試析電影語言視角下《肖申克的救贖》的人物塑造-電影論文

　　電影語言是現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的結(jié)合體，這是由它的基本元素——鏡頭畫面的性質(zhì)決定的。鏡頭畫面自身有著一種深刻的雙重性：一方面，它能準(zhǔn)確、客觀地重現(xiàn)它面前的世界；另一方面，這種活動(dòng)又是根據(jù)導(dǎo)演的具體意圖進(jìn)行的。例如，當(dāng)攝像機(jī)鏡頭前面是一顆挺拔的松樹時(shí)，展現(xiàn)在畫面里的形象就是一棵樹，它是很具體的，客觀地告訴觀眾有關(guān)這棵樹的信息，但是至于導(dǎo)演用什么樣的角度、多大的景別、采用什么樣的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式去拍攝這棵樹，就帶有了他個(gè)人的明顯意圖，如果根據(jù)鏡頭畫面的上下文關(guān)系，很可能還傳達(dá)出某一種隱喻。用符號(hào)學(xué)來解釋，就是能指與所指的關(guān)系。例如，“監(jiān)獄”這個(gè)詞，是兩個(gè)漢字及其聲音合成的，它就是能指；它所代表的又是另一事物，就是所指。能指對(duì)應(yīng)于現(xiàn)實(shí)、客觀的世界，而所指則對(duì)應(yīng)于導(dǎo)演的個(gè)人創(chuàng)作意圖，它偏重不同人對(duì)世界的不同解讀，那么就帶有了非現(xiàn)實(shí)的主觀色彩。因此，馬塞爾?馬爾丹指出鏡頭畫面其一是現(xiàn)實(shí)主義的，其二是具有感染價(jià)值的美學(xué)現(xiàn)實(shí)。電影給我們提供的是一種藝術(shù)形象，這種藝術(shù)形象是非現(xiàn)實(shí)的，而且是根據(jù)導(dǎo)演本人在感性和理性上的表現(xiàn)意圖再安排過的。外表的現(xiàn)實(shí)主義，事實(shí)上已由于導(dǎo)演本人的藝術(shù)觀而有了一種活力，它有了思想，觀眾的神經(jīng)就會(huì)被觸動(dòng)。

　　鏡頭畫面構(gòu)成了電影語言的基本單位，把各種不同狀態(tài)下活動(dòng)的小畫格隨意接到一起，和把這一系列畫面彼此有機(jī)地接到一起的作法，二者之間有區(qū)別的時(shí)候，電影語言就這樣誕生了。丹尼艾爾?阿里洪在這里指出了電影語言的另一種構(gòu)成——蒙太奇。當(dāng)不同的鏡頭結(jié)合到一起，便傳達(dá)出一種新的含義，并且能夠提供一種交流感情、思想、事實(shí)的新方法。

　　因此，電影語言至少由兩方面構(gòu)成，一是鏡頭畫面，二是上下鏡頭剪接關(guān)系構(gòu)成的蒙太奇。基于這樣的一個(gè)概念，讓我們分析一下弗蘭克?達(dá)拉邦特是如何在《肖》中嫻熟運(yùn)用電影語言去揭示人物的內(nèi)心世界及命運(yùn)、造就了這部經(jīng)典之作的。

　　電影語言下的人物刻畫

　　《肖》是一部牢獄題材的故事片，在這部142分鐘時(shí)長(zhǎng)的影片里，講述了一個(gè)銀行副總裁安迪蒙冤入獄的故事。安迪因?yàn)樯嫦臃赴笟⑵薇慌袃纱螣o期徒刑，終身監(jiān)禁緬因州的一座牢獄大墻之內(nèi)。無罪蒙冤，一心想逃，自證清白，這便是電影的主脈線絡(luò)。在影片敘事過程中，分別安排了瑞德、典獄長(zhǎng)、老布、湯米等主要角色，用于他們先后亮相的電影鏡頭傳遞出了獨(dú)具匠心的電影語言，它們各具特色，揭示出不同人物的性格與各不相同的命運(yùn)與結(jié)局。

　　(一)安迪

　　對(duì)安迪的描寫，導(dǎo)演總體思路是由神秘到清晰。第一個(gè)鏡頭畫面采用綜合運(yùn)動(dòng)，交代事情發(fā)生的環(huán)境，通過鏡頭側(cè)移，落幅是安迪近景，光線昏暗，看不清主角的相貌。通過手槍、子彈、酒的特寫過渡，真正亮相是大近景的第三個(gè)鏡頭——一張痛苦、絕望，然而目光堅(jiān)毅的臉。前三個(gè)鏡頭是三個(gè)暗調(diào)的連接，起到了積累蒙太奇的作用，奠定了整片的壓抑風(fēng)格以及人物莫測(cè)的前途。隨著聲畫分立，安迪出現(xiàn)在特寫鏡頭里，開始回答畫外音的質(zhì)問，我們看到的是安迪堅(jiān)毅的神情，體驗(yàn)到的是他清晰的思維邏輯。隨著律師的一步步逼問并推理安迪殺人的過程和心態(tài)，導(dǎo)演采用推鏡頭的前進(jìn)式蒙太奇語句，烘托一種緊張的氣氛，而安迪從始至終理智、鎮(zhèn)定地講述著真實(shí)的情況，這與律師的激動(dòng)形成對(duì)比，進(jìn)一步表現(xiàn)了安迪的冷靜和理智。然而，最終獲勝的卻是律師。法官宣判時(shí)的拉攝鏡頭，宣告了殘酷凄冷的結(jié)果，緊接一個(gè)推攝鏡頭重重地壓在了安迪不得不承受現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的驚恐無奈的臉上。隨后鏡頭遮黑，對(duì)于無辜的安迪來說，天似乎塌陷了下來。同時(shí)，觀眾的心被安迪未卜的命運(yùn)前途揪了起來。

　　導(dǎo)演從影片一開始就用鏡頭形成的電影語言刻畫了主人公安迪堅(jiān)毅的性格形象，他清晰的頭腦、冷靜白皙的面目表情給觀眾留下了深刻的印象。正是這種性格決定了安迪入獄后不安于現(xiàn)狀，利用自己的聰明才智，鑿?fù)艘粭l重新通往自由的路，并重新獲得了本屬于自己的自由。

　　(二)瑞德

　　瑞德是利用全黑鏡頭及聲音進(jìn)行精妙轉(zhuǎn)場(chǎng)而出現(xiàn)的，緊接著出現(xiàn)的是帶有柵欄的鐵門，巧妙地交代了事情發(fā)生的地點(diǎn)——監(jiān)獄。一切都是灰黑色的，導(dǎo)演同樣采用低調(diào)的畫面色彩烘托出一種壓抑和無望。第一個(gè)畫面里出現(xiàn)了五個(gè)西裝革履的審判員，機(jī)位高于他們，傳達(dá)了導(dǎo)演鄙視道貌岸然的隱喻，然而，畫面又是中央軸左右對(duì)稱結(jié)構(gòu)的前推鏡頭，又暗示他們擁有掌控他人自由的權(quán)威，反而給觀眾一種窒息感。

　　瑞德進(jìn)門亮相，不知如何站立，不知手放哪里，眼睛透著不安。但是，我們發(fā)現(xiàn)這是低機(jī)位仰拍鏡頭，和審判員的高機(jī)位形成了對(duì)比。對(duì)一個(gè)老囚犯的尊重和對(duì)高高在上的審判員的蔑視，這就是導(dǎo)演心中的向背。當(dāng)瑞德坐下回答審判員的問題時(shí)，一個(gè)慢推鏡頭引導(dǎo)我們逐漸接近瑞德的內(nèi)心世界，他無辜，他不會(huì)危害社會(huì)，他向往自由……正當(dāng)我們同情不再年輕的瑞德時(shí)，一個(gè)鮮紅的“駁回”特寫結(jié)束了這可笑可悲的室內(nèi)片段。

　　室外，瑞德面色平靜、略帶憂郁，整理了一下衣領(lǐng)，無奈地抬頭望一眼陰沉的天空，鏡頭跟搖，瑞德步履些許沉重地走上了臺(tái)階，在穩(wěn)定的落幅下，我們可以感知瑞德調(diào)整了情緒，輕松地走上了臺(tái)階，進(jìn)入了他所熟悉的牢獄世界。畫面告訴我們，決定自由的問訊室在低黑陰暗的角落，而瑞德放風(fēng)的廣場(chǎng)卻能得到更多的陽光，又是一個(gè)高低對(duì)比的諷刺。瑞德本人遭受駁回后，顯然心中不快，但是他能在瞬間轉(zhuǎn)換情緒，在獄友面前談笑風(fēng)生，揭示他能直面現(xiàn)實(shí)，沉穩(wěn)、老練的處世風(fēng)格。果不其然，在接下來的跟攝鏡頭中，觀眾看到也聽到了，瑞德在監(jiān)獄環(huán)境中游刃有余，我們并不為他的命運(yùn)感到一絲擔(dān)憂。

　　(三)典獄長(zhǎng)

　　初識(shí)典獄長(zhǎng)的鏡頭畫面時(shí)長(zhǎng)一共一分零十一秒，其中還包括其他反應(yīng)鏡頭，但是這些畫面語言足以表述清楚典獄長(zhǎng)陰毒、虛偽的個(gè)性和他陰暗的命運(yùn)。

　　鏡頭移動(dòng)，典獄長(zhǎng)左側(cè)入畫，悄無聲息有如鬼魅，背向鏡頭走向新來的犯人，給人陰森的直接印象。亮相鏡頭為近景，典獄長(zhǎng)的金絲眼鏡，冷酷的相貌清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前。然而典獄長(zhǎng)是一步一步走向鏡頭的，攝影機(jī)在不停后退，頓時(shí)給人一種咄咄逼人的氣場(chǎng)。簡(jiǎn)短的開場(chǎng)白之后，他問道：“有什么問題嗎？”但當(dāng)真的有犯人提問時(shí)，近景中的典獄長(zhǎng)面無表情地把頭側(cè)向獄警，然后手持圣經(jīng)滿意地欣賞犯人得到了重重的教訓(xùn)。典獄長(zhǎng)皮笑肉不笑地說完“把希望交給上帝，把你們的賤命交給我”之后，隱沒在黑色的背景之中,猶如一個(gè)邪惡的巫師，被吞沒在神秘恐怖的黑霧中。

　　在這段場(chǎng)景中，畫面以暗調(diào)為主，鏡頭在導(dǎo)演有意識(shí)的安排下記錄了典獄長(zhǎng)的言行。微微的仰攝表示了典獄長(zhǎng)的淫威，囚犯?jìng)儎t是逆光拍攝，臉部表情不可見，整個(gè)身影被沒在陰森的黑色里，暗示他們已經(jīng)進(jìn)入了活的地獄?？诳诼暵暽系?、手捧圣經(jīng)示意并冷漠地看著犯人被打揭示了典獄長(zhǎng)的陰毒與虛偽。典獄長(zhǎng)在訓(xùn)話完畢后轉(zhuǎn)身離開，走進(jìn)身后陰森森的大堂，導(dǎo)演這樣刻意的安排預(yù)示著今后人物的命運(yùn)是不見天日的，命運(yùn)也和陰暗相連。

　　(四)老布

　　按瑞德的話說，老布是一個(gè)被“體制化”的人，毫無人性可言的監(jiān)獄竟然成了他戀戀不舍的“家”。在導(dǎo)演的意識(shí)中，老布是個(gè)小人物，這反映在老布在全片的第一個(gè)鏡頭畫面中：鏡頭向左橫移，安迪端著餐盤從右邊入畫，當(dāng)安迪入座時(shí)，鏡頭前景就是老布長(zhǎng)滿花白頭發(fā)的背影。在構(gòu)圖中，老布屬于可以被忽略的陪體，電影語言已經(jīng)告訴了觀眾，老布在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，就是個(gè)無足輕重、可以被省略的小人物。

　　老布又是一個(gè)平和的老人。老布第一個(gè)亮相鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)焦距側(cè)逆光拍攝，從畫面里我們可以看到適當(dāng)?shù)慕咕囝愃迫搜塾^察，適中的拍攝距離極具親和力。布滿皺紋的臉、帶有輪廓光的花白頭發(fā)，猶如我們熟悉的老人素描；老布還是一個(gè)略帶羞澀的老人，因?yàn)樗桶驳系牡谝痪鋵?duì)話，竟然有些口吃。

　　老布似乎還是一個(gè)熱愛自由的老人。安迪手中那“又肥又嫩”的小蟲，最后的歸宿竟然是老布內(nèi)兜里的小鳥“杰克”。獄中的小鳥代表著對(duì)自由的希冀，對(duì)獄外大千世界的向往。觀看整片之后，會(huì)覺得這個(gè)鏡頭意味深遠(yuǎn)，是個(gè)伏筆。因?yàn)楹髞砝喜即_實(shí)是自由了，但社會(huì)卻拋棄了這個(gè)悲劇小人物——“體制化”的老布自殺了。

　　(五)湯米

　　全片里罕見的輕快的搖滾樂隨著警車出場(chǎng)了，這里出現(xiàn)了影片的新主角小湯米。但是，第一個(gè)亮相的鏡頭給湯米的未來定下了不太輕松的基調(diào)：一個(gè)推攝鏡頭，完成了將觀眾的注意力集中在主人公湯米身上的任務(wù)，但與此同時(shí)，落幅使湯米的面部陷入了陰影之中，加上推鏡頭本身帶有擠壓空間的特性，給觀眾來了壓迫感，似乎在向我們暗示著什么。

　　接下來，一組鏡頭構(gòu)成了蒙太奇小段落，導(dǎo)演分別采用中景表現(xiàn)湯米輕快的干活動(dòng)作，用近景平攝鏡頭介紹湯米的幽默、自在輕松，用特寫明示湯米的坦誠(chéng)、堅(jiān)定的學(xué)習(xí)態(tài)度。這段電影語言成功塑造了湯米的活潑、可愛，很快令觀眾喜愛上了陽光大男孩湯米。導(dǎo)演的用意也在于此，因?yàn)殛柟獾臏缀芸鞂K死于陰毒的獄長(zhǎng)手中，湯米的死使得獄長(zhǎng)的陰毒得到了“升華”。