1 引言美國(guó)學(xué)者伯德慧思戴爾認(rèn)為，“在有兩個(gè)人傳播的局面中，有65%的社會(huì)含義是通過非語言符號(hào)傳送的，而通過語言傳播的含義僅占35%?！彪娨暤膬?yōu)勢(shì)在于聲畫合一，電視在傳播聲音的同時(shí)，能給受眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。受眾觀看電視節(jié)目，不僅吸收由主持人“有聲語言”帶來的信息，也同時(shí)關(guān)

1.前言隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的深入發(fā)展，以及手機(jī)、ipad為代表的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)終端的深度普及，當(dāng)前新媒體已經(jīng)滲透到人的方方面面，面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)情況，各級(jí)黨委和相關(guān)主管部門在開展思想政治教育工作當(dāng)中，就應(yīng)該將新媒體作為一個(gè)具有時(shí)代特征和先進(jìn)性的工具來考慮和

聲音記錄著時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)新聞事業(yè)的發(fā)展就像是社會(huì)前行的縮影。播音工作作為新聞工作的重要一環(huán)，留存著鮮明的時(shí)代印記。從上世紀(jì)九十年代到如今，不過七十多年的時(shí)間，但是我國(guó)的新聞傳播能力已經(jīng)得到了十分顯著的提升。播音學(xué)科的建立和發(fā)展填補(bǔ)了我國(guó)新聞傳播和語言傳播理論研究的一大空白，

真人秀節(jié)目（reality show），即“真實(shí)電視”，顧名思義，真人秀節(jié)目是“真”與“秀”的綜合，是一種介于“反映真實(shí)生活”與“創(chuàng)作電視節(jié)目”之間的電視節(jié)目形式，也就是一種“虛實(shí)結(jié)合”的存在。目前，學(xué)術(shù)界普遍比較認(rèn)同的真人秀節(jié)目定義為：“真人秀作為一種電視節(jié)目，是對(duì)自愿參與

電影史的長(zhǎng)河之中，盧米埃爾兄弟最初拍攝的《工廠的大門》、《火車進(jìn)站》等短片真實(shí)記錄，是紀(jì)錄片的萌芽。紀(jì)錄片作為一種類型，一直以一種原始枯燥的固有形象存在于眾多觀眾的心中。當(dāng)下，幕后紀(jì)錄片（以下簡(jiǎn)稱幕后紀(jì)錄片）在發(fā)揮紀(jì)錄片特性的同時(shí)具備了電影般的內(nèi)容趣味性和畫面觀賞性，更為紀(jì)錄

網(wǎng)絡(luò)直播，如今已成為了社會(huì)的一大熱門詞匯。提起網(wǎng)絡(luò)直播，人們通常會(huì)跟“娛樂”聯(lián)系在一起。然而，這種新興傳播形式的發(fā)展?jié)摿h(yuǎn)不止于此。長(zhǎng)征勝利八十周年之際，新華社推出的《紅色追尋》系列節(jié)目就是老牌傳統(tǒng)媒體在新傳播領(lǐng)域中的一次探索之舉，試圖將正面宣傳報(bào)道在互聯(lián)網(wǎng)渠道的傳播實(shí)現(xiàn)效益

在有聲語言表達(dá)過程中，重音是重要的表達(dá)方法之一，重音所要解決的是創(chuàng)作依據(jù)內(nèi)容詞語關(guān)系的主次關(guān)系。語言是由各個(gè)句子組成的，句子又是由詞和短語構(gòu)成的，而詞語在稿件中占有的分量有重要些的，也有次要些的。其中，那些最能體現(xiàn)語句目的、最能表達(dá)思想感情的詞或短語就是重音。在理解重音方面，

澳大利亞沒有專門的圖書管理機(jī)構(gòu)，實(shí)行的是注冊(cè)制，政府通過法律手段來管制出版業(yè)，因此，全國(guó)234家注冊(cè)出版公司中，絕大多數(shù)是中小規(guī)模，甚至是微型規(guī)模的獨(dú)立出版商（independent publishers），從2004-2012年的數(shù)據(jù)來看，一直以來獨(dú)立出版商所占市場(chǎng)份額都比

對(duì)于創(chuàng)業(yè)電影而言，能否將特有的內(nèi)容情節(jié)與觀眾認(rèn)同感有機(jī)地結(jié)合，成為其在經(jīng)典題材模式影響下生存發(fā)展的關(guān)鍵。早在三十年前，國(guó)外的創(chuàng)業(yè)電影就開始承擔(dān)了民眾思想啟蒙的作用，從《顛倒乾坤》、《華爾街》到《拜金一族》、《解構(gòu)企業(yè)》……二十年間佳作迭出。盡管歐美制片者出于對(duì)商業(yè)利益的考慮，

前言：現(xiàn)在是“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)深入到人們生活的各個(gè)方面。科技快速地發(fā)展，信息交流便宜，人們開始逐漸地遠(yuǎn)離紙質(zhì)的閱讀方法，選擇在網(wǎng)上讀一些碎片化的文章，甚至是那些需要慢慢品讀，來回咀嚼的文章，如傳統(tǒng)優(yōu)秀的小說、散文、詩(shī)歌等。在這個(gè)越來越浮躁、生活節(jié)奏逐漸加快的社會(huì)，人們

播音語言創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感。從上個(gè)世紀(jì)六十年代的政治宣傳片《紅旗渠》到改革開放后的《話說長(zhǎng)江》，再到新世紀(jì)以來的《江南》和《舌尖上的中國(guó)》，不同歷史時(shí)期創(chuàng)作的紀(jì)錄片，在有聲語言創(chuàng)作上呈現(xiàn)出時(shí)代變化的印記。一、文革時(shí)期的虛張聲勢(shì)中央新聞電影制片廠制作的紀(jì)錄片《紅旗渠》于196

一、網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)興起的原因隨著網(wǎng)絡(luò)科技的不斷發(fā)展，帶寬的增加使網(wǎng)民不再拘泥于圖片式傳播，而視頻時(shí)代的到來無疑給網(wǎng)民一種視覺沖擊。無論是網(wǎng)劇的播出平臺(tái)還是新興的直播平臺(tái)，都具有引發(fā)全民熱議的能力。（一）門檻低 縱觀各大網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)主播水平參差不齊是現(xiàn)階段直播平臺(tái)發(fā)展所面臨

近年來，隨著科技的發(fā)展、網(wǎng)民數(shù)量的增加以及手機(jī)客戶端的進(jìn)一步普及，以愛奇藝、優(yōu)酷、搜狐等網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)為代表的視頻自制節(jié)目迅速發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目因其制作快、投資少、時(shí)間短等鮮明特點(diǎn)備受觀眾青睞。以愛奇藝為代表的中國(guó)首檔說話達(dá)人真人秀《奇葩說》以迅雷不及耳之勢(shì)吸引了大批80后、9

影片《湄公河行動(dòng)》（以下簡(jiǎn)稱《湄》）取材于2011年震驚中外的“10·5湄公河慘案”，講述了我國(guó)公安干警為解開中國(guó)商船船員遇難所隱藏的陰謀，將幕后黑手繩之以法、捍衛(wèi)公民權(quán)益的故事。導(dǎo)演在最大程度上還原了慘案的真實(shí)性，同時(shí)兼顧了影片的流暢性和生動(dòng)性?！朵亍废蛉澜绯尸F(xiàn)了我國(guó)公安

電影主題音樂是一個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音樂核心。一般主要人物有自己的主題音樂，會(huì)在人物出場(chǎng)的時(shí)候或者與人物相應(yīng)感情出現(xiàn)時(shí)反復(fù)出現(xiàn)，貫穿整個(gè)影片。表達(dá)人物情感，特質(zhì)甚至進(jìn)一步表達(dá)影片主題。《入殮師》的主題音樂的節(jié)奏是《Memory》中的節(jié)奏這個(gè)主題音樂是本片的音樂核心，節(jié)奏舒緩，旋律優(yōu)美

近年來視頻網(wǎng)站的發(fā)展尤為迅速，業(yè)務(wù)領(lǐng)域各有分野的中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)三大巨頭公司BAT——百度公司、阿里巴巴集團(tuán)、騰訊公司憑借自身的資源與資本優(yōu)勢(shì)深度介入影視行業(yè)，視頻網(wǎng)站出現(xiàn)從內(nèi)容播放平臺(tái)進(jìn)化為內(nèi)容生產(chǎn)平臺(tái)的整體趨勢(shì)，視頻網(wǎng)站的自制節(jié)目因此應(yīng)運(yùn)而生。但是網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目的狀況并不樂觀，節(jié)

1.引言《北京遇上西雅圖》系列電影在我國(guó)取得巨大成功。在愛情片屢遭詬病的背景下，仍創(chuàng)造票房過億的紀(jì)錄。這不但為我國(guó)原創(chuàng)愛情片注入了一針強(qiáng)心劑，也為國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展提供了新晉方向。2.《北京遇上西雅圖》系列電影基本概述2.1《北京遇上西雅圖》的創(chuàng)作起源導(dǎo)演薛曉路在談及《北京遇上西

“新媒體”一詞最早見于1967年美國(guó)哥倫比亞廣播電視網(wǎng)技術(shù)研究所所長(zhǎng)、NTSC電視制式發(fā)明者P.戈德馬克發(fā)表的《關(guān)于開發(fā)電子錄像產(chǎn)品的計(jì)劃書》?，F(xiàn)今“新媒體電影”是指以有線或無線網(wǎng)絡(luò)為傳播工具，電腦、手機(jī)、mp4等各種載體為主要接收終端，面向廣大受眾傳播影響的產(chǎn)品。在新媒體產(chǎn)

一、新媒體時(shí)代電視記者采編工作所面對(duì)的挑戰(zhàn)飛利浦·邁爾公教授曾說到：“截至2044年，確切地說是2044年10月，最后一位觀眾將結(jié)賬走人?！庇腥嗽A(yù)言中國(guó)新聞界記者采編工作的“瓶頸期”已經(jīng)來臨。（一）要求采編人員發(fā)展多面手即更高的專業(yè)能力傳統(tǒng)的新聞界電視臺(tái)記者只需要有文字功底

2014-2015年，江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的數(shù)量不多，其中上星播出、具有代表性的作品有兩部，分別是紅色經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《紅色通道》和新視角現(xiàn)代國(guó)安題材反間諜劇《于無聲處》?！都t色通道》于2014年5月18日在深圳電視劇頻道首播，隨后登陸山東、河南等四大衛(wèi)視黃金檔，該劇為我們講述了短短十