好萊塢黑色電影敘事模式的嬗變-電影論文

　　所謂模式就是“某種固定的程式”，電影類型片是具有相同或相近的敘事程式的，電影的敘事模式主要包括角色模式和情節(jié)模式兩方面。黑色電影在吸收了好萊塢30年代其他類型電影，尤其是犯罪片、西部片的基礎(chǔ)上形成了自己特有的敘事模式。1941年的《馬其他之鷹》被認(rèn)為是黑色電影的開山之作，它也奠定了經(jīng)典黑色電影敘事手法和主人公形象等一系列基本特征。之后出現(xiàn)的《雙重賠償》（1944）、《郵差總按兩次門鈴》（1946）、《死之吻》（1955）等影片，使得黑色電影的敘事模式和風(fēng)格特點(diǎn)更加成熟。到了50年代末，由于彩色電影的引入，經(jīng)典黑色電影逐漸淡出影壇，其后以“新黑色電影”的形式出現(xiàn)并一直延續(xù)到今天，代表作品有馬丁?斯科塞斯的《出租車司機(jī)》（1976）、大衛(wèi)?芬奇的《七宗罪》（1995）?！靶潞谏娪啊崩^承了經(jīng)典黑色電影的影像風(fēng)格以及存在主義的世界觀內(nèi)涵，但由于時(shí)代和社會(huì)環(huán)境的變化，“新黑色電影”的敘事模式發(fā)生了嬗變，無論從人物設(shè)置還是情節(jié)模式都發(fā)生了較大的變化。

　　一、黑色電影角色模式的變化

　　電影中的“角色”并不是“人物”，格雷馬斯關(guān)于敘事作品角色模式的理論認(rèn)為，角色是敘事中具有功能意義的人物，與作品中的功能性事件有關(guān)。[1]433因此角色在電影中推動(dòng)著敘事的發(fā)展。黑色電影的角色模式從“經(jīng)典黑色電影”時(shí)期偏重女性角色到“新黑色電影”時(shí)期偏重男性角色，角色模式發(fā)生了質(zhì)的變化。

　?。ㄒ唬┮耘詾橹行摹?jīng)典黑色電影的角色模式

　　經(jīng)典黑色電影在人物設(shè)置上主人公基本都是一男一女，男女主人公的關(guān)系基本表現(xiàn)為“受誘惑的男人”和“心如蛇蝎的美女”。經(jīng)典黑色電影中的男主人公經(jīng)常是一個(gè)神秘的獨(dú)來獨(dú)往的形象，他們既不是身著華麗代表正義的騎士，也不是邪惡的黑幫勢(shì)力，他只是一個(gè)帶有消沉的、報(bào)復(fù)性行動(dòng)的普通人。[2]經(jīng)典黑色電影其實(shí)大都是展現(xiàn)了男性角色從正常人變得有野心最后走向墮落的過程，以男主人公憤世嫉俗的態(tài)度來強(qiáng)化這個(gè)虛無和絕望的世界。

　　雖然經(jīng)典黑色電影不論從出現(xiàn)的時(shí)間和場(chǎng)次上都是男性角色占大多數(shù)，而且有些影片還以男主角為主要人稱和旁白的形式敘述電影，但是在經(jīng)典黑色電影中，女性角色的敘事地位是大于男性角色的。經(jīng)典黑色電影是通過“心如蛇蝎”的女主角來推動(dòng)并完成敘事的，女主角在劇情里處于支配性的地位。《雙重賠償》中保險(xiǎn)員沃特的變化是由于那個(gè)婦人的勾引造成的,陷入了一個(gè)和她謀殺其丈夫并謀取雙重保險(xiǎn)金的陰謀中，最終被槍擊，逃離不掉悲劇的結(jié)局。女性角色的功能意義更大，她們是經(jīng)典黑色電影中陰謀詭計(jì)的中心。她們用自己的美貌、聰明誘惑男性來獲得權(quán)力、獨(dú)立、金錢，并使他們陷入麻煩。例如在《郵差總按兩次門鈴》中，剛出獄的流浪漢弗蘭克被加油站老板漂亮的老婆科拉勾引，一起勾結(jié)起來殺掉了加油站老板。影片中弗蘭克第一次見科拉的時(shí)候，是以弗蘭克的主觀視角來看科拉從樓梯上緩緩走下，先是一雙性感的大腿入畫，隨即到全身，一個(gè)美女出現(xiàn)了。導(dǎo)演這樣的鏡頭方式有意突出女主人公性感的吸引力，這種吸引力使得男性處于一種被利用的位置。

　　從當(dāng)時(shí)四五十年代的社會(huì)背景下我們不難看出經(jīng)典黑色電影中女性角色的支配地位的原因。由于二戰(zhàn)時(shí)許多男性走向戰(zhàn)場(chǎng)，使得更多女性步入社會(huì)。因此經(jīng)典黑色電影是“通過家庭的缺失向家庭挑戰(zhàn)，通過女性的性別獨(dú)立運(yùn)動(dòng)動(dòng)搖以男性為中心的世界……是關(guān)于婦女經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)和性別獨(dú)立的表達(dá)”。

　　（二）男性的孤獨(dú)抗?fàn)帯潞谏娪暗慕巧Ｊ?/p>

　　新黑色電影中女性的敘事地位弱化，甚至女性在影片中成為可有可無的陪襯，女性角色的敘事支配性地位不存在了。新黑色電影并不是以一男一女主人公為角色模式的，而是講述男性角色的孤獨(dú)抗?fàn)帯Ｔ凇冻鲎廛囁緳C(jī)》中，女主角只是男主人公出租車司機(jī)試圖拯救的一個(gè)妓女；《搏擊俱樂部》中，女主角是主人公杰克的女朋友，并沒參與到故事主線即地下搏擊俱樂部的敘事中；《七宗罪》中的女主角是偵探的妻子，其敘事功能就是七宗罪的最后一罪“嫉妒”的被害者。從這些影片我們可以看到，新黑色電影的女性角色與經(jīng)典黑色電影時(shí)期強(qiáng)勢(shì)的“蛇蝎美女”形象大相徑庭。這種變化是70年代女性全面融入社會(huì)的體現(xiàn)。

　　女性角色的功能弱化，使得黑色電影的主角由早期的“蛇蝎美人”變成了絕望、瘋狂的男性形象。這是一場(chǎng)孤獨(dú)的抗?fàn)?，因?yàn)槠浏偪癫⒉皇怯蛇^于具體的外因?qū)е碌?，而是男性角色心靈的救贖、自我的爆發(fā)，這也是與經(jīng)典黑色電影中男性行動(dòng)驅(qū)動(dòng)力最大的不同。比起經(jīng)典黑色電影中被女性利用的形象，新黑色電影中的男性是一個(gè)主動(dòng)的叛逆的開拓者。如《搏擊俱樂部》中，杰克因不滿足于當(dāng)一個(gè)上班族而試圖換一種全新的方式生活，杰克的改變受自己的另一個(gè)分身達(dá)頓的指引，其實(shí)也是自己內(nèi)心的呼喚。

　　另外，新黑色電影中的一個(gè)重要的特征就是男主人公的想法及行為道德所指含糊不清，也就是說雖然他們的方式是暴力的甚至是血腥的，不過他們并不是邪惡勢(shì)力，他們的本意是用自己叛逆的方式來反抗畸形的社會(huì)。這與經(jīng)典黑色電影有很大不同，經(jīng)典黑色電影中，男性一般都是被勾引而走上了違法犯罪的道路，由善到惡。而新黑色電影中，男性角色并不是簡(jiǎn)單意義上走向犯罪，他們只是用這個(gè)暴力方式來反擊，并試圖改變邪惡、黑暗的社會(huì)。從某種意義上說，他近乎變成了正義的化身，而且他們甚至是善良的，如《出租車司機(jī)》中，男主角去救那個(gè)妓女并不是為了霸占她，而是想讓她逃離那種生活，重新回學(xué)校讀書；《缺席的人》中，男主角理發(fā)師艾迪還自費(fèi)讓鄰居家的孩子學(xué)鋼琴。

　　二、黑色電影情節(jié)模式的改變

　　隨著黑色電影的角色重心從女性轉(zhuǎn)移到男性，其情節(jié)模式也發(fā)生了較大改變。情節(jié)模式即一個(gè)故事的固定走向，即相似的開始、過程和結(jié)尾。黑色電影的兩個(gè)時(shí)期都共同講述了角色自我毀滅的過程，不過卻以完全不同的故事構(gòu)架呈現(xiàn)。

　?。ㄒ唬┮粋€(gè)黑暗世界的偵探故事——經(jīng)典黑色電影的情節(jié)模式

　　大多數(shù)經(jīng)典黑色電影都提供了一個(gè)相同的敘事構(gòu)架，即一個(gè)用來窺探那個(gè)被欲望腐蝕的黑色世界的偵探故事。這是有深刻的社會(huì)背景的，在三四十年代的好萊塢，二戰(zhàn)帶來的恐怖和壓抑氣氛使得當(dāng)時(shí)的小說家開始描寫黑暗腐敗的下層世界，塑造了許多玩世不恭但似乎又安全可靠的偵探人物，這一批偵探小說和偵探模式對(duì)當(dāng)時(shí)的經(jīng)典黑色電影影響很大，如《雙重賠償》就是根據(jù)小說家詹姆斯?凱恩的同名短篇小說改編的。

　　經(jīng)典黑色電影正是通過一系列罪案的偵破過程來為我們展現(xiàn)一個(gè)匯聚了謀殺、欺詐、暴力等現(xiàn)代都市生活罪惡的黑色世界。它并不是偵探片，而是借用了這個(gè)偵探故事的外殼來反映人性的陰暗。其情節(jié)模式就是一個(gè)詭計(jì)多端的美女試圖勾引一個(gè)男性并完成她貪婪的目的，最終厄運(yùn)難逃的悲劇。美國(guó)電影理論家詹?達(dá)米科對(duì)經(jīng)典黑色電影情節(jié)模式原型做了歸納：“一個(gè)男子不論是因?yàn)槊ǖ囊蚯捎龆袆?dòng)，還是他受雇于人專門應(yīng)付一女子，他們的生活經(jīng)驗(yàn)使他們充滿血性而時(shí)感痛苦。邂逅了具有相同人生觀的并非天真無邪的女子，從性的方面被她吸引，從而難逃厄運(yùn)。這男子陷入設(shè)謀欺騙、蓄意謀殺另一個(gè)男子的境地，此人是男子不愿意接觸的。這種行動(dòng)往往最終給那個(gè)女子以及她接觸的男子招來隱喻性卻又是千真萬確的毀滅”[4]。在《馬其他之鷹》中，偵探山姆雖然受到強(qiáng)烈的吸引，但并沒有拯救禍水女子免遭懲罰，而是把她交給了警察，隱喻性地殺掉了她。在馬歇爾的《藍(lán)大麗花》中，女主角是一個(gè)獸醫(yī)的妻子，她為了和情夫私奔而試圖害死當(dāng)獸醫(yī)的丈夫，不過到影片的結(jié)尾，她和情夫也雙雙殞命?！多]差總按兩次門鈴》和《雙重賠償》的結(jié)局則是男主角親手殺掉了女性角色。

　?。ǘ┮粋€(gè)獨(dú)行俠試圖拯救世界的故事——新黑色電影的情節(jié)模式

　　新黑色電影擺脫了偵探故事的情節(jié)框架，并由經(jīng)典黑色電影的性別矛盾、社會(huì)地位的爭(zhēng)斗轉(zhuǎn)變成為個(gè)人與社會(huì)的矛盾。新黑色電影中的男主角更像是一個(gè)憤世嫉俗、伸張正義的獨(dú)行俠，他總是一個(gè)人，就算在眾人中他也是非常獨(dú)特。新黑色電影時(shí)期正值“冷戰(zhàn)”時(shí)期，美國(guó)在與前蘇聯(lián)的軍備競(jìng)賽中又處于劣勢(shì)，美國(guó)人民對(duì)于政府、對(duì)于社會(huì)持悲觀絕望的態(tài)度，內(nèi)心充滿著不安全感。正是這樣一個(gè)特殊的時(shí)期，使得人們對(duì)于人性以及人類體制產(chǎn)生了全面的失望和不信任感。新黑色電影中因內(nèi)心絕望而爆發(fā)的男主角正是這個(gè)時(shí)期的代表人物。

　　在新黑色電影中，男主角并沒有很具體的敵人，似乎整個(gè)社會(huì)都在違抗他的內(nèi)心，他可以沉默，但他選擇了爆發(fā)。其情節(jié)模式是，男主人公由于不滿足社會(huì)的黑暗和墮落，從一個(gè)內(nèi)向平凡的普通人走向瘋狂。他試圖改變這個(gè)異化的世界，但又無力改變，為了在危機(jī)四伏且日益墮落的社會(huì)中幸存下來，他采用拒絕的姿態(tài)來構(gòu)建自己的價(jià)值體系，最終陷入了精神和物質(zhì)的雙重困境?！冻鲎廛囁緳C(jī)》中的特拉維斯是一個(gè)退伍軍人，他每天凌晨出車，是當(dāng)時(shí)美國(guó)黑色邪惡社會(huì)的見證者，他看到了太多的毒品販賣、嫖妓、槍擊事件，對(duì)于美國(guó)墮落社會(huì)非常絕望。直到有一天他終于想要通過自己的方式來對(duì)抗這個(gè)世界，他殺掉了很多皮條客，拯救了一個(gè)妓女，自己也身中數(shù)槍。

　　三、結(jié) 語

　　黑色電影經(jīng)歷了經(jīng)典黑色電影和新黑色電影兩個(gè)階段，從這兩個(gè)不同的階段我們可以看到黑色類型電影敘事模式的變化，其角色模式由偏重女性轉(zhuǎn)為偏重男性，情節(jié)模式從一個(gè)偵探故事框架轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)行俠拯救世界的故事，這些轉(zhuǎn)變是時(shí)代和社會(huì)發(fā)展變化的自然反映，也是藝術(shù)創(chuàng)作的必然。雖然黑色電影的敘事模式發(fā)生了變化，其敘事中隱藏的幽暗意識(shí)卻不曾改變，不論是經(jīng)典黑色電影還是新黑色電影都一直在探討一個(gè)主題，即當(dāng)人類面對(duì)社會(huì)和人性中最骯臟、陰暗的層面時(shí)，人類心靈深處無法排遣的悲觀情緒會(huì)得到強(qiáng)化以致最終會(huì)演變成對(duì)社會(huì)和人性徹底的絕望和反叛。