蒙古族筷子舞的節(jié)奏形態(tài)與身體敘事研究

摘要：蒙古族筷子舞，作為游牧文化的動態(tài)符號，其節(jié)奏與敘事蘊含了馬背民族的歷史記憶與精神特質(zhì)。文章從歷史和文化角度分析了傳統(tǒng)和現(xiàn)代節(jié)奏模式的聲學特性，探討了音樂元素間的相互關(guān)系，解讀了舞蹈動作在表達生活方式、情感和民族歷史中的作用，并討論了傳統(tǒng)節(jié)奏與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合的挑戰(zhàn)。研究指出，筷子舞節(jié)奏體現(xiàn)了游牧生活韻律，是身體敘事的規(guī)則系統(tǒng)?，F(xiàn)代創(chuàng)新應(yīng)平衡保護文化遺產(chǎn)與接納技術(shù)，以促進民族藝術(shù)的創(chuàng)造性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：蒙古族筷子舞；節(jié)奏形態(tài)；身體敘事；文化傳承

1.蒙古族筷子舞的起源與文化背景

1.1歷史淵源：游牧文明中的動態(tài)記憶

蒙古族筷子舞的雛形源于古代游牧生產(chǎn)實踐，牧民以筷子、碗碟敲擊節(jié)奏，伴勞動號子形成即興舞蹈，如《蒙古秘史》載先民宰殺牲畜時擊筷踏歌，奠定“勞作即舞”的實用基因。至遼金時期，其從生產(chǎn)場景融入祭祀與節(jié)慶：薩滿教影響下，鄂爾多斯“筷子祭祀舞”以九雙筷繞篝火逆時針旋轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩急映射人神溝通；世俗場景中，那達慕等節(jié)慶里，快速擊筷與敏捷步伐成為青年社交及展現(xiàn)生命力的符號。

1.2文化內(nèi)涵：馬背民族的精神圖譜

筷子舞根植蒙古族民俗與宗教，構(gòu)建獨特文化表意系統(tǒng)。民俗層面，其與“那達慕”“祭敖包”“婚宴”深度綁定，如婚宴中長輩領(lǐng)舞，以“敬天、敬地、敬祖先”等儀式化動作維系家族倫理；宗教維度，與藏傳佛教融合衍生“筷子金剛舞”，以藏式法衣、“點-線-面”節(jié)奏矩陣象征破無明智慧。從民族精神看，其是“天人合一”哲學的身體實踐。舞者借身體與筷子碰撞，將草原風、馬群奔涌等轉(zhuǎn)化為節(jié)奏語匯，如科爾沁“雄鷹展翅”配合短調(diào)節(jié)奏，以雙臂開合與擊筷頻率的動態(tài)平衡，詮釋對自然的敬畏與征服草原的豪邁，實現(xiàn)生存智慧的藝術(shù)化表達。

2.蒙古族筷子舞的節(jié)奏形態(tài)分析

2.1節(jié)奏類型：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時空對話

傳統(tǒng)節(jié)奏型中，長調(diào)式節(jié)奏舒緩悠長，如錫林郭勒傳統(tǒng)筷子舞以4/4拍（60-72拍/分鐘）“強-弱-次強-弱”循環(huán)擊筷，配合“柔臂”“拖步”模擬牧草搖曳，為敘事留白；短調(diào)式節(jié)奏緊湊明快，如鄂爾多斯“筷子圓舞”以2/4拍（120-144拍/分鐘）每秒2-3次密集擊筷，搭配“碎踏”“轉(zhuǎn)身擊臀”，詮釋勞動的張力與節(jié)慶的喜悅?，F(xiàn)代創(chuàng)新節(jié)奏型則突破傳統(tǒng)，如《數(shù)字草原》融入電子音樂切分節(jié)奏與7/8復(fù)合節(jié)拍，以“突強音”“休止符”制造節(jié)奏懸念，結(jié)合LED燈光構(gòu)建傳統(tǒng)游牧文明與數(shù)字時代的對話場景，賦予筷子舞先鋒藝術(shù)的實驗性特征。

2.2節(jié)奏構(gòu)成要素：微觀層面的韻律密碼

第一，節(jié)拍。蒙古族筷子舞以2/4拍、4/4拍為基礎(chǔ)，但在即興表演中常出現(xiàn)節(jié)拍交替的現(xiàn)象。如“安代舞”變體中，舞者會根據(jù)情緒從4/4拍突然切換至3/8拍，形成“規(guī)整-自由-規(guī)整”的節(jié)拍張力，這種靈活性與游牧生活隨季節(jié)遷徙的不確定性形成隱喻關(guān)聯(lián)。

第二，節(jié)奏重音。重音位置的偏移是筷子舞節(jié)奏敘事的關(guān)鍵手段。傳統(tǒng)表演中，重音多落于擊筷動作的“碰撞點”（如右手筷子擊打左手掌心的瞬間），形成“強擊-弱收”的力度對比；現(xiàn)代創(chuàng)作則嘗試將重音轉(zhuǎn)移至動作的“延伸端”，如手臂舒展到極致時的輕微顫筷，通過弱化聽覺重音、強化視覺延留，創(chuàng)造出“靜中取動”的審美體驗。

第三，節(jié)奏感。節(jié)奏轉(zhuǎn)換與舞蹈敘述層次緊密相連：慢節(jié)奏（每分鐘60至80拍）適用于情感背景鋪設(shè)或場景介紹，比如展現(xiàn)牧人凝視遠方的孤寂；快速節(jié)奏（每分鐘160拍及以上）則對應(yīng)沖突的頂點，如同在暴風雪中駕馭馬匹救援牲畜的緊張瞬間。值得一提的是，傳統(tǒng)的藝術(shù)家擅長運用“逐步加速-突然減速-再次加速”的節(jié)奏曲線，營造類似于長調(diào)“諾古拉”（顫音）的韻律波動感，以增強演出的戲劇效果。

2.3節(jié)奏與音樂的配合：聲形合一的共生關(guān)系

在傳統(tǒng)的表演情境下，筷子舞的韻律與馬頭琴、四胡等樂器構(gòu)建了一種“復(fù)調(diào)”的音樂架構(gòu)：馬頭琴的低音部以持續(xù)的長音為基調(diào)，仿佛大地的低吟，而筷子的敲擊則以切分音的形式穿插其中，宛如細雨滴落在平靜湖面的漣漪，形成了“點”與“線”交織的音樂織體。以呼倫貝爾地方藝人的表演為例，四胡演奏者會依據(jù)舞者擊筷的節(jié)奏調(diào)整滑音的速度，使得旋律與節(jié)奏緊密相連，呈現(xiàn)出一種“音舞合一”的美學境界。隨著現(xiàn)代音樂元素的融入，這種共生的關(guān)系展現(xiàn)出全新的面貌。在《蒼狼白鹿》這一舞劇中，作曲家通過將呼麥的喉音振動頻率轉(zhuǎn)換為電子音效的節(jié)奏樣本，讓舞者的擊筷節(jié)奏與電子鼓的“碎拍”（即Breakbeat）形成一種錯位的復(fù)調(diào)關(guān)系，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的節(jié)奏相互碰撞，成為了劇情沖突的聽覺象征。這樣的“解構(gòu)與重構(gòu)”方法，不僅豐富了筷子舞節(jié)奏表達的現(xiàn)代性內(nèi)涵，還為其賦予了新的生命與活力。

3.蒙古族筷子舞的身體敘事解讀

3.1身體語言的符號意義：肢體的詩性編碼

首先，手部動作是筷子作為身體的延伸。手部是筷子舞的核心敘事載體。傳統(tǒng)“五指握筷法”中，拇指與食指捏住筷尾1/3處，中指、無名指、小指自然彎曲抵住筷子內(nèi)側(cè)，這種握法使擊筷動作兼具靈活性與爆發(fā)力。不同擊打部位形成差異化符號：擊打掌心象征“收獲”（如模仿擠奶動作），擊打肩部代表“負重”（模擬套馬桿壓肩的勞作姿態(tài)），雙筷相擊發(fā)出的清脆聲響則寓意“驅(qū)邪”（薩滿儀式中的凈化功能）?，F(xiàn)代編舞則突破傳統(tǒng)握法，如采用“指尖夾筷”技術(shù)，通過食指與中指的快速顫動產(chǎn)生密集擊筷聲，配合手腕翻轉(zhuǎn)形成“蓮花指”造型，賦予動作以東方美學的婉約特質(zhì)。

其次，上肢動作是動態(tài)的情感圖譜。肩部的“碎抖”與“繞圓”是蒙古族舞蹈的標志性語匯。在筷子舞中，“碎抖肩”需與快速擊筷同步，每秒鐘抖動頻率達8-10次，形成從肩部到指尖的震顫傳導(dǎo)鏈，直觀呈現(xiàn)興奮、激動等強烈情緒；“繞肩”動作則配合長調(diào)節(jié)奏，以肩關(guān)節(jié)為圓心做360度環(huán)形運動，筷子隨手臂軌跡畫出圓弧，象征草原的廣袤無垠。手臂的“柔臂”技法（從肩到指尖的波浪式運動）與擊筷動作形成剛?cè)釋Ρ龋绫憩F(xiàn)“馬群奔騰”時，柔臂模擬馬背起伏，擊筷節(jié)奏模擬馬蹄聲，實現(xiàn)“形”與“聲”的雙重敘事。

再次，下肢動作是大地的節(jié)奏?？曜游璧牟椒ヒ?/span>“拖步”“點步”“踏跳步”為主?！巴喜健保_掌擦地前行）配合重拍擊筷，產(chǎn)生沉穩(wěn)厚重的視覺質(zhì)感，常用于表現(xiàn)老者敘事；“點步”（前腳掌快速點地）與短調(diào)節(jié)奏結(jié)合，展現(xiàn)青年的敏捷活力；“踏跳步”（單腳起跳、雙腳落地）則通過騰空瞬間的失重感，制造節(jié)奏的呼吸間隙。值得關(guān)注的是，傳統(tǒng)舞者在表演時會刻意放大腳掌與地面的摩擦聲，使下肢動作成為“第二節(jié)奏源”，與手部擊筷形成“上下呼應(yīng)”的立體聲場。

最后探討的是身體姿態(tài)所承載的民族個性的象征意義。在蒙古族舞蹈中，“擰傾”的姿態(tài)——上半身輕柔地傾斜，重心后移，這一獨特元素在筷子舞中被轉(zhuǎn)化為一種富有故事性的表現(xiàn)符號。這種姿勢的形成，既根植于騎馬時的身體經(jīng)驗（即為了維持平衡而將重心向后轉(zhuǎn)移），也深深蘊含了對自然的敬畏之情——舞者通過后仰和仰望的動作，構(gòu)建出與天空進行對話的視覺形象。但在現(xiàn)代舞蹈的詮釋下，這一傳統(tǒng)的姿態(tài)被重新解讀和解構(gòu)。例如作品《逆·風》，舞者采用站立而非傾斜的姿勢，迅速敲擊筷子，使身體重心前移至與地面形成45度角的斜線位置。通過這樣的非傳統(tǒng)動作語言，現(xiàn)代舞者表達了對傳統(tǒng)文化的挑戰(zhàn)與重塑，展示了當代青年群體對傳統(tǒng)觀念的創(chuàng)新性理解和表達。

3.2敘事主題與內(nèi)容：身體講述的草原史詩

第一，生產(chǎn)生活場景的具象再現(xiàn)?？曜游枋敲晒抛逵文辽畹?/span>“身體年鑒”。在“擠奶舞”段落中，舞者以跪姿模擬擠奶動作：左手虛握（象征握住奶桶），右手持筷快速擊打掌心（模擬手指擠壓乳頭的頻率），配合肩部的“碎抖”與腰部的“擺動”，精準還原母牛下奶時的動態(tài)細節(jié)；“套馬舞”則通過“躍步擊筷”“轉(zhuǎn)身甩筷”等動作，將套馬桿的甩出、回收、勒緊等關(guān)鍵環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)化為節(jié)奏化的身體語言，筷子在空中劃過的弧線成為套馬繩的視覺替代符號。

第二，情感表達的多維呈現(xiàn)?？曜游枭瞄L通過節(jié)奏與動作的協(xié)同變化傳遞復(fù)雜情感。表現(xiàn)“喜悅”時，舞者采用快板短調(diào)節(jié)奏，擊筷頻率可達每秒4次，配合“跳轉(zhuǎn)擊筷”（騰空轉(zhuǎn)身同時擊打雙肩），肢體動能達到峰值；表達“思念”時，則切換為長調(diào)慢板，擊筷動作舒緩（每分鐘約40次），筷子輕觸臉頰后緩緩滑落，配合“柔臂”的波浪起伏，將抽象情感轉(zhuǎn)化為可觸摸的身體意象。在婚慶場景中，雙人對舞的“交頸擊筷”（兩人頸部相貼、筷子交叉擊打），通過身體距離的拉近與節(jié)奏的高度同步，具象化愛情的親密與默契。

第三，民族歷史的身體記憶。部分筷子舞段落承擔著“口傳史”功能。如科爾沁地區(qū)的《部落戰(zhàn)爭舞》，舞者通過“圍圈擊筷”“對峙突刺”“倒地抽搐”等動作，重現(xiàn)古代部落沖突的場景：重拍擊筷模擬兵器碰撞聲，快速轉(zhuǎn)身與急促步伐表現(xiàn)戰(zhàn)場的混亂，單膝跪地擊筷則象征戰(zhàn)士的犧牲。這種身體敘事突破了文字記載的局限，使歷史記憶以鮮活的動態(tài)形式存續(xù)于民族文化基因中。

3.3身體敘事與節(jié)奏的互動關(guān)系：動能的敘事引擎

節(jié)奏是身體敘事的“語法規(guī)則”，決定著動作的情感屬性與敘事邏輯。在表現(xiàn)“暴風雪”場景時，舞者采用每分鐘180拍的極速節(jié)奏，擊筷動作從“雙手平擊”升級為“單手交叉連擊”，身體重心頻繁在左右腳間切換，通過高密度的節(jié)奏脈沖與碎片化的動作組合，構(gòu)建出風雪交加的壓迫感；當情節(jié)轉(zhuǎn)入“牧民互助”時，節(jié)奏突變?yōu)槊糠昼?0拍的慢板，擊筷動作改為“輕觸肩部”“互擊掌心”，身體姿態(tài)從緊繃轉(zhuǎn)為舒展，節(jié)奏的張弛變化成為情節(jié)轉(zhuǎn)折的聽覺與視覺標志。另一方面，身體敘事通過動作的空間延展反作用于節(jié)奏表達。當舞者完成“雄鷹展翅”的大幅度揮臂動作時，擊筷的物理慣性會使節(jié)奏重音自然后移，形成“動作引領(lǐng)節(jié)奏”的即興效果；在群舞編排中，不同舞者的動作幅度差異（如領(lǐng)舞的大跳與群舞的碎步）會產(chǎn)生節(jié)奏的層次差，這種“復(fù)節(jié)奏”現(xiàn)象為集體敘事增添了立體感。

4.蒙古族筷子舞的當代傳承與創(chuàng)新

4.1傳承現(xiàn)狀

4.1.1民間傳承：從自發(fā)到自覺的蛻變

當前，筷子舞的民間傳承呈現(xiàn)“老齡化”與“精英化”并存的格局。在錫林郭勒盟牧區(qū)，60歲以上的民間藝人仍保持著“家族傳承”模式，如82歲的非遺傳承人巴圖蘇和，通過“手把手”教學向?qū)O輩傳授傳統(tǒng)擊筷技法，但年輕一代更傾向于通過短視頻平臺（如抖音）學習改編版筷子舞。與此同時，專業(yè)文藝團體介入民間傳承，如內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院組建“筷子舞傳承人工作坊”，對散落民間的27種傳統(tǒng)節(jié)奏型進行數(shù)字化記錄，通過動作捕捉技術(shù)建立數(shù)據(jù)庫，實現(xiàn)了傳承方式從經(jīng)驗型向?qū)W術(shù)型的跨越。

4.1.2學校教育：體系化傳承的新路徑

內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院等高校將筷子舞納入舞蹈專業(yè)核心課程，構(gòu)建“技法-文化-創(chuàng)新”三位一體的教學體系。在技法層面，開設(shè)“筷子舞基本功”課程，針對握筷姿勢、擊筷力度等進行量化訓(xùn)練（如要求初學者達到每分鐘120次的均勻擊筷速度）；文化層面，通過田野調(diào)查課程引導(dǎo)學生深入牧區(qū)，記錄民間藝人的“口傳心授”經(jīng)驗；創(chuàng)新層面，則鼓勵學生將筷子舞與現(xiàn)代舞、街舞等融合，如2023屆畢業(yè)生作品《筷子?空間》，將建筑空間構(gòu)成原理與筷子舞的節(jié)奏矩陣結(jié)合，形成極具視覺沖擊力的舞臺效果。

4.2創(chuàng)新實踐：傳統(tǒng)符號的當代轉(zhuǎn)譯

4.2.1與現(xiàn)代舞蹈元素的融合

編導(dǎo)通過解構(gòu)傳統(tǒng)動作語匯，賦予筷子舞新的表現(xiàn)維度。在作品《Meta草原》中，舞者佩戴VR眼鏡，擊筷節(jié)奏與虛擬草原場景中的天氣變化（如暴雨、彩虹）實時聯(lián)動，身體動作轉(zhuǎn)化為操控虛擬世界的“交互指令”；現(xiàn)代舞編導(dǎo)王媛媛則在《筷子?賦格》中，借鑒巴赫賦格曲的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，讓三位舞者分別以長調(diào)、短調(diào)、現(xiàn)代節(jié)奏型同時表演，通過動作的錯位與疊加，構(gòu)建出跨時空的節(jié)奏對話。

4.2.2多元媒介中的創(chuàng)新應(yīng)用

筷子舞正突破舞臺邊界，向影視、游戲等領(lǐng)域滲透。在電影《海的盡頭是草原》中，導(dǎo)演爾冬升將筷子舞的擊筷節(jié)奏轉(zhuǎn)化為蒙太奇剪輯的節(jié)拍器，草原策馬的鏡頭與舞者擊筷的動作形成節(jié)奏同步，強化了畫面的史詩感；在手游《蒙古族文化大富翁》中，玩家需通過點擊屏幕模擬擊筷節(jié)奏，完成“套馬”“祭敖包”等游戲任務(wù)，這種沉浸式體驗使筷子舞成為可互動的文化符號。

4.3傳承與創(chuàng)新中的問題與對策

當前筷子舞傳承面臨兩大挑戰(zhàn)：一是過度商業(yè)化導(dǎo)致傳統(tǒng)節(jié)奏型失真，如某些旅游景區(qū)的表演為迎合游客，將短調(diào)節(jié)奏加速至違背人體運動規(guī)律的每分鐘200拍，破壞了動作與節(jié)奏的有機統(tǒng)一；二是年輕舞者重技巧輕文化，能熟練完成高難度擊筷動作，卻無法闡釋“擰傾”體態(tài)的文化淵源。解決路徑需從三方面展開。政策層面建議將筷子舞納入國家級非遺代表性項目名錄，設(shè)立專項保護資金；教育層面需要推動“非遺進校園”常態(tài)化，在中小學開設(shè)“筷子舞文化工作坊”，通過“玩筷子”“畫節(jié)奏”等趣味活動培養(yǎng)青少年興趣；傳播層面利用AIGC技術(shù)生成筷子舞虛擬傳承人，如“數(shù)字烏蘭”形象，通過短視頻平臺發(fā)布“傳統(tǒng)節(jié)奏型教學”系列動畫，以Z世代喜聞樂見的方式實現(xiàn)文化破圈。

5.結(jié)語

蒙古族筷子舞以筷子為媒介，在節(jié)奏與身體的共振中構(gòu)建了獨特的文化表意系統(tǒng)。其節(jié)奏形態(tài)既是游牧生活韻律的聲學映射，也是民族精神的聽覺編碼；身體敘事則以具象化的動作語匯，將草原文明的歷史記憶、情感經(jīng)驗與哲學觀念轉(zhuǎn)化為可感知的動態(tài)符號。在當代語境下，筷子舞的傳承與創(chuàng)新面臨著傳統(tǒng)生態(tài)解構(gòu)與重構(gòu)的雙重任務(wù)——既要守護其作為民族文化基因的節(jié)奏內(nèi)核與身體語法，又需以開放姿態(tài)吸納現(xiàn)代藝術(shù)元素，在傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的張力中尋找新的表達可能。

文章來源：《尚舞》http://00559.cn/w/wy/26862.html