好萊塢黑色電影敘事模式的嬗變-電影論文
一、黑色電影角色模式的變化
電影中的“角色”并不是“人物”,格雷馬斯關(guān)于敘事作品角色模式的理論認(rèn)為,角色是敘事中具有功能意義的人物,與作品中的功能性事件有關(guān)。[1]433因此角色在電影中推動(dòng)著敘事的發(fā)展。黑色電影的角色模式從“經(jīng)典黑色電影”時(shí)期偏重女性角色到“新黑色電影”時(shí)期偏重男性角色,角色模式發(fā)生了質(zhì)的變化。
?。ㄒ唬┮耘詾橹行摹?jīng)典黑色電影的角色模式
經(jīng)典黑色電影在人物設(shè)置上主人公基本都是一男一女,男女主人公的關(guān)系基本表現(xiàn)為“受誘惑的男人”和“心如蛇蝎的美女”。經(jīng)典黑色電影中的男主人公經(jīng)常是一個(gè)神秘的獨(dú)來獨(dú)往的形象,他們既不是身著華麗代表正義的騎士,也不是邪惡的黑幫勢(shì)力,他只是一個(gè)帶有消沉的、報(bào)復(fù)性行動(dòng)的普通人。[2]經(jīng)典黑色電影其實(shí)大都是展現(xiàn)了男性角色從正常人變得有野心最后走向墮落的過程,以男主人公憤世嫉俗的態(tài)度來強(qiáng)化這個(gè)虛無和絕望的世界。
雖然經(jīng)典黑色電影不論從出現(xiàn)的時(shí)間和場(chǎng)次上都是男性角色占大多數(shù),而且有些影片還以男主角為主要人稱和旁白的形式敘述電影,但是在經(jīng)典黑色電影中,女性角色的敘事地位是大于男性角色的。經(jīng)典黑色電影是通過“心如蛇蝎”的女主角來推動(dòng)并完成敘事的,女主角在劇情里處于支配性的地位。《雙重賠償》中保險(xiǎn)員沃特的變化是由于那個(gè)婦人的勾引造成的,陷入了一個(gè)和她謀殺其丈夫并謀取雙重保險(xiǎn)金的陰謀中,最終被槍擊,逃離不掉悲劇的結(jié)局。女性角色的功能意義更大,她們是經(jīng)典黑色電影中陰謀詭計(jì)的中心。她們用自己的美貌、聰明誘惑男性來獲得權(quán)力、獨(dú)立、金錢,并使他們陷入麻煩。例如在《郵差總按兩次門鈴》中,剛出獄的流浪漢弗蘭克被加油站老板漂亮的老婆科拉勾引,一起勾結(jié)起來殺掉了加油站老板。影片中弗蘭克第一次見科拉的時(shí)候,是以弗蘭克的主觀視角來看科拉從樓梯上緩緩走下,先是一雙性感的大腿入畫,隨即到全身,一個(gè)美女出現(xiàn)了。導(dǎo)演這樣的鏡頭方式有意突出女主人公性感的吸引力,這種吸引力使得男性處于一種被利用的位置。
從當(dāng)時(shí)四五十年代的社會(huì)背景下我們不難看出經(jīng)典黑色電影中女性角色的支配地位的原因。由于二戰(zhàn)時(shí)許多男性走向戰(zhàn)場(chǎng),使得更多女性步入社會(huì)。因此經(jīng)典黑色電影是“通過家庭的缺失向家庭挑戰(zhàn),通過女性的性別獨(dú)立運(yùn)動(dòng)動(dòng)搖以男性為中心的世界……是關(guān)于婦女經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)和性別獨(dú)立的表達(dá)”。
(二)男性的孤獨(dú)抗?fàn)帯潞谏娪暗慕巧J?/p>
新黑色電影中女性的敘事地位弱化,甚至女性在影片中成為可有可無的陪襯,女性角色的敘事支配性地位不存在了。新黑色電影并不是以一男一女主人公為角色模式的,而是講述男性角色的孤獨(dú)抗?fàn)帯T凇冻鲎廛囁緳C(jī)》中,女主角只是男主人公出租車司機(jī)試圖拯救的一個(gè)妓女;《搏擊俱樂部》中,女主角是主人公杰克的女朋友,并沒參與到故事主線即地下搏擊俱樂部的敘事中;《七宗罪》中的女主角是偵探的妻子,其敘事功能就是七宗罪的最后一罪“嫉妒”的被害者。從這些影片我們可以看到,新黑色電影的女性角色與經(jīng)典黑色電影時(shí)期強(qiáng)勢(shì)的“蛇蝎美女”形象大相徑庭。這種變化是70年代女性全面融入社會(huì)的體現(xiàn)。
女性角色的功能弱化,使得黑色電影的主角由早期的“蛇蝎美人”變成了絕望、瘋狂的男性形象。這是一場(chǎng)孤獨(dú)的抗?fàn)?,因?yàn)槠浏偪癫⒉皇怯蛇^于具體的外因?qū)е碌?,而是男性角色心靈的救贖、自我的爆發(fā),這也是與經(jīng)典黑色電影中男性行動(dòng)驅(qū)動(dòng)力最大的不同。比起經(jīng)典黑色電影中被女性利用的形象,新黑色電影中的男性是一個(gè)主動(dòng)的叛逆的開拓者。如《搏擊俱樂部》中,杰克因不滿足于當(dāng)一個(gè)上班族而試圖換一種全新的方式生活,杰克的改變受自己的另一個(gè)分身達(dá)頓的指引,其實(shí)也是自己內(nèi)心的呼喚。
另外,新黑色電影中的一個(gè)重要的特征就是男主人公的想法及行為道德所指含糊不清,也就是說雖然他們的方式是暴力的甚至是血腥的,不過他們并不是邪惡勢(shì)力,他們的本意是用自己叛逆的方式來反抗畸形的社會(huì)。這與經(jīng)典黑色電影有很大不同,經(jīng)典黑色電影中,男性一般都是被勾引而走上了違法犯罪的道路,由善到惡。而新黑色電影中,男性角色并不是簡(jiǎn)單意義上走向犯罪,他們只是用這個(gè)暴力方式來反擊,并試圖改變邪惡、黑暗的社會(huì)。從某種意義上說,他近乎變成了正義的化身,而且他們甚至是善良的,如《出租車司機(jī)》中,男主角去救那個(gè)妓女并不是為了霸占她,而是想讓她逃離那種生活,重新回學(xué)校讀書;《缺席的人》中,男主角理發(fā)師艾迪還自費(fèi)讓鄰居家的孩子學(xué)鋼琴。
二、黑色電影情節(jié)模式的改變
隨著黑色電影的角色重心從女性轉(zhuǎn)移到男性,其情節(jié)模式也發(fā)生了較大改變。情節(jié)模式即一個(gè)故事的固定走向,即相似的開始、過程和結(jié)尾。黑色電影的兩個(gè)時(shí)期都共同講述了角色自我毀滅的過程,不過卻以完全不同的故事構(gòu)架呈現(xiàn)。
?。ㄒ唬┮粋€(gè)黑暗世界的偵探故事——經(jīng)典黑色電影的情節(jié)模式
大多數(shù)經(jīng)典黑色電影都提供了一個(gè)相同的敘事構(gòu)架,即一個(gè)用來窺探那個(gè)被欲望腐蝕的黑色世界的偵探故事。這是有深刻的社會(huì)背景的,在三四十年代的好萊塢,二戰(zhàn)帶來的恐怖和壓抑氣氛使得當(dāng)時(shí)的小說家開始描寫黑暗腐敗的下層世界,塑造了許多玩世不恭但似乎又安全可靠的偵探人物,這一批偵探小說和偵探模式對(duì)當(dāng)時(shí)的經(jīng)典黑色電影影響很大,如《雙重賠償》就是根據(jù)小說家詹姆斯?凱恩的同名短篇小說改編的。
經(jīng)典黑色電影正是通過一系列罪案的偵破過程來為我們展現(xiàn)一個(gè)匯聚了謀殺、欺詐、暴力等現(xiàn)代都市生活罪惡的黑色世界。它并不是偵探片,而是借用了這個(gè)偵探故事的外殼來反映人性的陰暗。其情節(jié)模式就是一個(gè)詭計(jì)多端的美女試圖勾引一個(gè)男性并完成她貪婪的目的,最終厄運(yùn)難逃的悲劇。美國(guó)電影理論家詹?達(dá)米科對(duì)經(jīng)典黑色電影情節(jié)模式原型做了歸納:“一個(gè)男子不論是因?yàn)槊ǖ囊蚯捎龆袆?dòng),還是他受雇于人專門應(yīng)付一女子,他們的生活經(jīng)驗(yàn)使他們充滿血性而時(shí)感痛苦。邂逅了具有相同人生觀的并非天真無邪的女子,從性的方面被她吸引,從而難逃厄運(yùn)。這男子陷入設(shè)謀欺騙、蓄意謀殺另一個(gè)男子的境地,此人是男子不愿意接觸的。這種行動(dòng)往往最終給那個(gè)女子以及她接觸的男子招來隱喻性卻又是千真萬確的毀滅”[4]。在《馬其他之鷹》中,偵探山姆雖然受到強(qiáng)烈的吸引,但并沒有拯救禍水女子免遭懲罰,而是把她交給了警察,隱喻性地殺掉了她。在馬歇爾的《藍(lán)大麗花》中,女主角是一個(gè)獸醫(yī)的妻子,她為了和情夫私奔而試圖害死當(dāng)獸醫(yī)的丈夫,不過到影片的結(jié)尾,她和情夫也雙雙殞命?!多]差總按兩次門鈴》和《雙重賠償》的結(jié)局則是男主角親手殺掉了女性角色。
?。ǘ┮粋€(gè)獨(dú)行俠試圖拯救世界的故事——新黑色電影的情節(jié)模式
新黑色電影擺脫了偵探故事的情節(jié)框架,并由經(jīng)典黑色電影的性別矛盾、社會(huì)地位的爭(zhēng)斗轉(zhuǎn)變成為個(gè)人與社會(huì)的矛盾。新黑色電影中的男主角更像是一個(gè)憤世嫉俗、伸張正義的獨(dú)行俠,他總是一個(gè)人,就算在眾人中他也是非常獨(dú)特。新黑色電影時(shí)期正值“冷戰(zhàn)”時(shí)期,美國(guó)在與前蘇聯(lián)的軍備競(jìng)賽中又處于劣勢(shì),美國(guó)人民對(duì)于政府、對(duì)于社會(huì)持悲觀絕望的態(tài)度,內(nèi)心充滿著不安全感。正是這樣一個(gè)特殊的時(shí)期,使得人們對(duì)于人性以及人類體制產(chǎn)生了全面的失望和不信任感。新黑色電影中因內(nèi)心絕望而爆發(fā)的男主角正是這個(gè)時(shí)期的代表人物。
在新黑色電影中,男主角并沒有很具體的敵人,似乎整個(gè)社會(huì)都在違抗他的內(nèi)心,他可以沉默,但他選擇了爆發(fā)。其情節(jié)模式是,男主人公由于不滿足社會(huì)的黑暗和墮落,從一個(gè)內(nèi)向平凡的普通人走向瘋狂。他試圖改變這個(gè)異化的世界,但又無力改變,為了在危機(jī)四伏且日益墮落的社會(huì)中幸存下來,他采用拒絕的姿態(tài)來構(gòu)建自己的價(jià)值體系,最終陷入了精神和物質(zhì)的雙重困境?!冻鲎廛囁緳C(jī)》中的特拉維斯是一個(gè)退伍軍人,他每天凌晨出車,是當(dāng)時(shí)美國(guó)黑色邪惡社會(huì)的見證者,他看到了太多的毒品販賣、嫖妓、槍擊事件,對(duì)于美國(guó)墮落社會(huì)非常絕望。直到有一天他終于想要通過自己的方式來對(duì)抗這個(gè)世界,他殺掉了很多皮條客,拯救了一個(gè)妓女,自己也身中數(shù)槍。
三、結(jié) 語
黑色電影經(jīng)歷了經(jīng)典黑色電影和新黑色電影兩個(gè)階段,從這兩個(gè)不同的階段我們可以看到黑色類型電影敘事模式的變化,其角色模式由偏重女性轉(zhuǎn)為偏重男性,情節(jié)模式從一個(gè)偵探故事框架轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)行俠拯救世界的故事,這些轉(zhuǎn)變是時(shí)代和社會(huì)發(fā)展變化的自然反映,也是藝術(shù)創(chuàng)作的必然。雖然黑色電影的敘事模式發(fā)生了變化,其敘事中隱藏的幽暗意識(shí)卻不曾改變,不論是經(jīng)典黑色電影還是新黑色電影都一直在探討一個(gè)主題,即當(dāng)人類面對(duì)社會(huì)和人性中最骯臟、陰暗的層面時(shí),人類心靈深處無法排遣的悲觀情緒會(huì)得到強(qiáng)化以致最終會(huì)演變成對(duì)社會(huì)和人性徹底的絕望和反叛。
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