典型實驗；另外一方面，我們?nèi)粘Ｉ钪懈惺艿降氖且粋€“實”的時間，因此在傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作中，沿著從過去到將來的方向。因為光速是目前人類所發(fā)現(xiàn)的宇宙中的極限速度，我們根本無法以超光速的速度運(yùn)動，所以，我們感受到的時間流逝方向也是不可逆的。但是具體到虛擬空間在《哈利.波特》中的創(chuàng)意與應(yīng)用，我們能感受到，逆向思維或者逆時光的思維在根本性上感染了作品的內(nèi)部時間，在虛擬創(chuàng)意中我們可以將這種先理解成一種跨越時空的藝術(shù)呈現(xiàn)；第三，虛擬空間創(chuàng)意在電影《哈利.波特》中的應(yīng)用出現(xiàn)了后來虛擬現(xiàn)實題材的一個普遍法則：如果一個角色在虛擬世界中被殺死，他在真實中也會死亡。后來的網(wǎng)絡(luò)虛擬世界雖然不同于夢境，但也繼承了這個法則。影片中還告訴我們，戰(zhàn)勝心魔的最好辦法就是直面它。而且你會看到很多類似的魔法影片或者科幻影片也好都與《哈利.波特》相互接近，而且在很大程度上，這種虛擬空間創(chuàng)意的影像內(nèi)涵在一次次的表現(xiàn)中實現(xiàn)了創(chuàng)新。這種偷梁換柱也好或者是偷換概念也好，具體呈現(xiàn)了虛擬創(chuàng)意在現(xiàn)實與虛幻中完成了電影藝術(shù)本身的一個超越，在更大程度上集中展現(xiàn)了電影藝術(shù)的場景概念，虛擬的場景不僅為電影的思想表達(dá)提供了一個嶄新的途徑和方法，更是在完美的夢境或者虛幻的空間中形成了藝術(shù)表達(dá)的角力所在；事實上，現(xiàn)代電影《哈利.波特》中虛擬創(chuàng)意的概念并不獨特，它更像一部驚悚片而不是科幻而包裝后的故事。但大多具有虛擬空間創(chuàng)意的電影畫面非常具有想象力，以很多超現(xiàn)實主義的藝術(shù)品為原型，用一系列詭異、荒誕、奇妙的形象描述了人類生存的非理性狀況。由此，我們就能認(rèn)識到一個深刻的問題，虛擬的創(chuàng)意并非科幻，這里我們會看到一個問題：大部分類似的電影，都會有非常奇異、超現(xiàn)實的畫面展現(xiàn)，以此和電影中的現(xiàn)實世界區(qū)別開來。其實，電影《哈利.波特》的每一個場面都很現(xiàn)實化，充滿了生活質(zhì)感?，F(xiàn)實化的生活質(zhì)感，正是導(dǎo)演對《哈利.波特》視覺美學(xué)風(fēng)格的定位?！豆?波特》其實并不特別科幻，其最成功的地方是以漂亮的故事、完美的細(xì)節(jié)讓電影變得引人入勝而且頗具深意，大部分關(guān)于虛擬現(xiàn)實和夢境的電影都仍然把重心放在現(xiàn)實生活的部分，因為它們很難呈現(xiàn)出一個完整的虛擬世界。

　　三、電影《哈利.波特》中虛擬空間創(chuàng)意的影像表現(xiàn)思考

　　虛和實的關(guān)系是一個亙古的課題。我們正處在歷史、文化、科技、藝術(shù)的轉(zhuǎn)型發(fā)展時期，在這個客觀的世界中，我們依靠感覺來獲取對世界的認(rèn)識，同時我們通過幻想對自己的感覺世界進(jìn)行理性地分析，正由于我們還是只處于自己感覺世界中，一直是唯物論和唯心論爭論的焦點，因此，在虛擬空間創(chuàng)意在電影中的應(yīng)用方面，我們只是通過客觀傳達(dá)藝術(shù)層面的魔學(xué)和精神認(rèn)知來豐富自己的審美觀念，而忽視了它們之間的關(guān)系。

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　　在更多的科幻電影中或者是蘊(yùn)含了豐富虛擬空間創(chuàng)意的電影中，場景的設(shè)置或者故事情節(jié)的安排都集中體現(xiàn)了虛擬空間的抽象性，但是在這種抽象性的背后，我們不難發(fā)現(xiàn)，電影的情節(jié)安排盡管不合理，但是隨著故事情節(jié)的推進(jìn)卻又非常自然，這種自然在很大程度上拉近了觀眾和導(dǎo)演的距離，在導(dǎo)演的傳達(dá)理念上，這種抽象不僅涵蓋了藝術(shù)本身的抽象化，而且更加敏銳地捕捉到了未來社會科技發(fā)展的一個重要層面；再者就是抽象化的場景經(jīng)過藝術(shù)處理，與自然場景的相互銜接，在互補(bǔ)性上完善了虛擬藝術(shù)在電影中的孤立性，在同化了電影創(chuàng)作藝術(shù)的廣泛范疇之后，抽象性的場景在電影的藝術(shù)表達(dá)中同樣也能融入電影，繼而產(chǎn)生同一的效果。

　?。ǘ┨撆c實的敘事作用力嬗變

　　敘事空間作為一種藝術(shù)中的空間，與虛擬空間創(chuàng)意在本質(zhì)上是有差異的，它不是現(xiàn)實世界中我們生活和行動于其中的空間，但是它來源于現(xiàn)實世界中的空間。電影中的虛擬空間創(chuàng)意同樣也是來源于社會和生活，在更高的層次上，我們對虛擬的空間創(chuàng)意更具有修改校正的話語權(quán)，因此，我們在這兩種敘事結(jié)構(gòu)的層面上，應(yīng)當(dāng)完善雙方的敘事能力，突出電影藝術(shù)的完美性和藝術(shù)性的相互影響?，F(xiàn)代電影的敘事空間可以說是電影制作者對故事或事件中原有的空間進(jìn)行取舍、處理和表現(xiàn)以及重組的結(jié)果，是電影制作者所認(rèn)為的最具代表性和最適合故事或事件中的事物活動或存在的場所空間及其組合，是電影制作者運(yùn)用電影的表現(xiàn)手段來建構(gòu)而成的一個由活動影像和聲音構(gòu)成的意象性空間。再具體到虛擬空間的創(chuàng)意上來說，幻想和展望以及經(jīng)過思想變革之后的藝術(shù)手段在電影中的展現(xiàn)和傳達(dá)某種觀念反倒是某種意識的顛覆和凝練。但是，電影導(dǎo)演借助電影的敘事空間來代表或暗示整個的故事空間并表達(dá)某種觀念或意識，而觀眾則通過電影的敘事空間的提示來盡可能重新建構(gòu)完整的和原先一樣的故事空間并體會到電影制作者所要傳達(dá)的某種觀念或意識，進(jìn)而達(dá)到審美空間的境界。因此，電影的敘事空間是故事空間和審美空間之間的中間環(huán)節(jié)，是故事空間和審美空間從對立走向統(tǒng)一的惟一橋梁，因此還可以深層次理解為在藝術(shù)修為上的虛擬空間創(chuàng)意的作用力發(fā)揮。

　　（三）虛與實的道德影響思考

　　對于電影《哈利.波特》在藝術(shù)上，在視覺上，在美學(xué)上，甚至在電影的商業(yè)化范疇內(nèi)，它都具備了電影創(chuàng)作的創(chuàng)新典范。但是在一個相對現(xiàn)實的問題上，我們就不得不重視：迷戀《哈利.波特》的兒童、青少年不勝枚舉。當(dāng)然，也包括了大批成年人士。人人都想走近那個脫離實際、毫無科學(xué)依據(jù)的魔幻世界。恰恰因為我們的文化背景差異，這種文化差異在道德引領(lǐng)上會給觀眾帶來一定的影響，比如說僵尸文化，吸血鬼文化，再比如說魔法文化，比如說萬圣節(jié)，很多狂歡節(jié)，化裝舞會等。還有好萊塢極具標(biāo)志性的個人英雄主義。從電影的社會價值和道德層面，都會對孩子們的心靈和道德觀念造成不良的影響。因此，從道德層面來考慮的話，我們不僅要注重《哈利.波特》的技術(shù)手法和電影文化的影像表現(xiàn)，更應(yīng)該注重一些實實在在的對未成年人的思想影響。在此，我們一定要理智地對待。特別是要多多關(guān)注孩子們，他們雖然需要擴(kuò)展思維，需要豐富想象力，他們需要溝通和理解，他們需要多種文化的陶冶和熏陶。但是他們更需要正確的輔助和引導(dǎo)，更需要對思維和邏輯的正確對待。

　　綜上所述，電影《哈利.波特》的虛擬空間創(chuàng)意的影像表現(xiàn)具備了完善電影創(chuàng)作和電影文化的融合，同時在價值上、內(nèi)涵上以及具體的影響要素上，《哈利.波特》確實有獨到的一面，但是要兩面地看問題，我們也要注意它產(chǎn)生的負(fù)面的影響。因此，我們針對《哈利.波特》中虛擬空間創(chuàng)意的影像表現(xiàn)研究還需要在更深的一個層面上去理解、研究和消化。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第16期