美國動畫電影《花木蘭》色彩設(shè)計研究-電影論文

動畫電影色彩設(shè)計的常見功能辨析

　　第一，言語感知與情感功能。我們往往發(fā)現(xiàn)當我們在觀看影片時顏色豐富絢麗的影像比黑白影像更能引發(fā)在場觀眾的情感共鳴，與單一的線條、造型相比，豐富多樣的色彩更加直接地影響著人們的內(nèi)心情緒。正如著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)所說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”正是通過在同一色調(diào)下的對比所產(chǎn)生的暗示和聯(lián)想，使得整部作品的情節(jié)銜接更加緊密，從而展示了影片想要表達的情感和內(nèi)涵。而當人們的視覺體驗與外界顏色刺激發(fā)生作用時，便會引起某種情緒，從而影響其對該信息的注意和認識程度。人們常說色彩是有靈魂的，柔和的色彩表示平靜，強烈的色彩表示興奮。正如約翰內(nèi)斯?伊頓所說：“在黃綠色底上，紅色變成一種冒失的、魯莽的闖入者，激烈又無常?！庇终且驗檫@種顏色之間的轉(zhuǎn)換，使得影片能夠有效地向觀眾傳達出主人公細微的情感波動，從而隨著故事情節(jié)的演變，使影片的節(jié)奏性進一步加強。通過營造不同的氛圍來表現(xiàn)內(nèi)心情感和思想的變化，色彩還有益于幫助導演推進故事情節(jié)的發(fā)展，將影片推向高潮。

　　第二，角色塑造功能。每個動畫角色截然不同的性格和命運決定了對于它們的色彩的設(shè)計也將大相徑庭。一部影片中，對于動畫角色的色彩的設(shè)計應(yīng)與影片整體影像風格想呼應(yīng)，創(chuàng)作者應(yīng)盡量選取能充分表現(xiàn)該角色形象、行為和情感的色彩。不同的色彩會使觀眾產(chǎn)生不同的心理感受，一部影片中通常包含多個不同角色，因此，創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作時，應(yīng)以主要角色為中心，依次進行色彩設(shè)計，主角與配角之間的色調(diào)要區(qū)別對待，所運用的色彩要為突出主要人物形象，表現(xiàn)影片思想服務(wù)，以達到既有對比又和諧統(tǒng)一的目標，不至于造成視覺焦點上的混淆。各個角色之間的個性往往既相互獨立實則又相互關(guān)聯(lián)，因此，在對某個角色進行色彩設(shè)計時，也應(yīng)將其放到所有角色中進行比對后選擇最恰當?shù)纳??！痘咎m》中便以黑色、深藍色、藍黑色、深綠色等深色系分別詮釋了如蛐蛐、壁虎、皇上、宰相等不同角色的形象特征，從而將主要角色與次要角色在色彩層面上區(qū)別開來，雖效果遠不比故事情節(jié)發(fā)展來得激烈，卻會使得觀眾在觀影過程中潛移默化，無形中認同了作者想要表達的思想內(nèi)涵。除此之外，對于角色的色彩也當然不是通篇都使用某一種顏色，而是應(yīng)根據(jù)角色所處情景的變化而進行及時的、恰當?shù)恼{(diào)整。

　　第三，渲染氣氛的功能。作為一種審美符號，能夠帶給人不同的心理感受的色彩經(jīng)常在電影動畫中被用以通過對冷暖色調(diào)進行對比，從而對故事的環(huán)境和氛圍進行烘托和渲染，達到影響觀眾觀影情緒和興趣的目的。毫無疑問，一個含有強烈的多重色彩對比的場面無疑會帶給觀眾更加強烈的視覺沖擊和震撼效果。影視制作中，冷色調(diào)更加經(jīng)常被用來烘托周圍環(huán)境氣氛，比如怪異、驚恐的場景往往使用深藍色等色調(diào)來進一步加強影片的整體效果。

動畫電影的色彩布局分析

　　第一，靜態(tài)色彩畫面的表現(xiàn)。影視動畫片中常常含有超越了它自身所包含的自然色的大量的色彩排列組合，它所表現(xiàn)出的空間性特點和動畫作品中所特有的“靜態(tài)繪畫”的特征，使的不同畫面的各類色彩組合結(jié)構(gòu)在相同的時間或區(qū)域內(nèi)進行靜態(tài)、直觀的對比，在表述故事情節(jié)和主題思想上起到了更大、更有效的作用，從而從更深刻的角度表達出作品的內(nèi)涵，促進相對完整意義上的論述結(jié)構(gòu)的形成。從美學的角度來說，人們所追求的更多的是一種和諧統(tǒng)一的色彩，而在表現(xiàn)影片情節(jié)時，創(chuàng)作者們則往往對于對比或?qū)α⒌纳矢忧橛歇氱?。在影片中起到烘托與對比作用的立足于獨立畫面中的不同的排列色彩組合，通常由兩種或兩種以上的色彩元素構(gòu)成，并相互作用，產(chǎn)生對比、對立、矛盾與反差中烘托角色的個性特點，進一步發(fā)展內(nèi)容情節(jié)，使得主題情感得到進一步升華?；谏实睦L畫性與構(gòu)成性，由各種各樣不同的靜態(tài)畫面所構(gòu)成的動態(tài)畫面正是因為靜態(tài)畫面的排布方式才變得更加富于美感，具有特殊表意功能的靜態(tài)畫面如同我們常見的繪畫作品一樣，在影視動畫片領(lǐng)域也得到了范圍極廣的應(yīng)用。利用特定時間內(nèi)相對靜止的顏色來完成對靜物、間歇停頓的動作或擁有特殊鏡頭畫面的描述，是目前影視創(chuàng)作者常用的一種行之有效的方法。

　　第二，動態(tài)色彩畫面的表現(xiàn)。同時對比和連續(xù)對比是影視動畫中常用的兩種主要的呈現(xiàn)色彩的方式，同時對比強調(diào)在同一時間內(nèi)色彩所產(chǎn)生的效果，而連續(xù)對比則強調(diào)在連續(xù)某段時間內(nèi)色彩在畫面和鏡頭上產(chǎn)生的效果。許多不同層次的色彩按照時間的流程在屏幕上鋪展開來，隨著畫面的不斷運動形成了序列或者并列現(xiàn)象，強化了影片的場景氣氛，進一步展現(xiàn)了創(chuàng)作者想要表達的故事的思想和主題。如《花木蘭》一片中作者在開始的部分就通過大量的灰暗色調(diào)的使用來渲染匈奴入侵的緊張、壓抑的氣氛，而隨著木蘭與匈奴之間故事情節(jié)的鋪平展開，其相應(yīng)的畫面色彩也隨之發(fā)生變化——在需要著重突出的畫面中采用對比度更加強烈的色彩，而在結(jié)尾處則采用了更加絢爛多彩的煙花顏色及令人炫目的爆炸來描繪木蘭勝利時人們內(nèi)心按捺不住的喜悅激動之情。由此可以看到，在整個故事情節(jié)的發(fā)展過程中，創(chuàng)作者在故事開始時應(yīng)盡量使用顏色明度、對比度較低的色彩，以為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展變化保留充足的發(fā)揮空間，隨著情節(jié)的深入不斷加強顏色的對比度，在到達故事高潮時色彩的對比度也應(yīng)最大限度地加強，而到了結(jié)尾處則應(yīng)漸漸變緩，使得影片的整體色彩顯得更加和諧完美，這也就是所謂的動畫色彩體現(xiàn)在時間上的藝術(shù)。

　　第三，動靜結(jié)合色彩的搭配。運動著的動畫雖然能夠豐富畫面感，使故事的情節(jié)變得更加完美和諧，然而始終觀看連續(xù)動畫所帶給觀眾的疲憊感則將會使整體動畫效果大打折扣，恰當?shù)撵o態(tài)畫面不僅使得整個故事在畫面觀賞上看起來更加有節(jié)奏感，也會使得整個故事的情節(jié)發(fā)展變得更加恰到好處，使得觀眾的視覺感受變得更加豐富多樣，富于享受。對于色彩的動靜結(jié)合這一原則如今也已被人們廣泛應(yīng)用在影視動畫片這一新興媒體形式中，色彩藝術(shù)在動畫中的運用與動畫相互融合、相互呼應(yīng)，從而使觀眾在美輪美奐般動靜結(jié)合的色彩中流連忘返，達到創(chuàng)造者創(chuàng)作動畫的預期效果。