新聞評論是一種意見性的媒介產(chǎn)品，通常被看作是媒體的旗幟和靈魂。在我國，新聞評論不但體現(xiàn)出較強的政治屬性，而且在弘揚民族精神、關注社會熱點、傳播主流思想和引導輿論監(jiān)督等方面也發(fā)揮著不可替代的作用，對于評論的理性思辨和嚴密的邏輯論證結構也尤為重視。但在評論寫作的過程中，因過分強調(diào)

在互聯(lián)網(wǎng)的大環(huán)境下，網(wǎng)絡影評正在以各種各樣的方式蓬勃發(fā)展。彈幕，作為一種新興的影評方式，已經(jīng)深得影迷的喜愛。而彈幕作為一種新生事物，人們對它的研究也還處于起步階段，并且更多的是將它作為一種文化現(xiàn)象來看待。而筆者將把彈幕作為一種影評方式來探討，通過介紹彈幕的發(fā)展脈絡，來總結彈幕

從人類歷史發(fā)展的進程來看，“口語”之所以有著舉足輕重的地位，往往是出于語用的需要。如今，媒介環(huán)境學派的學者通常將遠古時代毫無文字或印刷術浸染的文化稱為“原生口語文化”或不知文字為何物的文化；把在電子時代下，以電影、廣播、電視、電話和互聯(lián)網(wǎng)等為載體的虛擬的仿真公共會話稱為“次生

近年來，我國影視行業(yè)發(fā)展迅速，各類影視作品層出不窮，但巨大產(chǎn)量的背后所無法掩蓋的則是熒幕口碑下滑的事實，如“五毛錢特效”、“天價片酬”、“濫用替身”等一系列行業(yè)亂象，都對演員的職業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)信念提出了質(zhì)疑。在這樣一個行業(yè)大背景下，專注于對演員演技探討的競技類綜藝節(jié)目《演員的誕

根據(jù)麥克馬納斯提出的新聞生產(chǎn)市場學，可知新聞生產(chǎn)需要依次經(jīng)過新聞發(fā)現(xiàn)與選擇后最終實現(xiàn)新聞報道。在眼下自媒體時代中，人們獲取的發(fā)布新聞的方式越來越多樣化，因此新聞生產(chǎn)報道需要經(jīng)過的流程也有所增加，除了進行新聞發(fā)現(xiàn)、選擇和報道之外，還需要注重新聞的互動性、新聞反思等等，這也對自媒

伴隨我國經(jīng)濟水平的不斷提高，各種社會問題層出不窮，弱勢群體不斷增多，政府也越來越重視社會工作的發(fā)展。社會工作的目的在于合理幫助需要幫助的人，指導弱勢群體擺脫困境，以促進社會的和諧發(fā)展。民辦社工服務機構是社會工作事業(yè)的重點生力軍之一，對于社會工作事業(yè)的發(fā)展來說具非常重要的作用。

2017年可謂網(wǎng)絡輿情爆棚的一年，“辱母殺人案”、“江歌案”、“紅黃藍”事件等無不刺疼了網(wǎng)絡群眾的神經(jīng)。飽受社會重壓之下大眾把突破傳統(tǒng)秩序的宣泄理解為新“自由”。表現(xiàn)在以互聯(lián)網(wǎng)為依托的社交媒體平臺中即眾聲喧嘩，然而有些聲音來自游走于法律空白邊緣的群體。輿論失焦、網(wǎng)絡暴力、人肉

隨著web3.0時代的發(fā)展，網(wǎng)絡已經(jīng)成了輿情傳播最重要的途徑之一，社會熱點事件的輿情經(jīng)網(wǎng)絡發(fā)酵后，對事件本身及結果會造成極大的輿論影響；涉警輿情事件在眾多輿情事件中尤為突出。通過對近幾年涉警網(wǎng)絡輿情事件的分析，運用多案例研究尋找警方、公眾、媒體以及社會等主體的行為邏輯；發(fā)現(xiàn)當

隨著《中國漢字聽寫大會》《朗讀者》《見字如面》《中國詩詞大會》等節(jié)目的熱播，傳統(tǒng)文化類節(jié)目變得炙手可熱。今天的傳統(tǒng)文化節(jié)目形態(tài)，正逐漸演化為一種集知識、新聞、綜藝、紀錄等為一體的大型綜合型形態(tài)，理念、內(nèi)容、形式都煥然一新，目標觀眾從老齡化轉向多齡化，這在當下的電視節(jié)目生態(tài)中可

緊隨社會的高速進程，城市人口急劇攀升，環(huán)境日漸惡劣，交通擁堵、資源浪費、信息交流不通暢、政務溝通阻礙等現(xiàn)象頻發(fā)，人們在追求更高更好服務的過程中各類顯隱性需求凸顯，同時伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)等新一代信息技術在各大城市中的迅速發(fā)展和深入應用，城市信息化向更高階段

我們身處傳媒產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達的信息時代，網(wǎng)絡媒介儼然成為人們獲取外部信息的首選。但一系列網(wǎng)絡反轉新聞愈演愈烈，新聞本身的虛假性、媒介機構的逐利性、受眾的非理性等等因素正不斷消解傳媒的倫理性，破壞新聞倫理的正常建構。鑒于中國新聞倫理問題呈現(xiàn)的“社會結構轉型”這一復雜宏觀背景，重塑社

本文將從新聞傳播學的語境出發(fā)，用媒介批評的視角重新審視暴力美學代表電影《天生殺人狂》對當下媒介社會的隱喻與諷刺，即影片中所呈現(xiàn)與暗諷的場景均與當下的媒體社會現(xiàn)象息息相關亦或是現(xiàn)實寫照，如：娛樂至死的媒體社會、麻木的電視觀眾、喪失職業(yè)操守的新聞媒體和以收視率至上的媒介環(huán)境。一、

中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會召開之前，中央電視臺先后播出了《將改革進行到底》《輝煌中國》《大國外交》《不忘初心，繼續(xù)前進》等一系列大型政論片。在重大政治會議召開之前通過新聞宣傳營造濃厚熱烈的輿論氛圍是我國一貫且行之有效的做法。央視播出的系列政論片內(nèi)容上涉及的都是外交、改革等

影視改編可追源于影視藝術誕生之初。追根溯源，世界上第一次關于影視改編的案例當屬1902年世界上第一部科幻片《月球旅行記》的拍攝，科幻片之父喬治梅里埃的拍攝靈感來源于科幻小說《從地球到月球》和《月球上的第一批人》?；仡欀袊耙曀囆g史，第一部影視改編作品當屬1905年標志著中國電

在我國，由于明顯的話語資源分配不均導致了話語權越來越集中在了少數(shù)群體之中，一直處于弱勢的廣大群眾很難接觸到媒介，更不要說取得屬于自己的媒介話語權。近十年以來，隨著新媒體的快速發(fā)展，媒介話語生態(tài)產(chǎn)生了巨大的變化，這種變化無論是對于今后媒介的發(fā)展亦或是當下社會都有著重要的影響，因

現(xiàn)如今，由于我國社會經(jīng)濟多方面發(fā)展的原因，導致人民的價值取向產(chǎn)生變化，心態(tài)逐漸復雜。隨著網(wǎng)絡技術越來越發(fā)達，民眾獲取信息的途徑越來越便捷，得到消息的用時越來越短暫，一旦有重大事件發(fā)生，民眾就能瞬間得知消息，并擺明自己的態(tài)度，對于媒體而言，處理事件的時間很少。所以，當前怎樣控制

民生新聞播報的內(nèi)容是老百姓身邊的時事要事，在過去的很長一段時間內(nèi)，非常受百姓歡迎。但進入全媒體時代以后，在多種媒體形式的共同發(fā)展下，民生新聞面臨著越來越激烈的行業(yè)競爭，受眾和市場占有率出現(xiàn)下滑。民生新聞的自身優(yōu)勢逐漸被開放性、互動性和實效性更高的新媒體所掩蓋。針對這一情況，民

現(xiàn)階段我國圖書出版領域有關于版權保護的問題可以說是困境重重，縱觀近年來有關于版權方面的問題我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段我國尚未形成一種全社會性質(zhì)的版權保護意識，也就是說我國社會的知識產(chǎn)權意識尚顯薄弱。另一方面有關于版權保護的法律制度仍然存在著諸多的欠缺之處，許多出版圖書的版權得不到有

隨著大數(shù)據(jù)時代的到來，在事情決策上人們在直覺與經(jīng)驗等方面的能力逐漸降低。新聞傳播行業(yè)的時代性與時效性特征在大數(shù)據(jù)時代更為明顯，并且與人們的日常生活息息相關，是反映現(xiàn)代社會情況的重要因素。目前，新聞傳播行業(yè)的發(fā)展受到大數(shù)據(jù)時代的影響，其傳播方式、傳播速度等方面隨之有所改變。所以

國家廣電總局科技委電視專業(yè)委曾對專業(yè)化頻道低成本運營模式進行過重點調(diào)研，調(diào)研的結果表明：建立以媒體資產(chǎn)管理為核心的互聯(lián)互通的系統(tǒng)網(wǎng)絡，是實現(xiàn)電視內(nèi)容專業(yè)化、低成本、大規(guī)模制作的根本途徑。作為服務三農(nóng)特色鮮明的專業(yè)性旗艦頻道，壟上頻道建立起專屬對農(nóng)的媒資系統(tǒng)網(wǎng)絡，能夠有效的實現(xiàn)