論王家衛(wèi)電影敘事風(fēng)格

一、王家衛(wèi)電影當(dāng)中的時(shí)空關(guān)系

    時(shí)間的灰燼是《東邪西毒》的英文翻譯，在此引用電影名字來(lái)首先說(shuō)王家衛(wèi)電影中的時(shí)空轉(zhuǎn)換。人人活在時(shí)間當(dāng)中，但對(duì)于時(shí)間的意識(shí)卻大不相同。在王家衛(wèi)的電影世界里，時(shí)間這個(gè)看似無(wú)形的東西也被有形化了?！巴跫倚l(wèi)對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和表現(xiàn)是通過(guò)時(shí)間來(lái)表現(xiàn)的，時(shí)間是王家衛(wèi)電影的核心，某種意義上可以說(shuō)，王家衛(wèi)的電影探討的就是時(shí)間問(wèn)題?！薄栋w正傳》的開(kāi)場(chǎng)情節(jié)：張國(guó)榮走向張曼玉的雜貨店里買(mǎi)可樂(lè)，在這狹窄的空間里，張國(guó)榮指著手表對(duì)著張曼玉說(shuō)：“看這只表?！?，一分鐘過(guò)后，張國(guó)榮對(duì)張曼玉說(shuō)：“以后要記住，在1960年4月16日下午三點(diǎn)，我們?cè)?jīng)在一起?！蓖跫倚l(wèi)借助了這過(guò)去的一分鐘，讓一個(gè)女人記住了這一分鐘的朋友，一段屬于兩個(gè)人一分鐘的故事。而這類(lèi)運(yùn)用時(shí)間來(lái)展開(kāi)故事的手法在他電影中也經(jīng)常有體現(xiàn)。

  在《重慶森林》開(kāi)始時(shí)，金城武扮演的警察在追擊犯人時(shí)剛好撞到了林青霞扮演的殺手，在撞到的那一瞬間，另一個(gè)鏡頭是墻上的鐘剛好翻到了九點(diǎn)，而這時(shí)，金城武的畫(huà)外音響起：“我跟她最近的距離只有0.01公分，57個(gè)小時(shí)后我愛(ài)上了這個(gè)女人?！痹谟^眾內(nèi)心不禁產(chǎn)生疑問(wèn)：他們會(huì)產(chǎn)生什么樣的故事？

  電影也就是這樣吸引了我。到后來(lái)逐漸知道，其實(shí)在這部電影中，突顯的時(shí)間效應(yīng)還不只有這一點(diǎn)。金城武飾演的警察剛被女朋友甩了，他愿意留一點(diǎn)時(shí)間，總希望女友能回頭。于是每天都去便利店里買(mǎi)一份5月1號(hào)過(guò)期的鳳梨罐頭，因?yàn)槲逶乱惶?hào)是他的生日，如果那一天女友還未回頭，那說(shuō)明他們的愛(ài)情已經(jīng)到期。其實(shí)，金城武所扮演的角色就像是現(xiàn)實(shí)中男男女女的縮影，總是為自己找借口，只要給時(shí)間一個(gè)機(jī)會(huì)，所有事情都會(huì)變好。而被時(shí)間欺騙著的人們只能向前看，永遠(yuǎn)也不要回頭。王家衛(wèi)就是運(yùn)用這些細(xì)節(jié)性的情景，突出時(shí)間的重要性：只有珍惜時(shí)間，你才可能擁有最美好的回憶。

 “時(shí)間是用來(lái)懺悔，而非用來(lái)繼續(xù)生活?！?這是王家衛(wèi)電影中對(duì)時(shí)間的統(tǒng)一概括。在他的電影中從來(lái)沒(méi)有兩個(gè)對(duì)的人在對(duì)的時(shí)間里相遇，反倒是兩個(gè)對(duì)的人在錯(cuò)誤的時(shí)間中相遇。這樣一來(lái)，就有的電影中所體現(xiàn)得那種淡淡的憂傷情懷，而電影中反復(fù)出現(xiàn)很多類(lèi)型的特寫(xiě)鏡頭也似乎若隱若現(xiàn)的驗(yàn)證這一觀點(diǎn)。但王家衛(wèi)并不是對(duì)所有時(shí)間都處理得這么細(xì)致入微，他對(duì)于時(shí)間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，直接打幾個(gè)字幕，告訴觀眾幾年或者幾天過(guò)去了，然后就開(kāi)始了新的一段故事。在這里，他并沒(méi)有告訴觀眾，這一段時(shí)間里，主角們都做了什么事，遇到了什么人，只是給觀眾留下了很大一片的想像空間。所以有很多人看不懂王家衛(wèi)的片子，認(rèn)為他的片子在時(shí)間觀念上很不符合邏輯。認(rèn)為故事發(fā)展的時(shí)間順序都是亂的，它并不是按平常的時(shí)間來(lái)敘述故事，而是穿插著順序，倒敘，插敘，甚至是片中某位主角的回憶等時(shí)間的表現(xiàn)形式。王家衛(wèi)正是利用這些凌亂的時(shí)間來(lái)拼湊整個(gè)完整的故事。其實(shí)，說(shuō)實(shí)在的，也正是依靠電影中這些凌亂的時(shí)間敘述故事，才更能體現(xiàn)電影中角色心中的亂，這樣，也正好體現(xiàn)出王家衛(wèi)電影中的第二個(gè)特點(diǎn)：孤獨(dú)的靈魂。

二、孤獨(dú)靈魂的詮釋

  說(shuō)到孤獨(dú)的靈魂，讓我不由得想起，其實(shí)王家衛(wèi)電影中的所有角色都沒(méi)有一個(gè)真正意義上的家，沒(méi)有被任何人深刻的懷念，他們內(nèi)心深處其實(shí)都是孤獨(dú)的?！皩?duì)于現(xiàn)代工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的都市來(lái)說(shuō)，冰冷僵硬的鋼筋水泥正逐漸把每個(gè)人的世界割分成一座座孤島，用‘孤島式生存’來(lái)概括都市生活的普遍狀態(tài)恰如其分?！边@個(gè)要從《東邪西毒》說(shuō)起。開(kāi)始張國(guó)榮所扮演的角色是專門(mén)幫人找殺手的中介人員，應(yīng)該說(shuō)，他看淡了世間所有事情，才會(huì)讓他在所有人面前都顯得那么的冷酷無(wú)情。他經(jīng)常跟別人說(shuō)，殺人是件很容易的事，對(duì)于前來(lái)求助他但卻不能給他帶來(lái)利益的女人，他看都不看，仍憑那位女人不管風(fēng)吹日曬的一直守在他家門(mén)口等著他的幫助。對(duì)于被刺傷的劍客鴻七，他冷嘲熱諷的說(shuō)鴻七為了一個(gè)雞蛋傷了自己不值得。當(dāng)觀眾還在郁悶為什么這個(gè)角色這么冷酷無(wú)情的時(shí)候，電影給出了答案：他曾經(jīng)愛(ài)上過(guò)一個(gè)女人，但由于自己急著闖蕩江湖，很久才回去的他卻發(fā)現(xiàn)了那個(gè)女人成為了自己的大嫂，女人結(jié)婚當(dāng)晚，他問(wèn)她愿不愿意跟他走，女人拒絕了他，從此，他不再相信任何人，成為了一個(gè)漂泊在外的孤魂。

  張國(guó)榮在《阿飛正傳》中所飾演的角色是典型的香港阿飛仔形象，換成當(dāng)今的詞語(yǔ)來(lái)形容就是富二代。他玩弄金錢(qián)，忽略掉世間所有的感情。就這樣一個(gè)被世人認(rèn)為如此瀟灑所謂浪子的形象，內(nèi)心卻住著一個(gè)孤獨(dú)的靈魂。那樣一個(gè)能在鏡子面前自我陶醉孤獨(dú)起舞的阿飛，心里卻住著一個(gè)秘密，那就是他是個(gè)棄嬰，所以從他知道自己是棄嬰的那一刻起，他開(kāi)始選擇不去相信任何人，不去愛(ài)任何人，就像刺猬一樣，把自己武裝起來(lái)。但他卻渴望得到很多人的愛(ài)，他希望體會(huì)到被愛(ài)的感覺(jué)，所以，在很多女人都被他傷得體無(wú)完膚時(shí)，他卻能很淡定的離開(kāi)，不留一絲感情。他可以玩弄女人的心來(lái)填補(bǔ)自己內(nèi)心的空洞，因?yàn)樗?，這個(gè)世界上有一個(gè)女人的心他是永遠(yuǎn)也得不到的，那位女人就是他母親。所以他選擇了成為玩世不恭的花花公子。但在影片中間的一段場(chǎng)景中，他想去看他生母一眼卻被他生母拒絕時(shí)，他失望的離開(kāi)了。那里，王家衛(wèi)用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，攝像機(jī)拍攝張國(guó)榮匆匆離開(kāi)的背影，在那刻觀眾終于能感受到了，阿飛是孤獨(dú)的，他什么也沒(méi)有。在電影結(jié)尾時(shí)，張國(guó)榮被射傷，臨死的時(shí)候，他并沒(méi)有閉上眼睛，因?yàn)樗肟纯此狼白詈蟮木吧珪?huì)是什么。他其實(shí)很懷念他所擁有的一切，但他也是已經(jīng)回不了頭。就像他說(shuō)的，其實(shí)那些無(wú)腿的鳥(niǎo)哪里都沒(méi)去過(guò)，因?yàn)樗鼈冊(cè)缭谝婚_(kāi)始就已經(jīng)死了。在王家衛(wèi)電影里塑造的所有人物其實(shí)都只是一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的靈魂，飄散在世界的各各角落里，本以為能出去，看得到更美麗的世界，但后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，山的另外一頭還是山。而從始至終，自己所擁有的也只是自己罷了。

  有人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，喜歡王家衛(wèi)電影的人一般都是有一段難忘的回憶，一個(gè)錯(cuò)過(guò)的人，以及一個(gè)孤獨(dú)的靈魂?，F(xiàn)在社會(huì)朝九晚五的生活使得人們忘卻了如何去愛(ài)一個(gè)人，而真正美好的東西永遠(yuǎn)都存在那遙遠(yuǎn)的記憶里。所以很多人開(kāi)始變得麻木，開(kāi)始學(xué)會(huì)用面具偽裝自己，因?yàn)樗麄冎?，只有這樣，別人就不會(huì)來(lái)傷害自己。而王家衛(wèi)電影卻讓人看到了最真實(shí)，最純粹的感情。在他的電影中或多或少可以找到自己的影子。所以，他的電影像毒藥，能讓你忘卻時(shí)間，忘卻空間，聚精會(huì)神的沉淀在他的電影世界里。王家衛(wèi)電影中還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，那就是運(yùn)用角色的內(nèi)心獨(dú)白。在他的某些電影中獨(dú)白已經(jīng)占據(jù)了大半江山，比如《東邪西毒》中張國(guó)榮的獨(dú)白，幾乎是貫穿了整部影片。王家衛(wèi)設(shè)計(jì)的這些角色獨(dú)白通常都是角色講述自己內(nèi)心的想法與欲望。

  王家衛(wèi)是一個(gè)電影詩(shī)人，他不按常理出牌，經(jīng)常無(wú)劇本拍攝，讓演員自由發(fā)揮。演員都很害怕跟他一起合作，因?yàn)橛械男量嗯牧巳齻€(gè)月的鏡頭，到頭來(lái)被王家衛(wèi)剪得一刀不剩。他的一部電影可以拍好幾年，但這正是因?yàn)橥跫倚l(wèi)不按常理出牌，他所拍攝的角色內(nèi)心都是躁動(dòng)不安的，也就因?yàn)檫@樣的不安，使得王家衛(wèi)塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的人物。演員時(shí)長(zhǎng)抱怨，但再苦再累也只是嘴上說(shuō)一說(shuō)，很多演員甚至不收取任何片酬也要跟他合作。因?yàn)樗麄冎劳跫倚l(wèi)的電影是真正有價(jià)值的電影，而有價(jià)值的東西值得他們的付出。何嘗不是呢？那一個(gè)眼神，那一段往事，那一件旗袍，其實(shí)都是經(jīng)典的開(kāi)始。其實(shí)我們現(xiàn)代人都是王家衛(wèi)電影中的人物，焦躁的生活在這個(gè)未知的世界中，沒(méi)有人知道將來(lái)會(huì)是什么樣子。但每個(gè)人的內(nèi)心都是孤獨(dú)的，而且都是在努力的尋找著與另外一顆孤獨(dú)的心之間的碰撞。借助《墮落天使》中的一句臺(tái)詞：“我已經(jīng)很久沒(méi)有坐過(guò)摩托車(chē)了，也很久未試過(guò)這么接近一個(gè)人了，雖然我知道這條路不是很遠(yuǎn)。我知道不久我就會(huì)下車(chē)?？墒?，這一分鐘，我覺(jué)得好暖?！弊屛覀兂蔀橐环昼姷呐笥寻桑谶@一分鐘里，我不會(huì)感覺(jué)到寒冷，你呢？

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