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同性影視在中國(guó)的發(fā)展及其影響探析

作者:姚云清 來(lái)源:《視聽(tīng)》日期:2021-01-20人氣:7287

自20世紀(jì)以來(lái),同性影視已由原來(lái)的一種題材發(fā)展成為一種類(lèi)型影片,甚至在國(guó)際影視藝術(shù)中,成為一種流行、時(shí)尚的元素。改革開(kāi)放四十年來(lái),中國(guó)的影視業(yè)蓬勃發(fā)展,同性影視在中國(guó)影視文化的發(fā)展中,也逐漸從地下走到臺(tái)前,并在網(wǎng)絡(luò)上大有盛行之勢(shì)。同性戀文化、“腐文化”等亞文化已經(jīng)在青少年中落地開(kāi)花,因此,有必要對(duì)同性影視在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行梳理,以便于更好地透析其給社會(huì)帶來(lái)的影響。

一、同性影視產(chǎn)生與發(fā)展的原因

(一)同性戀亞文化的初現(xiàn)

同性戀是一種獨(dú)特的社會(huì)文化,李銀河教授稱(chēng)之為同性戀亞文化。根據(jù)一些知名學(xué)者的研究,同性戀群體的數(shù)量在中國(guó)十分龐大。盡管各個(gè)學(xué)者的數(shù)據(jù)有所不同,但其下限至少在2%至3%之間①。因此,中國(guó)同性戀者的最低人數(shù)在2800萬(wàn)到4200萬(wàn)人之間。這種邊緣群體面臨著來(lái)自家庭、法律、社會(huì)上的生存困境,他們?nèi)藬?shù)龐大,隨著社會(huì)的發(fā)展,開(kāi)始在中國(guó)社會(huì)的不同角落發(fā)聲。同性戀群體的生存困境進(jìn)入到影視創(chuàng)作者的視野,文藝圈將這種邊緣群體列為自己的創(chuàng)作對(duì)象,同性影視應(yīng)運(yùn)而生。影視是文化的載體,任何類(lèi)型影視的出現(xiàn),或者相關(guān)主題的表述,都是和其文化土壤緊密相連,具有特定的文化寓意。

(二)“腐文化”的流行

改革開(kāi)放以來(lái),許多西方的思想逐漸傳入我國(guó),歐美興起的女性主義浪潮也對(duì)我國(guó)產(chǎn)生了影響。女性主義是后結(jié)構(gòu)主義思潮與后現(xiàn)代理論的一部分。后結(jié)構(gòu)主義是解構(gòu)一切中心、為邊緣者爭(zhēng)取權(quán)利的的思想運(yùn)動(dòng),女性主義可以看作是解構(gòu)父權(quán)中心、為處于邊緣的女性說(shuō)話的理論②。女性急于擺脫傳統(tǒng)觀念的束縛,反抗以男性為中心的“父權(quán)制”社會(huì),從而促使了“腐文化”在中國(guó)的誕生,并且深受許多中國(guó)年輕女性的喜愛(ài)?!案幕笔且阅行灾g的感情和欲望為表現(xiàn)對(duì)象,以網(wǎng)絡(luò)為主要傳播媒介,以小說(shuō)、電視劇、動(dòng)漫、廣播劇、寫(xiě)真等為主要傳播載體的一種網(wǎng)絡(luò)亞文化③。亞文化作為一種小眾的文化,往往與弱勢(shì)群體、邊緣群體對(duì)主流文化和權(quán)利的抵抗有關(guān)④。 “腐文化”的作品就是將男性放在被消費(fèi)的地位,女性按照自己的意愿給故事安排想要的結(jié)局,這些文本作品給予了女性在文化消費(fèi)中的主體地位,體現(xiàn)著女性對(duì)傳統(tǒng)的抗?fàn)幰约皩?duì)男女真正意義上平等的追求。

(三)資本的迎合

近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)“腐劇”數(shù)量的瘋狂增長(zhǎng),除了同性戀亞文化與“腐文化”背后所代表的女性與同性戀群體本身之外,也和資本的介入不無(wú)關(guān)系。同性戀群體與以“腐女”為代表的女性具有龐大的數(shù)量,且女性具有強(qiáng)大的消費(fèi)潛力,這本身就形成了一個(gè)巨大的市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)被資本看重,通過(guò)迎合同性戀以及女性群體的需求,開(kāi)始從中瘋狂的攫取經(jīng)濟(jì)價(jià)值。資本為了滿足“腐女”們將男性置于被欣賞地位的需求,上映了大量的網(wǎng)絡(luò)“腐劇”。自2014年以來(lái),有數(shù)百部網(wǎng)絡(luò)劇及網(wǎng)絡(luò)電影在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)播出,超過(guò)了以往關(guān)于同性戀愛(ài)影視的總和。

二、同性影視在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程

(一)萌芽期

二十世紀(jì)九十年代之前,中國(guó)反應(yīng)同性戀的電影微乎其微,可以稱(chēng)之為萌芽期。以1972年楚原導(dǎo)演的香港電影《愛(ài)奴》為始,第一次將同性戀元素引入到熒屏之中,這也是中國(guó)電影中首部反映女同性戀的作品。其次就是方令正在1984年執(zhí)導(dǎo)的《唐朝豪放女》和楊凡在1986導(dǎo)演的《海上花》。值得一提的是,這三部都是表現(xiàn)女同性戀的作品且都是香港電影。另外,這些電影中,只是涵蓋了一些同性戀的元素,分布在影片的部分片段里,影視內(nèi)容依然是以其他主題為主。而且,此時(shí)的同性戀只是作為商業(yè)賣(mài)點(diǎn),并未真正關(guān)注同性戀者在現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)。在九十年代之前甚至是九十年代中期以前,關(guān)于同性戀的影視作品在中國(guó)大陸未有涉及,基本是處于失語(yǔ)狀態(tài)。

(二)探索期

二十世紀(jì)九十年代,同性影視開(kāi)始向多元化的方向發(fā)展,這個(gè)階段可以稱(chēng)之為探索期。香港一大批優(yōu)秀的同性戀題材電影開(kāi)始涌現(xiàn),漸漸的走出“衣柜”,并在國(guó)際上獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。這個(gè)時(shí)期蘊(yùn)含著同性戀題材的影片有四十余部,同性題材的電影開(kāi)始直面同性戀情,同性電影也開(kāi)始逐漸成為一種類(lèi)型電影。并不像以往只是電影中的一個(gè)元素,影片的質(zhì)量、藝術(shù)感也大幅提升,表現(xiàn)形式逐漸多樣化。1993年由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》獲得戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)、美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片,這是唯一的一部華語(yǔ)電影同時(shí)獲得這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。1996年張?jiān)獙?dǎo)演的《東宮西宮》是中國(guó)內(nèi)地第一部同性戀題材的電影。因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)地并不允許獨(dú)立制片,這部電影并未經(jīng)過(guò)官方電影制片廠的支持與審核,只能在地下流傳?!稏|宮西宮》通過(guò)警察小史與同性戀者阿蘭,審問(wèn)和坦白,較量和交流的互相作用,揭示了草根同性戀階層的凄慘生活,呈現(xiàn)了同性戀者的內(nèi)心世界⑤。雖然,九十年代中國(guó)內(nèi)地出現(xiàn)了一兩部表現(xiàn)同性題材的電影,但由于當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)地社會(huì)對(duì)同性戀的不解與排斥,九十年代同性題材的電影主要還是在香港及臺(tái)灣發(fā)芽成長(zhǎng)。尤其在香港回歸前后,涌現(xiàn)了一大批諸如《春光乍泄》、《自梳》、《美少年之戀》、《愈快樂(lè)愈墜落》等在同性戀圈子以及圈外都廣受好評(píng)的電影。

(三)形成期

進(jìn)入二十一世紀(jì)之后,在2014年之前,隨著中國(guó)的社會(huì)環(huán)境逐漸開(kāi)放,關(guān)于同性題材的電影、紀(jì)錄片等顯著增多,不論是表現(xiàn)形式還是主體內(nèi)容都趨于成熟,這個(gè)階段可以稱(chēng)之為形成期。這時(shí)期的影片主要著眼于同性戀者的社會(huì)壓力和自我身份的掙扎,并正面關(guān)涉同性戀情和情欲的合法性⑥。導(dǎo)演更加注重對(duì)同性戀群體進(jìn)行全面展現(xiàn),如同性性工作者、跨性別者、傳統(tǒng)婚姻中的同性戀者等,深刻挖掘同性戀的情感狀態(tài)和情感訴求,而不是為了追求商業(yè)利益一味地滿足受眾的獵奇心理⑦。2001年,關(guān)錦鵬作為同性戀身份拍攝的《藍(lán)宇》,獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳影片,并在豆瓣獲得8.2的高評(píng)分。新世紀(jì)同性影視除了在香港之外,在臺(tái)灣也涌現(xiàn)了一批諸如《夜奔》、《藍(lán)色大門(mén)》、《孤戀花》、《盛夏光年》等優(yōu)秀影片。在內(nèi)地,2001年拍攝的《今年夏天》被視為中國(guó)內(nèi)地第一部女同性戀電影。雖然這個(gè)時(shí)期,社會(huì)逐漸開(kāi)放,但在中國(guó)內(nèi)地,關(guān)于同性戀的影視作品仍然屈指可數(shù),影響力稍大的也就只有2009年婁燁拍攝的《春風(fēng)沉醉的夜晚》。比起電影,紀(jì)錄片更能直觀的表達(dá)同性戀者在社會(huì)的真實(shí)生活狀態(tài),且制作成本低。在這個(gè)時(shí)期,出現(xiàn)了《彩虹伴我心》、《柜族》、《純愛(ài)的天空》等數(shù)十部紀(jì)錄片。片中不僅展現(xiàn)了同性戀者的生存狀態(tài),還拍攝了同性戀者的家人的情感態(tài)度,全方位地展示了同性戀群體真實(shí)的社會(huì)處境。

(四)流變期

同性影視從2014年開(kāi)始,表現(xiàn)形式發(fā)生變化,社會(huì)效應(yīng)逐漸增大,開(kāi)始了它的流變之路。這個(gè)時(shí)期,同性影視主要以網(wǎng)絡(luò)劇的形式呈現(xiàn),并在2016年上半年達(dá)到頂峰。這時(shí),受眾更多的關(guān)注同性戀愛(ài)本身,而不是同性戀者的真實(shí)生存困境。在這期間,有超出50部的作品在互聯(lián)網(wǎng)上播出,其中的某些作品甚至常年霸占話題榜前列。2014年,愛(ài)奇藝首先提出網(wǎng)絡(luò)影視劇IP創(chuàng)作的概念與標(biāo)準(zhǔn)之后,IP改編潮開(kāi)始興起,反應(yīng)男性戀愛(ài)的耽美小說(shuō)也難以幸免。因此,網(wǎng)絡(luò)腐劇還有一個(gè)共同點(diǎn)就是基本上都由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編。2014年,從小說(shuō)《你是男的我也愛(ài)》改編的國(guó)內(nèi)第一部網(wǎng)絡(luò)腐劇《類(lèi)似愛(ài)情》,在優(yōu)酷上線不到一周,播放量就超過(guò)125萬(wàn)次。除了《類(lèi)似愛(ài)情》之外,2014年還有一部相對(duì)比較知名的網(wǎng)絡(luò)腐劇《一屋贊客》,該劇是國(guó)內(nèi)第一部同志題材情景喜劇,因?yàn)樵诰W(wǎng)絡(luò)上有超高的點(diǎn)擊量,在2015、2017年又相繼拍了第二季、第三季?!额?lèi)似愛(ài)情》在取得不錯(cuò)的成績(jī)之后,掀起了耽美IP的購(gòu)買(mǎi)潮。較為出名的耽美寫(xiě)手“柴雞蛋”可以說(shuō)是其中的典型代表。在網(wǎng)絡(luò)上比較著名的《逆襲之愛(ài)上情敵》、《上癮》、《盛勢(shì)》都是改編自她的小說(shuō)。2016年1月29日,《上癮》上線,開(kāi)播24小時(shí),1000萬(wàn)的點(diǎn)擊量便刷新了網(wǎng)絡(luò)劇首日最高點(diǎn)擊量記錄,相關(guān)話題在4天內(nèi)收獲了超過(guò)10億次的微博瀏覽量。但泰極丕來(lái),這部劇后于2月22日尚未播完就被廣電總局勒令下架。盡管如此,但這絲毫不影響劇中的兩位主演黃景瑜、許魏洲一夜爆紅的態(tài)勢(shì)。

反應(yīng)同性戀愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)劇,由于政策原因自2016年下半年開(kāi)始沉寂,但從2018年又以表現(xiàn)“兄弟情”等“去同性戀”的主題開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上興起。自《上癮》下架、《類(lèi)似愛(ài)情》等劇被禁之后,這種類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)劇開(kāi)始了夾縫中的求索,表現(xiàn)同性戀愛(ài)的影視開(kāi)始了“去同性戀”的傾向。早前已經(jīng)拍攝并準(zhǔn)備上線的劇,為了通過(guò)審核,不得不將劇中的親密鏡頭刪減,給其披上了各式外衣。由耽美小說(shuō)改編的《重生之名流巨星》被打造成懸疑偶像劇,并將男男戀愛(ài)改編成男女戀,《識(shí)汝不識(shí)丁》變成了古裝探案劇。盡管如此,這也絲毫不影響網(wǎng)絡(luò)“腐劇”在受眾中的熱度,《識(shí)汝不識(shí)丁》上線24天,播放量突破5億次。但由于廣電總局的整改要求,要求視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容不得展示諸如同性戀等非正常性關(guān)系的內(nèi)容,2017年的耽美網(wǎng)絡(luò)劇可以說(shuō)進(jìn)入沉寂期,毫無(wú)存在感。但耽美網(wǎng)絡(luò)劇具有小成本大盈利的特點(diǎn),這吸引著資本千方百計(jì)地找尋政策漏洞,小說(shuō)中原本相愛(ài)的兩位男主在劇中則沒(méi)有了明顯的感情線,取而代之的則是友情之上愛(ài)情未滿的非常隱晦而朦朧的情感。對(duì)同性之間有關(guān)情節(jié)的露骨與含蓄的把控,又給了眾多的“腐女”以想象的空間,更加激起了線上線下的熱度。2019年上映的《陳情令》開(kāi)播不到兩周,播放量就破六億。劇中主演肖戰(zhàn)、王一博的微博粉絲數(shù)以百萬(wàn)計(jì)地迅速增長(zhǎng)。與《陳情令》有關(guān)的衍生品如劇中主角的周邊娃娃、口紅、演唱會(huì)等創(chuàng)造了數(shù)以億計(jì)的收入。網(wǎng)絡(luò)“腐劇”在轉(zhuǎn)變發(fā)展方式之后,又開(kāi)始席卷整個(gè)網(wǎng)絡(luò)。

三、同性影視的影響 

(一)增加了對(duì)同性戀群體的包容度

在同性影視產(chǎn)生之前,中國(guó)社會(huì)對(duì)同性戀群體的存在以及生存狀態(tài)其實(shí)是知之甚少,只有諸如李銀河、張北川等少數(shù)學(xué)者在為他們奔走吶喊。影視的諸多受眾讓同性戀群體逐漸從“地下”轉(zhuǎn)到“地上”,從“柜里”走出“柜外”。1997年,新刑法刪除了數(shù)十年常常被用來(lái)懲處某些同性性行為的“流氓罪”、“雞奸罪”。2001年,中華精神科學(xué)會(huì)也將同性戀?gòu)摹吨袊?guó)精神病障礙分類(lèi)與診斷標(biāo)準(zhǔn)》中刪除。盡管我國(guó)社會(huì)、家庭對(duì)同性戀群體還處于較保守的態(tài)度,但隨著我國(guó)社會(huì)開(kāi)始向多元化的方向發(fā)展,同性戀群體在眾多年輕女性中的支持度越來(lái)越高,受眾對(duì)同性戀群體的包容度明顯增加。 

(二)解構(gòu)了男性霸權(quán)

男權(quán)制社會(huì)在不同文化體系里已經(jīng)存在了數(shù)千年之久,男權(quán)制主要包括男性統(tǒng)治、男性認(rèn)同、將女性客體化、父權(quán)制的思維模式等內(nèi)容⑧。同性影視,無(wú)論是早期的女同性戀電影還是基于“腐文化”而產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)劇,從女性的視角表達(dá)著女性的情感訴求,將男性置于配角地位或?qū)⒛行灾糜谙M(fèi)的地位,女性再也不是男性的附屬品,不受男性意識(shí)支配。女性可以消費(fèi)男色并對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià),甚至可以按自己的喜好來(lái)安排劇情,這打破了主流文化中女性的“被看”地位??梢哉f(shuō)這種流行,事實(shí)上是將男性客體化,解構(gòu)了男性霸權(quán)。

(三)扭曲了青少年的性認(rèn)知

青少年正處于叛逆期,標(biāo)榜自我,對(duì)未知的一切充滿了躁動(dòng)與好奇,對(duì)所謂的主流價(jià)值觀嗤之以鼻,轉(zhuǎn)而去尋找符合自身身份的文化與標(biāo)志。青少年認(rèn)知行為處于發(fā)展階段,若沒(méi)有正確的引導(dǎo),充斥于互聯(lián)網(wǎng)的同性影視中所蘊(yùn)含的同性戀、色情、暴力等元素對(duì)青少年會(huì)產(chǎn)生消極影響。網(wǎng)絡(luò)“腐劇”往往描繪的是對(duì)美好戀情的浪漫幻想,這與現(xiàn)實(shí)中同性戀群體所面臨的生存困境截然相反。但大量“腐劇”出現(xiàn)會(huì)誤導(dǎo)青少年認(rèn)為同性戀情是一種美好的東西,產(chǎn)生“同性才是真愛(ài),異性只為傳宗接代”的錯(cuò)誤認(rèn)知,進(jìn)而影響到青少年的性取向、性態(tài)度。

(四)沖擊了社會(huì)主義核心價(jià)值觀

不管是同性戀文化還是“腐文化”,終究是亞文化。亞文化本身所蘊(yùn)含的世界觀、人生觀、價(jià)值觀就代表著對(duì)主流文化的反叛。如今,在這些亞文化推動(dòng)下的同性影視大規(guī)模泛濫,受眾的范圍在不斷擴(kuò)大,普通人能夠隨時(shí)隨地在互聯(lián)網(wǎng)上閱讀、觀看這些作品,這都或多或少的使人們受到影視背后所隱藏的意識(shí)形態(tài)的影響,主流社會(huì)上的異性戀受到挑戰(zhàn)。如果任其發(fā)展,將會(huì)影響大眾的婚姻觀與愛(ài)情觀,進(jìn)而影響中國(guó)人口的可持續(xù)發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

同性戀亞文化與“腐文化”促進(jìn)了同性影視的產(chǎn)生與發(fā)展,并與資本相結(jié)合導(dǎo)致同性影視開(kāi)始向逐利的方向發(fā)展。這種流變將同性戀元素作為一種商業(yè)噱頭來(lái)炒作獲利,給青少年、社會(huì)帶來(lái)了消極影響。但不可否認(rèn)的是,同性影視也蘊(yùn)含著一些積極因素,如果采用正確的呈現(xiàn)內(nèi)容、方式,完全可以傳播正能量,向社會(huì)主義核心價(jià)值觀靠攏。


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