卡通電影的視覺要素設(shè)計(jì)分析

世界上第一部動(dòng)畫電影《一張滑稽面孔的幽默姿態(tài)》誕生于1906年，至今已有百余年的歷史，在這個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過程中，動(dòng)畫電影的發(fā)展經(jīng)歷了80年代的黃金期和三維電影技術(shù)的洗禮與改革，電影形態(tài)以及審美范式已經(jīng)逐漸完備，動(dòng)畫電影已經(jīng)成為一種可以與其它電影題材相抗衡的一種成熟的題材模式。當(dāng)今的動(dòng)畫電影市場(chǎng)形成了夢(mèng)工廠、迪士尼和日本三足鼎立的局面，大量的制作精良、工藝完美、技術(shù)精湛的影片成功的占領(lǐng)了電影市場(chǎng)。以美國(guó)夢(mèng)工廠和迪士尼為代表的電影制作公司牢牢地占領(lǐng)了世界動(dòng)畫電影市場(chǎng)，并發(fā)展成為成熟的電影產(chǎn)業(yè)模式，電影與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展完美的結(jié)合在一起。比如，唐老鴨、米老鼠等動(dòng)畫角色儼然已經(jīng)成為迪士尼公司的代言人，甚至可以視為美國(guó)的象征，他們的知名度絲毫不遜色于任何一位好萊塢明星。在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)，卡通電影能夠獨(dú)占很大的市場(chǎng)份額，這是一個(gè)十分值得注意的現(xiàn)象?？ㄍ娪芭c其他電影的審美形式不同，在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行抽象和夸張、變形等藝術(shù)手段，再通過數(shù)字化的制作方式，其中動(dòng)畫角色的運(yùn)動(dòng)以及場(chǎng)景的變換、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等都是設(shè)計(jì)師虛擬出來的，蘊(yùn)含著不一樣的童真與童趣。視覺是人體獲得外界信息的主要來源，優(yōu)秀的視覺設(shè)計(jì)是一部影片成功的重要保障，本文將以具體的動(dòng)畫電影為例，對(duì)卡通電影的視覺要素進(jìn)行分析。

一、角色造型

動(dòng)畫電影是一種特殊的電影類型，并不是受眾只針對(duì)于兒童的“兒童片”。 這是在談及動(dòng)畫電影時(shí)需要認(rèn)清的事實(shí)。與其他電影類型一樣，動(dòng)畫角色也是動(dòng)畫電影中的核心和靈魂，他們也同演員一樣具有鮮明的性格和形態(tài)，每一個(gè)角色都凝聚著創(chuàng)作者的美好情感與理想。與依靠情節(jié)和演員的演技打動(dòng)觀眾的其他類型電影不同，動(dòng)漫電影很大程度上是依靠動(dòng)畫角色夸張的藝術(shù)造型來吸引觀眾的注意。

首先，動(dòng)畫電影可能以人物、動(dòng)物和植物為主角，但無論是以生活形象還是非生活形象為主角的電影，他們都被賦予很鮮明的性格特色，幽默的、善良的、活潑的、機(jī)靈的這些典型的性格特征被賦予到動(dòng)畫形象上。如果僅靠性格魅力去吸引觀眾，那么動(dòng)畫電影的發(fā)展一定是滯后于當(dāng)下。事實(shí)上，這些鮮明的性格特征被賦予在一個(gè)夸張的或?qū)憣?shí)的形象上，他們身上的某種性格特征就會(huì)被無限放大，以此成為吸引觀眾的一個(gè)興趣點(diǎn)。比如宮崎駿的動(dòng)畫電影《懸崖上的金魚姬》講述了一個(gè)來自深海里的人魚波妞一心想要變成人類的故事。波妞是一條金魚，在影片中展現(xiàn)的波妞的形象就符合觀眾認(rèn)知中的金魚的屬性和特征，然后經(jīng)過藝術(shù)的加工和處理，使金魚活潑、好動(dòng)、勇敢的性格栩栩如生，賦予波妞人性化的生命力，除了形態(tài)的不同儼然是一個(gè)活潑可愛的人類孩子，這樣一個(gè)形象怎能不被觀眾喜愛呢。

其次，動(dòng)畫電影是“畫”出來的藝術(shù)，其中的角色是經(jīng)過夸張和變形等藝術(shù)化處理的，雖然在其中能看到現(xiàn)實(shí)生活的影子存在，但更多的是一種“非生活”的形象，能夠給觀眾提供一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)，這是動(dòng)畫電影真正的藝術(shù)價(jià)值。通常意義上，動(dòng)畫電影中的角色造型手段分為寫實(shí)與寫意兩種，這并不意味著一度電影只局限于一種造型手段。事實(shí)上，一部成功的影片它的造型手段是多樣化的。以宮崎駿動(dòng)畫電影《千與千尋》為例，整部影片的造型風(fēng)格充分借鑒了日本的民俗特征，造型手段寫實(shí)與夸張相結(jié)合。反面人物的造型以夸張、變形為主，千尋與其父母的造型是寫實(shí)的。千尋就是一個(gè)普通的少女形象，四方臉、小眼睛，外形上沒有吸引人之處。湯婆婆是影片中反面人物的代表，她的腦袋很大，身材又愛又胖，眼睛碩大無比，鷹鉤鼻子，臉上布滿了皺紋，銀白色的頭發(fā)，手掌戴滿了戒指，這樣夸張的造型使其貪婪的性格凸顯的淋漓盡致。再如影片中河神的造型也非常夸張，它以龐大神威卻又骯臟的面目出現(xiàn)，造型設(shè)計(jì)以流動(dòng)的黏泥的夸張變形來定形，突出骯臟的視覺刺激，給觀眾留下了深刻的印象。

二、色彩

色彩是一種重要的電影語(yǔ)言，是體現(xiàn)影片視覺魅力的主要途徑。不僅如此，色彩還具有特定的情感屬性，具有象征意義，能夠充分的調(diào)動(dòng)觀眾的情感體驗(yàn)，是形象顯得更加豐滿而鮮明，有助于觀眾對(duì)影片主題所蘊(yùn)含的深層次含義的理解。

首先，與其他影片比較而言，動(dòng)畫影片在色彩的運(yùn)用上顯得非常的靈活多變，可以根據(jù)情節(jié)的發(fā)展而處于不斷運(yùn)動(dòng)變化之中，通過夸張、對(duì)比等手段將色彩的魅力發(fā)揮到極致。色彩具有重要的形象識(shí)別功能。繪畫作品中的色彩是靜止不變的，而動(dòng)畫則不然，它可以視起伏變化的，可以是優(yōu)美動(dòng)人的，導(dǎo)演可以使用蒙太奇的鏡頭剪輯手段，使色彩如音樂一樣演奏出色彩斑斕的旋律。我國(guó)早期的動(dòng)畫電影《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》等代表了中國(guó)早期動(dòng)畫電影的最高水平。雖然當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段并不先進(jìn)，但是從制作、畫面、色彩來看，對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展而言仍具有很強(qiáng)的借鑒意義?！缎◎蝌秸覌寢尅肥俏覈?guó)第一部水墨動(dòng)畫片，將中國(guó)傳統(tǒng)的文人水墨畫藝術(shù)運(yùn)用到電影當(dāng)中，是深深打上中國(guó)傳統(tǒng)元素烙印的一種中國(guó)特有的美術(shù)片動(dòng)畫電影，顯示出獨(dú)特的魅力和詩(shī)意，把觀眾帶入一個(gè)詩(shī)情畫意的水墨世界。雖然色彩并不濃重，但隨著畫卷上一點(diǎn)點(diǎn)自然暈染、散開的墨跡出現(xiàn)在銀幕上，觀眾仿佛在欣賞一幅流動(dòng)的中國(guó)畫卷，那些簡(jiǎn)約而又隨性的線條，悠揚(yáng)頓挫的墨色，讓觀眾醉心于那優(yōu)美抒情的電影世界。

其次，色彩是構(gòu)成畫面最基本的元素，它直接決定了影片的整體基調(diào)和氛圍。恰當(dāng)?shù)纳蔬\(yùn)用與變化能夠?yàn)橛捌錾芏?。一方面，?dòng)畫影片通過顏色的對(duì)比產(chǎn)生變化，以此強(qiáng)化動(dòng)畫效果。我們?cè)谧R(shí)別事物時(shí)主要使用的就是對(duì)比的手段，對(duì)比可以使兩種相比較的事物之間的不同點(diǎn)更加突出，由此加深對(duì)形象的理解。另一方面，動(dòng)畫影片中色彩的應(yīng)用并非對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模擬與重復(fù)，不僅是對(duì)客觀色的簡(jiǎn)單再現(xiàn)。動(dòng)畫影片的色彩設(shè)置是設(shè)計(jì)師主觀性的體現(xiàn)，很多動(dòng)畫影片的色彩都是寫意的，是設(shè)計(jì)師對(duì)客觀色彩的主觀性的概括與發(fā)揮。動(dòng)畫電影使用色彩來表現(xiàn)虛擬角色的性格與故事場(chǎng)景，引起觀眾情感的共鳴和心靈的碰撞，使觀眾進(jìn)入到影片所營(yíng)造的虛擬的空間，跟隨影片的進(jìn)程進(jìn)行想象，帶來審美的享受，這是動(dòng)畫電影的魅力所在。綜上，色彩的運(yùn)用于發(fā)揮對(duì)于動(dòng)畫影片而言是至關(guān)重要的，它直接決定了該影片可觀賞的程度以及感染力的強(qiáng)弱，是影片創(chuàng)作過程中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)。

三、場(chǎng)景設(shè)計(jì)

動(dòng)畫影片中的場(chǎng)景誰(shuí)也屬于影片中造型設(shè)計(jì)的一部分， 它要完全按照劇本的要求，以劇情為依據(jù)展開，從烘托角色的角度出發(fā)，為角色情緒的抒發(fā)營(yíng)造出特定的氣氛效果。換言之，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主要目的是交代時(shí)空背景和營(yíng)造情緒氛圍，為塑造典型環(huán)境中的典型人物服務(wù)。

首先，場(chǎng)景是劇情展開的物理空間與社會(huì)空間，是營(yíng)造影片氣氛和提高影片藝術(shù)效果及感染力的主要手段，一部成功的動(dòng)畫電影它的場(chǎng)景設(shè)計(jì)一定是能夠吸引觀眾的。一般而言，動(dòng)畫影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都具有鮮明的民族特色，因?yàn)椴煌瑖?guó)家和地區(qū)的歷史文化背景是不同的，這就決定了影片的場(chǎng)景應(yīng)體現(xiàn)一定的時(shí)代背景與地域特色?！度嗽程┥健分幸粋€(gè)人類嬰兒被遺棄在非洲原始森林，在猿猴的照料下長(zhǎng)大成人，后來由于人類的到來使他意識(shí)到了自己的身份問題，最后在抉擇身份歸屬問題時(shí)陷入兩難選擇的尷尬境地。影片的主要情節(jié)的展開都在非洲的原始森林，所以對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求非常高。影片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)運(yùn)用“景深效果”，茂盛的原始森林、清澈見底的湖水、五彩斑斕的水下世界以及奔騰的瀑布等設(shè)計(jì)完美的再現(xiàn)了非洲原始森林的自然風(fēng)貌，完美逼真，極具觀賞性，是影片的一大亮點(diǎn)。

其次，很多動(dòng)畫電影之所以能夠經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)成為經(jīng)典就是因?yàn)橛捌械膱?chǎng)景設(shè)計(jì)給觀眾留下了深刻的印象。這些電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)或取材于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景，或是對(duì)歷史上真實(shí)存在過的場(chǎng)景的高度還原，也有一部分是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的想象與發(fā)揮。無論是依據(jù)哪一種標(biāo)準(zhǔn)，都是圍繞劇情的展開和人物形象的設(shè)定設(shè)計(jì)而成的。迪士尼動(dòng)畫電影《花木蘭》上映于1998年，影片取材于中國(guó)古代故事，根據(jù)魏晉南北朝漢樂府民歌《花木蘭》改編而成。影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)高度還原了中國(guó)古代的建筑特點(diǎn)，從威嚴(yán)肅穆的皇宮到簡(jiǎn)樸的民宅無不是當(dāng)時(shí)建筑特色與風(fēng)土人情的高度體現(xiàn)。再如夢(mèng)工廠動(dòng)畫影片《埃及王子》，故事背景以古埃及為主，在影片中觀眾可以看到很多古代及極具代表性的元素，金字塔、獅身人面像、法老、浮雕等，這些具有象征意義和標(biāo)志性的建筑物都被納入了影片的場(chǎng)景之中，喚起觀眾對(duì)神秘而高尚的古埃及的向往之情。

動(dòng)畫影片以其獨(dú)特的審美形式對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)化和夸張化的反映，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影市場(chǎng)始終立于不敗之地，成為一種重要的視覺娛樂方式，這與其給觀眾帶來的與眾不同的視覺審美效果是密不可分的。本文從造型、色彩和場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)方面簡(jiǎn)要的分析了動(dòng)畫影片的視覺要素，以期對(duì)認(rèn)識(shí)這一問你提供一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)與見解。

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