論動(dòng)態(tài)變形在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用-電影論文

　　動(dòng)畫發(fā)展到時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)老一輩動(dòng)畫藝術(shù)家的摸索與實(shí)踐，總結(jié)出了一套關(guān)于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)原理的經(jīng)驗(yàn)方法和重點(diǎn)模塊，例如在原畫設(shè)計(jì)課程中經(jīng)常提到的預(yù)備動(dòng)作、壓力和重量、彈性、重疊動(dòng)作，等等。我們發(fā)現(xiàn)這些模塊中并沒(méi)有單獨(dú)列出“變形”這一內(nèi)容，但是基本上所有的模塊中都涉及到變形的運(yùn)用以及表現(xiàn)方法，如彈性中的變形、慣性中的變形，因?yàn)樽冃卧趧?dòng)作設(shè)計(jì)的過(guò)程中無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在，這就是動(dòng)畫原理中的可恢復(fù)式動(dòng)態(tài)變形。

　　在《原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程——?jiǎng)赢嬋说纳媸謨?cè)》一書的視頻教程開始時(shí)有一段十二個(gè)卡通形象、寫實(shí)造型的走路動(dòng)畫，其中最后一只臘腸狗走入畫面的動(dòng)作設(shè)計(jì)非常有趣，動(dòng)畫藝術(shù)家將它的身體進(jìn)行了彈性變形的處理，當(dāng)這只臘腸狗的前半個(gè)身體走入畫面三分之一的位置時(shí)，它的后半個(gè)身體被夸張地拉伸在畫外，身體就像彈簧一樣產(chǎn)生了極度的夸張變形。經(jīng)過(guò)動(dòng)畫藝術(shù)家可恢復(fù)式的變形技術(shù)處理，使這只臘腸狗最終又恢復(fù)了身體的原本形態(tài)，悠閑地走在鏡頭前。這種可恢復(fù)式的變形在動(dòng)畫創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)，無(wú)論是卡通角色或是寫實(shí)角色的運(yùn)動(dòng)中。融入了可恢復(fù)式的動(dòng)態(tài)變形的動(dòng)作看起來(lái)更富有表現(xiàn)力，相反，如果一個(gè)直接通過(guò)臨摹真人表演而沒(méi)有絲毫變形的動(dòng)作看起來(lái)會(huì)非常別扭?！拔覀儾粦?yīng)該擔(dān)心圖或者畫面會(huì)被扭曲。真人表演的動(dòng)作其實(shí)也有很扭曲的畫面。但是我們應(yīng)該記住一個(gè)人物的原始形狀是什么，在拉伸或壓縮時(shí)不要忘記這個(gè)形狀，這樣，人物就會(huì)改變其總體形狀?！?/p>

　　動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)過(guò)程中形態(tài)之間轉(zhuǎn)化的變形

　　動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)過(guò)程中形態(tài)之間轉(zhuǎn)化的變形是指物體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，隨著劇情的發(fā)展或表演的需要，從原本的造型形態(tài)通過(guò)原動(dòng)畫張數(shù)的逐漸過(guò)渡轉(zhuǎn)換成了一種新的形態(tài)，是比較復(fù)雜的一種變形手段，在此稱為質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形。質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形在制作技術(shù)上比較復(fù)雜，需要?jiǎng)?chuàng)作者經(jīng)過(guò)精心的編排和銜接才能使形態(tài)與形態(tài)之間的轉(zhuǎn)變自然流暢，除了依靠基本的原動(dòng)畫動(dòng)作過(guò)渡以外，還會(huì)借助畫面色彩、聲音和道具遮擋等輔助工具進(jìn)行變形。

　　日本動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫作品《平城貍合戰(zhàn)》中，貍子們?yōu)榱撕葱l(wèi)家園，決定振興祖先流傳下來(lái)的變身術(shù)，讓自己變成人類的模樣以及各種妖怪的模樣來(lái)嚇唬人類，阻止人類破壞它們的森林。質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形在本片中被多次使用，對(duì)推動(dòng)劇情的發(fā)展和豐富鏡頭的畫面感都起到了非常關(guān)鍵的作用。其中有一段精彩的質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形的鏡頭堪稱經(jīng)典，貍子們變幻的游行隊(duì)伍來(lái)到人類生活的街道上表演，天空中出現(xiàn)了一顆鬼怪的頭顱，頭顱經(jīng)過(guò)變化變成了一副骷髏骨架，骷髏骨架逐漸變成一把獨(dú)眼雨傘，再由一把獨(dú)眼雨傘變成一只老虎，整個(gè)變化過(guò)程除了運(yùn)用原動(dòng)畫動(dòng)作的逐張銜接外，還借助了主體物身上的顏色和紋理進(jìn)行質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形，看上去整體動(dòng)作自然流暢，充分體現(xiàn)了動(dòng)畫的假定性。

　　動(dòng)畫在表現(xiàn)形式和材質(zhì)運(yùn)用上豐富多樣，再配合動(dòng)態(tài)變形的各種奇幻的動(dòng)作變化過(guò)程，使得短片在藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法上都與眾不同。以電影《迷墻》為例，影片中出現(xiàn)了很多的質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形的鏡頭，一只怪獸在吞噬獵物的過(guò)程中通過(guò)形態(tài)的逐漸過(guò)渡和變化，漸漸演變成一只長(zhǎng)著尖耳朵的魔鬼造型。《迷墻》一片中融入了大量的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，在部分鏡頭里，畫面的造型并不是用單線平涂的表現(xiàn)形式，而是虛化掉了角色的輪廓線，用帶有強(qiáng)烈筆觸的顏色來(lái)填充整個(gè)角色，使本片的美術(shù)風(fēng)格有別于一般單線平涂的傳統(tǒng)動(dòng)畫作品。

　　動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和風(fēng)格特點(diǎn)與動(dòng)態(tài)變形的聯(lián)系

　　動(dòng)畫的表現(xiàn)形式具有多樣性的特點(diǎn)，除此之外，在風(fēng)格上，動(dòng)畫也具有獨(dú)特的穿透力。關(guān)于動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和風(fēng)格特點(diǎn)與變形的聯(lián)系具體有以下兩點(diǎn)：

　?。ㄒ唬﹦?dòng)畫的表現(xiàn)形式為動(dòng)態(tài)變形提供了多樣化的藝術(shù)平臺(tái)

　　動(dòng)畫以其特有的線條感和親和力一直以來(lái)被動(dòng)畫藝術(shù)家們所青睞，同時(shí)，這跟動(dòng)畫豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式是分不開的。很多經(jīng)典的動(dòng)畫作品都是利用了特殊的材質(zhì)，再配合片中令人驚奇的動(dòng)態(tài)變形藝術(shù)加工使得短片在藝術(shù)和技術(shù)的雙層意義上有所突破。

　　動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在它的制作材料和表現(xiàn)手法上，傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作手法主要是以單線平涂為主，除此之外，還有一些利用炭鉛筆、油畫筆、水彩筆、蠟筆等材料所表現(xiàn)的動(dòng)畫作品，后者一般是以動(dòng)畫短片為主。雖然這些特殊材料在線條的表現(xiàn)上不如鉛筆那么自如，但是卻能凸顯出與眾不同的藝術(shù)效果。

　　（二）動(dòng)畫的線條感與動(dòng)態(tài)變形的表現(xiàn)手法相契合

　　動(dòng)態(tài)變形的表現(xiàn)手法主要是指角色在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中本體形態(tài)所發(fā)生的改變，包含著角色的形態(tài)、大小、位置、方向、畫面色彩等方面的變形因素，所強(qiáng)調(diào)的主要是形態(tài)方面的變形。不論是角色表演中的夸張變形或是鏡頭內(nèi)角色從一種形態(tài)轉(zhuǎn)變成完全不同的另一種形態(tài)，這些動(dòng)態(tài)變形的表現(xiàn)手法都離不開最基本的“線條”塑造方法，借助線條的塑造，能使整個(gè)變形的過(guò)程變得容易被作畫者控制和把握，也帶給觀眾表達(dá)意圖明確的感覺(jué)。動(dòng)畫最常見的一種表現(xiàn)手法就是“單線平涂”，用這種方法制作出來(lái)的動(dòng)畫效果精美，畫面的線條感清晰明確，這一點(diǎn)與動(dòng)態(tài)變形的表現(xiàn)方法是完美契合的。

　　（三）動(dòng)態(tài)變形在動(dòng)畫中的作用

　　1.動(dòng)態(tài)變形的運(yùn)用有助于開發(fā)動(dòng)作設(shè)計(jì)思維能力

　　在動(dòng)畫制作中期的過(guò)程中，動(dòng)作設(shè)計(jì)始終是最為重要的一個(gè)組成部分，因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭中角色表演的成功與否和動(dòng)作的編排是有直接聯(lián)系的。通過(guò)這種動(dòng)態(tài)變形的練習(xí)，不僅可以開發(fā)創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)意思維，還能擴(kuò)展創(chuàng)作者的動(dòng)作設(shè)計(jì)思路，使動(dòng)作的過(guò)程隨著變形的變化而產(chǎn)生出很多新的設(shè)計(jì)想法。這種方法在繪制手翻書時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到，比如故事內(nèi)容隨著鏡頭中角色的變形過(guò)程而發(fā)展，創(chuàng)作者結(jié)合可恢復(fù)式動(dòng)態(tài)變形和質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形技法的運(yùn)用，創(chuàng)作出很多看上去不可思議的動(dòng)作設(shè)計(jì)，當(dāng)前后的動(dòng)作被連續(xù)翻看時(shí)，就會(huì)呈現(xiàn)出一系列動(dòng)態(tài)變形的動(dòng)作畫面。

　　2.動(dòng)態(tài)變形的運(yùn)用使鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)更加自然流暢

　　轉(zhuǎn)場(chǎng)是指自一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)至另一場(chǎng)景或是自一個(gè)段落轉(zhuǎn)至另一個(gè)段落，所采用的種種方法都叫轉(zhuǎn)場(chǎng)。轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法有很多種，除了使用特技轉(zhuǎn)場(chǎng)以外，還有很多無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用就結(jié)合了質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形的手法。例如動(dòng)畫片《黃色潛水艇》中的一個(gè)段落，畫面中從一個(gè)不規(guī)則的黃色圖案和無(wú)數(shù)橫豎線條組成的格子造型開始逐漸散開、收攏，鏡頭慢慢拉遠(yuǎn)，變化形成了一個(gè)一個(gè)的長(zhǎng)方形圖案；然后鏡頭開始推進(jìn)至畫面中心的黃色方塊圖案，背景顏色變暗，當(dāng)黃色方塊展開后就變成了四個(gè)主唱臉部的圖案。這個(gè)段落既運(yùn)用了動(dòng)態(tài)變形的表現(xiàn)手法，又結(jié)合了相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式，創(chuàng)作者靈活地借用畫面中動(dòng)態(tài)變形的元素使其成為相同主體轉(zhuǎn)場(chǎng)這一“障眼法”中的“小道具”。

　　再如加拿大動(dòng)畫片《搖椅》中的一個(gè)段落：鏡頭開始是一群正在演奏的人們和歡快的樂(lè)曲，突然音樂(lè)馬上戛然而止，畫面中的三個(gè)主體角色通過(guò)幾張?jiān)瓌?dòng)畫的過(guò)渡再配合變形前后主體物顏色的相似性逐步轉(zhuǎn)變成為一幅畫作，鏡頭快速拉遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出美術(shù)館安靜的一角，由此借助質(zhì)變形動(dòng)態(tài)變形完成了一次時(shí)空之間的轉(zhuǎn)換。

　　在電腦動(dòng)畫迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)動(dòng)畫的魅力依舊不減，其主要原因在于它的創(chuàng)作形式、手繪的親和力以及藝術(shù)感染力一直以來(lái)吸引著眾多動(dòng)畫藝術(shù)家和觀眾。動(dòng)畫的本體形態(tài)包括了運(yùn)動(dòng)這一重要內(nèi)容，動(dòng)態(tài)變形將運(yùn)動(dòng)這一要素以其靈活多變又創(chuàng)意十足的特性體現(xiàn)出來(lái)，增加了畫面的趣味性和可看性，使觀眾在觀看時(shí)不禁贊嘆創(chuàng)作者的想象力，同時(shí)，配合動(dòng)態(tài)變形的運(yùn)用，鏡頭的過(guò)渡更自然更平滑，可以緩和由于畫面突然切換產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)感，這種表現(xiàn)手法在動(dòng)畫創(chuàng)作中被加以運(yùn)用，使得動(dòng)畫的表現(xiàn)形式和風(fēng)格特點(diǎn)都大放異彩，形成了一種特有的動(dòng)態(tài)變形效果。