電影音樂(lè)與影片主題的關(guān)系

電影音樂(lè)是在電影發(fā)展到一個(gè)階段后才出現(xiàn)的，伴隨著電影技術(shù)的不斷進(jìn)步，音樂(lè)也成為了電影中不可缺少的一部分。我們都知道，電影的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)無(wú)聲電影的階段，這是電影發(fā)展的原始階段。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間之后，在影院里出現(xiàn)了專門(mén)為電影配樂(lè)的鋼琴家，這是電影音樂(lè)發(fā)展史上一個(gè)巨大的進(jìn)步，是電影音樂(lè)的雛形階段。音樂(lè)開(kāi)始在電影中出現(xiàn)，并扮演著越來(lái)越重要的角色。電影音樂(lè)按照出場(chǎng)次序可以劃分為片頭曲、片尾曲以及出現(xiàn)在影片中的插曲；按照音樂(lè)配器可以劃分為打擊樂(lè)、交響樂(lè)等等；按照電影音樂(lè)的功能可以劃分為塑造人物形象、深化主題的音樂(lè)，營(yíng)造特定氛圍、特定環(huán)境（比如交代特定的時(shí)代背景或者是具有地方和民族特色）的音樂(lè)；還可以按照音樂(lè)性質(zhì)劃分為純音樂(lè)和帶歌詞的音樂(lè)兩種類(lèi)型。綜上，無(wú)論是按照哪種劃分方法電影音樂(lè)與電影本身都有著密不可分的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的影片，它的音樂(lè)一定是能夠打動(dòng)觀眾的。本文主要從深化主題、符合主題以及與其它藝術(shù)形式相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)主題三個(gè)方面，淺談電影音樂(lè)與影片主題的關(guān)系。

一、深化主題

無(wú)論是純粹的音樂(lè)電影還是電影中穿插的音樂(lè)，所有音樂(lè)的出現(xiàn)都是帶著一定的使命的。導(dǎo)演不會(huì)無(wú)緣無(wú)故或者單憑自己的喜好來(lái)選擇音樂(lè)。換句話說(shuō)，他們都是為劇情服務(wù)的，在某種程度上起到了深化電影主題的效果。另外值得注意的是，在嚴(yán)格意義上電影音樂(lè)不是任意選擇一首流行音樂(lè)在電影中播放就能稱之為電影音樂(lè)，它是專門(mén)為影片創(chuàng)作、編曲的音樂(lè)。通過(guò)這個(gè)概念我們可以得出兩個(gè)有效信息：第一，電影音樂(lè)帶有一定目的性；第二，音樂(lè)是經(jīng)專門(mén)創(chuàng)作的。當(dāng)然，這是電影音樂(lè)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程最終形成的面目和模式。

首先，深化主題的作用體現(xiàn)在推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。電影音樂(lè)的創(chuàng)作與電影劇本的創(chuàng)作在深化主題方面同樣重要。一方面，它不同于普通的歌曲，但又具備普通歌曲能夠舒緩心情、釋放情緒的功用；另一方面，電影音樂(lè)作為一種專門(mén)性質(zhì)的音樂(lè)，它是傳達(dá)導(dǎo)演意圖的重要手段。盤(pán)點(diǎn)奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，我們發(fā)現(xiàn)無(wú)一例外這些被評(píng)選為最佳音樂(lè)的影片音樂(lè)都在深化影片主題方面起著重要作用。比如電影《泰坦尼克號(hào)》，不僅影片俘獲了觀眾的心，影片的主題曲《我心永恒》也成為傳唱的經(jīng)典。它由好萊塢著名的作曲家詹姆斯·霍納精心打造而出。這首歌曲具有濃郁的愛(ài)爾蘭民族特色，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、凄美動(dòng)人。旋律起伏跌宕而又變化多端，開(kāi)始的部分平緩激昂，然后隨著劇情的發(fā)展變得纏綿悱惻，結(jié)尾的地方又蕩氣回腸。雖然歌曲只有短短的四分鐘，但著實(shí)讓觀眾感受了情緒的起伏波動(dòng)。這首歌曲在影片中出現(xiàn)了多次，每一次的出現(xiàn)都具有不同的含義，都是隨著劇情發(fā)展需要而出現(xiàn)的。當(dāng)我們看到杰克和瓊斯在船頭伸開(kāi)雙臂展翅飛翔時(shí)，影片的發(fā)展進(jìn)入了高潮，這時(shí)主題曲也進(jìn)入了纏綿悱惻的部分，聲音和畫(huà)面完美的結(jié)合在一起，給觀眾留下了深刻的印象，打動(dòng)了觀眾的心。伴隨著悠揚(yáng)的歌聲，二人的愛(ài)情故事也拉開(kāi)了序幕。

其次，深化主題的作用體現(xiàn)在為影片營(yíng)造特定的氛圍。影片音樂(lè)是對(duì)影片內(nèi)容的一種精確而濃縮的闡釋。恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)能夠?yàn)橛捌瑺I(yíng)造出一種特定的氛圍。比如電影《臥虎藏龍》。從名字上看這部單影就具有濃厚的中國(guó)特色。事實(shí)上，無(wú)論從影片的故事架構(gòu)、敘事方式和場(chǎng)景設(shè)置這部影片都顯示出濃濃的中國(guó)風(fēng)。為了配合影片的主題，導(dǎo)演專門(mén)邀請(qǐng)著名作曲家譚盾為影片譜寫(xiě)了主題配樂(lè)。影片中出現(xiàn)了富有中國(guó)特色鼓聲，這種鼓聲節(jié)湊鮮明、鏗鏘有力，完美的體現(xiàn)了影片中中國(guó)功夫的力度。另外，電影中還出現(xiàn)了其他具有民族特色的樂(lè)器，比如二胡、琵琶和楊琴，這些樂(lè)器呈現(xiàn)出一種淡淡的曲調(diào)和低沉的聲音，與影片的情感糾葛和高深的傳統(tǒng)哲學(xué)思想互為映照。

二、符合主題

電影是光影聲像的藝術(shù)、敘事的藝術(shù)、“求實(shí)”的藝術(shù)、充分產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)和整體性的藝術(shù)，而音樂(lè)則可以傳達(dá)情緒性含義及非情緒性含義。電影音樂(lè)是影片的重要組成部分，是對(duì)影片的完美詮釋，對(duì)整部影片的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。音樂(lè)的選擇除了要表現(xiàn)主題之外，還必須遵循一個(gè)原則，即必須要符合影片的主題。比如要表現(xiàn)纏綿悱惻的愛(ài)情故事就會(huì)選擇音調(diào)悠揚(yáng)的歌曲；表現(xiàn)滑稽的場(chǎng)面就會(huì)選擇節(jié)奏歡快的曲子?？傊煌闹黝}的影片需要不同類(lèi)型的音樂(lè)來(lái)烘托。而音樂(lè)的長(zhǎng)處，就在于傳達(dá)情緒性含義，或歡樂(lè)或哀傷的音樂(lè)，與影片所要詮釋的主題緊密結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成藝術(shù)的整體。

首先，以歡快的音樂(lè)為例。中國(guó)古代的哲人認(rèn)為：“治世之音安以樂(lè)，其政和。亂世之音怨以怒，其政乖”這是闡釋古代音樂(lè)與政治的關(guān)系。我們今天當(dāng)然不能用這樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷政治的得失，但是這句話也向我們側(cè)面闡釋了一個(gè)道理那就是音樂(lè)所呈現(xiàn)出來(lái)的情緒與所要顯示的內(nèi)容是一致的。太平盛世的音樂(lè)是祥和安樂(lè)的，相反，王道衰落時(shí)的音樂(lè)是怨恨憤怒的。同樣的道理適用于電影。如果一個(gè)電影的整體風(fēng)格是輕松愉快的，那么影片中的音樂(lè)也一定是節(jié)奏歡快的。這種類(lèi)型的音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)電影中應(yīng)用的較多。比如《藍(lán)精靈》。影片講述了一群聰明可愛(ài)的藍(lán)精靈在面對(duì)敵人格格巫時(shí)團(tuán)結(jié)起來(lái)，利用聰明智慧戰(zhàn)勝格格巫的故事?！犊蓯?ài)的藍(lán)精靈》是這部電影的主題曲。相比于電影，我們對(duì)這首主題曲更熟悉一些。電影中的音樂(lè)節(jié)奏感非常強(qiáng)，充滿動(dòng)感，跳躍緊湊，給人一種活潑可愛(ài)的感覺(jué)，這與藍(lán)精靈的形象是吻合的。

其次，以悲傷的音樂(lè)為例。悲傷的音樂(lè)最能夠感染觀眾的情緒，觀眾在觀看悲傷的電影時(shí)，內(nèi)心隱藏的情緒能夠釋放出來(lái)，而悲傷的主題曲對(duì)這種情緒的產(chǎn)生起到了催發(fā)作用。比如《辛德勒的名單》，這是一部轟動(dòng)世界的鴻篇巨制。影片深刻揭露了德國(guó)法西斯屠殺猶太人的罪行，它在電影史上的地位幾乎是無(wú)法超越的。除卻影片思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力之外，這部影片的音樂(lè)也是值得注意的，獲得了奧斯卡最佳音樂(lè)大獎(jiǎng)。影片中小提琴哀婉動(dòng)人的旋律貫穿影片始終，從獨(dú)特的音樂(lè)視角詮釋了這段沉重的民族災(zāi)難。影片接近尾聲時(shí)，當(dāng)辛德勒與猶太人告別時(shí)，小提琴的音調(diào)突然提高了八度演奏，表現(xiàn)出來(lái)了猶太人的感激之情。當(dāng)悠長(zhǎng)、綿延的旋律悠蕩在耳邊，我們真切的感受到了辛德勒與他傾盡權(quán)利營(yíng)救出的猶太人之間結(jié)下的難舍難分的親情?！缎恋吕盏拿麊巍分黝}曲采用了小提琴獨(dú)奏的方式將生活在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)之下的猶太人那種凄涼的心境淋漓盡致的體現(xiàn)了出來(lái)。

三、與其它表現(xiàn)形式聯(lián)合起來(lái)表現(xiàn)主題

相對(duì)于電影發(fā)展早期階段的無(wú)聲電影而言，音樂(lè)不是電影的必要組成部分，但卻是電影的重要組成部分。并且隨著電影音樂(lè)技術(shù)手段的不斷成熟，音樂(lè)與影片的關(guān)系將會(huì)越來(lái)越緊密。電影是一門(mén)綜合藝術(shù)形式，同時(shí)也是一種復(fù)雜的藝術(shù)形式。它的復(fù)雜性表現(xiàn)在一部電影是由多種元素組合在一起的。比如美術(shù)、燈光、服裝、場(chǎng)景等等，電影音樂(lè)能夠與這些元素結(jié)合起來(lái)，相互配合，共同表現(xiàn)影片的主題，為電影的成功起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

首先，電影音樂(lè)與舞蹈相結(jié)合，共同深化影片主題?！抖Y記·樂(lè)記》中記載：“言之不足故長(zhǎng)言之；長(zhǎng)言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！边@句話揭示了舞蹈在表達(dá)情緒方面所起到的作用。我們都知道，音樂(lè)與舞蹈的關(guān)系是非常密切的，在影片中也經(jīng)常出現(xiàn)音樂(lè)和舞蹈相結(jié)合的方式來(lái)表現(xiàn)主題。這種形式在印度的歌舞電影中經(jīng)常出現(xiàn)。電影中的音樂(lè)與舞蹈相結(jié)合的獨(dú)特形式賦予了印度電影極強(qiáng)的生命力?？梢哉f(shuō)，印度電影歌舞是印度電影的一張具有鮮明標(biāo)識(shí)性的名片,同時(shí)，這種歌舞形式具有極強(qiáng)的敘事功能，二者的完美結(jié)合能夠?yàn)橛捌瑺I(yíng)造一種特殊的氛圍，也能夠表現(xiàn)出人物的心里，闡釋人物的情緒，這些在某種程度上對(duì)影片主題的表達(dá)起到了一定的作用，為印度電影增添了一幕幕令人難忘的場(chǎng)景。

其次，電影音樂(lè)與電影劇本相結(jié)合，是劇本語(yǔ)言的延伸。音樂(lè)是兼具審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。它可以成為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，但當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)在電影中，它就獲得了另外一種屬性，成為劇本的附屬品，必須配合和迎合劇本所表現(xiàn)的主題。影片要淋漓盡致地展現(xiàn)劇本內(nèi)容，就必須圖、文、聲有機(jī)地結(jié)合。電影音樂(lè)只有依附于電影劇情才能展現(xiàn)音樂(lè)的藝術(shù)性，兩者的關(guān)系是相輔相成的。

綜上，音樂(lè)具有余音繞梁，三日不絕的神奇效果。當(dāng)影片結(jié)束后的一段時(shí)間，我們可能遺忘了電影的劇情，但是出現(xiàn)在影片中的音符卻總是能夠回蕩在我們的耳邊，讓我們回想起電影中的經(jīng)典情節(jié)。音樂(lè)的功能遠(yuǎn)比我們想象的更加強(qiáng)大，它以音樂(lè)特有的旋律、音符、節(jié)奏等要素為電影增添深遠(yuǎn)的意境、濃厚的歷史氣息和意味深長(zhǎng)的文化意味。

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