電影音樂(lè)的顯與隱-電影論文

　　一、顯：實(shí)境

　　電影藝術(shù)的表象是運(yùn)用各種手段，如畫(huà)面、音效、對(duì)話等，描繪可見(jiàn)可聽(tīng)的場(chǎng)面，予以人現(xiàn)實(shí)感受。往往我們認(rèn)為電影中的音樂(lè)分類是很繁復(fù)的事情。形態(tài)上，它可以分為有聲源音樂(lè)和無(wú)聲源音樂(lè)。有聲源音樂(lè)是來(lái)自畫(huà)面內(nèi)的音樂(lè)，即場(chǎng)內(nèi)音樂(lè)，如人物在歌唱或者演奏等，常見(jiàn)于歌舞電影。這種音樂(lè)更多的直接表現(xiàn)人物內(nèi)心，逼真性較強(qiáng)，容易引起觀眾共鳴。例如，歌舞片《芝加哥》中羅克西?哈特兇案取證場(chǎng)景，哈特慫恿丈夫?yàn)槠湎辞遄锩?，但?dāng)丈夫聽(tīng)聞她作風(fēng)不檢點(diǎn)時(shí)毅然否定證言。電影將丈夫做偽證到否定證言整個(gè)過(guò)程作為背景，突出表現(xiàn)哈特的情感變化。從甜蜜突轉(zhuǎn)至震驚進(jìn)而憤怒的過(guò)程全部采用音樂(lè)的形式，直觀而淺顯。無(wú)聲源音樂(lè)是來(lái)自畫(huà)面敘述場(chǎng)景以外的音樂(lè)，也就是外加的音樂(lè)形式，即場(chǎng)外音樂(lè)。這種音樂(lè)主要產(chǎn)生烘托氣氛、補(bǔ)充畫(huà)面內(nèi)容等造型效果，增強(qiáng)電影敘事性。例如，《盜夢(mèng)空間》中柯布竊取齋藤夢(mèng)境中的重要資料，不幸被齋藤發(fā)覺(jué)而到處躲藏時(shí)的音樂(lè)，旋律瑣碎、節(jié)奏緊湊，圓號(hào)長(zhǎng)號(hào)等銅管樂(lè)器時(shí)而奏響發(fā)出的警戒聲，皆是為了烘托此時(shí)此刻的氣氛，增強(qiáng)敘事性，使觀影者更好地理解夢(mèng)境。有些音樂(lè)既可以是場(chǎng)內(nèi)音樂(lè)又可以是場(chǎng)外音樂(lè)。例如，《了不起的狐貍爸爸》中農(nóng)場(chǎng)主為捕捉狐貍一家傾巢而出，而狐貍和它的朋友反其道而行之，偷出農(nóng)場(chǎng)主們所有的東西。這個(gè)偷盜的場(chǎng)景伴隨著農(nóng)場(chǎng)伙計(jì)的歌聲，音樂(lè)既是伙計(jì)們的場(chǎng)內(nèi)音樂(lè)，又是狐貍和朋友們的場(chǎng)外音樂(lè)。在聲源形式上，它可以分為器樂(lè)和聲樂(lè)，我們無(wú)法區(qū)分誰(shuí)為電影的敘事貢獻(xiàn)更大，誰(shuí)又為人物內(nèi)心的表述增添色彩。《巴別塔》中墨西哥保姆哄孩子們睡覺(jué)時(shí)的吉他背景音樂(lè)，顯得憂傷、不安而空虛，它表現(xiàn)的是房主一家婚姻即將破裂的憂郁，孩子們沒(méi)有父母在身邊的孤單，保姆不知能否參加兒子婚禮的不安。在歌舞片中，器樂(lè)與聲樂(lè)又總是共同出現(xiàn)事件、景物或人物。在表現(xiàn)內(nèi)容上，又可以分為描述人物內(nèi)心和景物。例如，《千與千尋》中千尋在河邊遇到陸續(xù)下船的神靈的音樂(lè)，運(yùn)用器樂(lè)不斷重復(fù)或變化重復(fù)樂(lè)節(jié)的形式表現(xiàn)出景物的凝重，又如白龍為了保護(hù)千尋不被湯婆婆發(fā)現(xiàn)的音樂(lè)，器樂(lè)一拍一和弦的重復(fù)音烘托緊張氛圍。而我們發(fā)現(xiàn)，不論是描述人物內(nèi)心或景物都無(wú)法明確的分開(kāi)，音樂(lè)似乎可以兩者兼顧。例如，千尋同父母一同前往新居時(shí)的旋律，既是千尋離開(kāi)朋友的無(wú)奈悲傷，又是對(duì)城鎮(zhèn)新奇景象的描寫(xiě)。

　　誰(shuí)也不會(huì)為了區(qū)分電影的音樂(lè)形式、形態(tài)或表現(xiàn)內(nèi)容而放棄電影的敘事。因此，無(wú)論何種音樂(lè)都是為了電影的敘事，與畫(huà)面配合形成視聽(tīng)融合的綜合形式。音樂(lè)離不開(kāi)畫(huà)面，而畫(huà)面也離不開(kāi)音樂(lè)?！罢妗笔峭鯂?guó)維認(rèn)為的藝術(shù)境界的總標(biāo)準(zhǔn)，“故能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界”。電影不同于其他藝術(shù)形式，鏡頭拍攝之物雖有幻想成分，但都以“真”或“似真”示人，以自然的狀態(tài)使人看得真切。也就是說(shuō)，電影藝術(shù)中畫(huà)面與音樂(lè)相匹配構(gòu)建實(shí)境。適當(dāng)?shù)囊魳?lè)在電影中總是起到意想不到的效果，而不適當(dāng)?shù)囊魳?lè)則會(huì)破壞電影的敘事方式，讓人摸不著頭腦。因此，我們總要求電影音樂(lè)與歷史—地理匹配，與主題內(nèi)容匹配，與情景匹配。例如，《社交網(wǎng)絡(luò)》中馬克?扎克伯格被女友甩掉的酒吧談話場(chǎng)景開(kāi)始，音樂(lè)用電吉他的反復(fù)表現(xiàn)藍(lán)調(diào)節(jié)奏，既體現(xiàn)了與場(chǎng)景相符的現(xiàn)實(shí)感又與馬克機(jī)關(guān)槍似的說(shuō)話語(yǔ)速形成了吻合。

　　二、隱：虛境

　　電影音樂(lè)運(yùn)用音調(diào)、音強(qiáng)、速度、節(jié)奏、緊張度等音樂(lè)基本特征的整合表現(xiàn)或補(bǔ)充電影的畫(huà)面、人物、敘事。耳聽(tīng)的內(nèi)容是眼見(jiàn)“實(shí)”的擴(kuò)充，是對(duì)電影“虛境”的追求。《文心雕龍?物色》云“物色盡而情有余”，就是指“虛境”。“辭約而旨豐”“事盡而喻遠(yuǎn)”也是為了“虛境”。虛境如何產(chǎn)生？“情有余”“喻遠(yuǎn)”……一切皆為“隱”的形式?！段男牡颀?隱秀》云“隱也者，文外之重旨者也”，也就是說(shuō)，隱含在文辭之外的思想感情便是隱，它就是為了追求“文外”之意。

　　一般情況下，我們總是認(rèn)為電影表達(dá)的是類真實(shí)的事物，或符合現(xiàn)實(shí)邏輯的敘事，即構(gòu)筑實(shí)境。但若全部逼真，是否又少了些美感呢？有時(shí)，我們經(jīng)常困惑于電影沒(méi)有書(shū)籍好，究其原因就是太真實(shí)而缺少了什么。電影畢竟不是文字性的書(shū)籍，它的敘事方式也是迥異的。為了實(shí)現(xiàn)時(shí)間空間的美感體驗(yàn)，電影選擇了音樂(lè)的特有表現(xiàn)形式。古人云“情繁而辭隱”，正是電影中畫(huà)面與音樂(lè)運(yùn)用的最佳解釋。

　　電影音樂(lè)如何“隱”？大致有三種：一是“以少總多”的藝術(shù)概括。電影畢竟是有限的空間，它并不能將情貌傳達(dá)無(wú)遺，總需要加以取舍藏露。在有限的空間表達(dá)無(wú)限的意境是電影人、觀影者最希望預(yù)見(jiàn)的事情。音樂(lè)似乎是可以幫助一些的。音樂(lè)的屬性非定向符號(hào)性，即音樂(lè)的抽象性，總可以少量的內(nèi)容表達(dá)意味深長(zhǎng)的意境及復(fù)雜的人性。無(wú)論聲樂(lè)曲還是器樂(lè)曲都是對(duì)劇情內(nèi)容的一種高度概括,它可以特定的風(fēng)格和凝練的情感表現(xiàn)來(lái)充實(shí)劇中主要人物的形象,展現(xiàn)特定的歷史氣氛,表現(xiàn)生活中的某種情感等?！栋谅c偏見(jiàn)》片頭鋼琴音樂(lè)寧?kù)o、簡(jiǎn)練，凸顯鄉(xiāng)村安逸的生活及伊麗莎白善于思考、睿智的個(gè)人品質(zhì)。二是寄托。音樂(lè)的本質(zhì)便是托物寄思，用輕重緩急之法喻喜怒哀樂(lè)之氣。電影中的音樂(lè)寄托性隨鏡頭畫(huà)面的連續(xù)性而更濃重?！吨ゼ痈纭分辛_克西為可能會(huì)被無(wú)罪釋放而歌唱的“Roxie”音調(diào)溫和如夢(mèng)境般，這是用音樂(lè)表達(dá)的羅克西的無(wú)罪夢(mèng)境。三是復(fù)意，指一段電影音樂(lè)表達(dá)雙層或多層含義。音樂(lè)有主調(diào)與復(fù)調(diào)之分。復(fù)調(diào)性音樂(lè)是多旋律聲部的對(duì)話，主調(diào)性音樂(lè)是音樂(lè)織體主要旋律與次要伴奏的結(jié)合體。無(wú)論是多層次的復(fù)調(diào)音樂(lè)還是主調(diào)音樂(lè)，含義總是多層次、多角度的。電影音樂(lè)隨畫(huà)面的剪輯使歷史背景、布景、人物各異的心境從高度、寬度、深度的多維空間延伸。它可以同時(shí)表達(dá)多種人物的心境，也可以著重表達(dá)一種提升層次性?！豆?波特與魔法石》中貓頭鷹送入學(xué)信時(shí)的音樂(lè)，既有哈利的喜悅又表現(xiàn)出姑父一家人的恐懼。

　　三、顯隱結(jié)合：意境

　　電影放映伊始為觀影者同時(shí)注入視聽(tīng)感受，為的是建構(gòu)此時(shí)此刻的虛擬而邏輯順暢的時(shí)間空間，因此實(shí)境與虛境是永遠(yuǎn)不能分開(kāi)而論的。與電影敘事元素相匹配的音樂(lè)是電影實(shí)境的背景基礎(chǔ)，它直觀地表達(dá)所處時(shí)代、背景或人物，淺顯易懂。同時(shí)，此時(shí)的音樂(lè)又是具有情感的，它透過(guò)實(shí)境的基礎(chǔ)反映出虛境的意味，如人物的情感。單單只有實(shí)境是死境，加入虛境的“余味”構(gòu)成虛實(shí)的結(jié)合才是活境，才有了無(wú)窮的藝術(shù)生命力。

　　音樂(lè)為了畫(huà)面敘事的順暢而剪輯，它表現(xiàn)的是情與景的雙重性。畫(huà)面若完全沒(méi)有音樂(lè)的陪襯會(huì)顯得十分呆板，畫(huà)面與音樂(lè)的整合是你中有我、我中有你的交融。一是“畫(huà)語(yǔ)”形式，即畫(huà)中有樂(lè)。這種形式中電影表現(xiàn)的畫(huà)面，音樂(lè)次之，故畫(huà)為主，樂(lè)為賓。二是“樂(lè)語(yǔ)”形式，即樂(lè)中畫(huà)，重點(diǎn)在于音樂(lè)的虛境——情，畫(huà)面次之。例如，《飛舞環(huán)球記》開(kāi)篇10分鐘使用了兩種形式敘述卡爾及妻子相識(shí)、相愛(ài)、分別的全過(guò)程。相識(shí)時(shí)，畫(huà)面、對(duì)話應(yīng)接不暇，音樂(lè)補(bǔ)充畫(huà)面產(chǎn)生小卡爾對(duì)冒險(xiǎn)家蒙茨的崇拜與冒險(xiǎn)事業(yè)新鮮驚奇的心態(tài)，是畫(huà)中樂(lè)；相愛(ài)與分別時(shí)，音樂(lè)占據(jù)了畫(huà)面的重要地位，重點(diǎn)表現(xiàn)夫妻兩人的幸福生活進(jìn)程、情感表露，是樂(lè)中畫(huà)。

　　電影音樂(lè)的顯與隱、實(shí)境與虛境是作曲者、剪輯者據(jù)畫(huà)面敘事的所感、所思和所得之意境。他或他們將這一意境轉(zhuǎn)化為音樂(lè)的實(shí)體，傳達(dá)音樂(lè)寓于畫(huà)面的內(nèi)在和外在意境，令人有處身于境、目悅神怡之美感。音樂(lè)意境的傳達(dá)是為使觀影者一心投入到電影人創(chuàng)造的意境中去，在面對(duì)與創(chuàng)造者相同的景物、事物時(shí)產(chǎn)生相同的情感體驗(yàn)。

　　李澤厚認(rèn)為“悅耳悅目”“悅心悅意”“悅志悅神”三方面是人審美能力的形態(tài)展現(xiàn)。電影作為娛樂(lè)性質(zhì)的藝術(shù)產(chǎn)品為的是帶給觀影者感官的美感、心靈的愉悅、神志的感性境界。電影音樂(lè)與畫(huà)面融合，運(yùn)用其基本特征的整合，構(gòu)建與歷史—地理匹配、與主題內(nèi)容匹配、與情景匹配的實(shí)境；追求“以少總多”的藝術(shù)概括、寄托喜怒哀樂(lè)之氣、表達(dá)復(fù)雜多變的虛境余味。只有實(shí)境是死境，加入虛境的“余味”構(gòu)成虛實(shí)的結(jié)合才是活境，才有了無(wú)窮的藝術(shù)生命力。音樂(lè)的顯與隱、實(shí)境與虛境共同構(gòu)筑電影情景交融的意境，為觀影者提供可與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生適當(dāng)距離的、專持的美感體驗(yàn)。

文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志