淺析國(guó)產(chǎn)電視劇的"男色消費(fèi)"

身體解放是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)重要命題。正如鮑德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》中所說(shuō),"身體向美學(xué)/色情的交換價(jià)值蛻變的過(guò)程在觸及女性之時(shí),也同樣觸及到了男性"①。從當(dāng)前的電視熱播劇看,以男演員的顏值、肉體為代表的"男色"成為了影視劇吸引觀眾重要手段。明星李治廷在談到《一夜驚喜》的裸戲時(shí)說(shuō)道,"在片中我只穿著底褲進(jìn)到水里面。導(dǎo)演在監(jiān)視器后面大喊,叫李治廷把底褲拉低一點(diǎn)!還不夠,還不夠!所以最后我自己都不知道在片子里我露了多少"②?？梢钥吹?中國(guó)電視劇在"解放"男性身體方面已經(jīng)邁出很大一步了。

一."男色"與"男色消費(fèi)"

"男色"在辭典上的意思是男性以美色受寵,語(yǔ)出《漢書(shū)·佞幸傳贊》:"柔曼之傾色,非獨(dú)女德,蓋亦有男色焉"③,這就首先奠定了"男色"背后隱含的性別關(guān)系和褒貶傾向。"消費(fèi)"是指利用社會(huì)產(chǎn)品來(lái)滿足人們各種需要的過(guò)程,分為生產(chǎn)消費(fèi)和個(gè)人消費(fèi)。觀眾觀看電視劇,其實(shí)就是一種消費(fèi)行為,但并非所有的電視劇觀看都是"男色消費(fèi)"。消費(fèi)行為主要涉及三方主體:消費(fèi)者、生產(chǎn)者和消費(fèi)對(duì)象,具有自主選擇權(quán)的消費(fèi)者的偏好往往會(huì)影響生產(chǎn)者的生產(chǎn)活動(dòng)。因此當(dāng)觀眾對(duì)電視劇男性角色的顏值與氣質(zhì)的關(guān)注,超越了對(duì)電視劇情節(jié)本身的關(guān)注,并且觀眾的這種關(guān)注影響其對(duì)角色甚至演員的情感態(tài)度,并進(jìn)一步影響到電視劇生產(chǎn),才可以視為電視劇"男色"消費(fèi)的開(kāi)始。到了現(xiàn)代社會(huì),"男色"一詞逐漸剝離了原有的"禍害","不光彩"等語(yǔ)義,成為一種戲謔性且在一定程度上去褒貶的話語(yǔ)被再次提及,而這是與社會(huì)消費(fèi)現(xiàn)象息息相關(guān)的。

二.國(guó)產(chǎn)電視劇的"男色消費(fèi)"

(一)偶像劇掀起"男色消費(fèi)"熱潮

"男色"消費(fèi)現(xiàn)象在社會(huì)上引起關(guān)注,與偶像劇的流行相關(guān)。2001年偶像劇《流星花園》席卷亞洲?！读餍腔▓@》的熱播讓里面的幾位男主角走紅,"男色"成為社會(huì)關(guān)注的一大熱點(diǎn)。當(dāng)時(shí)《中國(guó)青年報(bào)》發(fā)表文章《娛樂(lè)圈進(jìn)入男色時(shí)代》聲稱中國(guó)娛樂(lè)圈進(jìn)入了一個(gè)空前鮮明的"男色"時(shí)代?！读餍腔▓@》之后,臺(tái)灣偶像劇持續(xù)出新,創(chuàng)下收視盛況。例如2003年霍建華、許紹洋主演的《海豚灣戀人》熱播,2005年鄭元暢和林依晨主演的《惡作劇之吻》創(chuàng)收視新高,2008年《公主小妹》在湖南衛(wèi)視創(chuàng)下年度最高收視率3.81。這些偶像劇的男性主角兼有顏值、氣質(zhì)和顯赫家世,滿足了女性觀眾對(duì)愛(ài)情和另一半的幻想。"男色"消費(fèi)也在這場(chǎng)視覺(jué)盛宴與情感體驗(yàn)中迅速升溫。

受臺(tái)灣偶像劇收視盛況的啟發(fā),大陸娛樂(lè)行業(yè)也開(kāi)始以"男色"作為消費(fèi)點(diǎn)。2004年《時(shí)尚健康》邀請(qǐng)男性名人拍攝無(wú)上裝即裸上身封面。2006年"加油好男兒"節(jié)目大熱,《南都周刊》發(fā)表文章《男色大拍賣(mài)你夠膽消費(fèi)嗎?》。這股浪潮影響下,中國(guó)也逐漸開(kāi)始了國(guó)產(chǎn)偶像劇制作。2009年,廣電總局相繼發(fā)布《關(guān)于推進(jìn)廣播電視"制播分離"改革(修改稿)》以及《關(guān)于認(rèn)真做好廣播電視分離改革的意見(jiàn)》,中國(guó)廣播電視行業(yè)正式開(kāi)始了"制播分離"模式,這使得電視劇生產(chǎn)的有一定自主權(quán),但同時(shí)也意味著需要面對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),觀眾的偏好因此成為制片方的重要參考。

偶像劇以成人童話的故事架構(gòu),滿足了觀眾對(duì)美好愛(ài)情的幻想。而其中男性角色的顏值和人設(shè)成為電視劇的核心賣(mài)點(diǎn),女性成為偶像劇制作方的主攻目標(biāo),成為電視劇"男色"消費(fèi)的主體,而男色的"售賣(mài)"與"消費(fèi)"也開(kāi)始受到社會(huì)的關(guān)注。

(二)大女主戲再度引爆"男色"消費(fèi)

本身就包含復(fù)雜兩性關(guān)系的"大女主戲"給"男色"消費(fèi)提供了絕佳的土壤。一般認(rèn)為,"大女主戲"是指從女性視角展開(kāi)劇情,整部戲圍繞這個(gè)女性人物鋪開(kāi)多種元素,如成長(zhǎng)、謀略、爭(zhēng)斗、愛(ài)情、親情等,演繹女主角從少女到年老波瀾壯闊一生的影視劇類(lèi)型。與"所有女人都愛(ài)我"的杰克蘇戲橋段相反的是,"大女主戲"的經(jīng)典套路是劇中"所有男人都愛(ài)我"。在這種"大女主戲"當(dāng)中,男性角色是為了女主服務(wù)的。"一女多男"的模式下,不僅是有優(yōu)質(zhì)男人愛(ài)"我",而且是多個(gè)優(yōu)質(zhì)男人愛(ài)"我",在享受眾多優(yōu)質(zhì)男性的包圍與服務(wù)的同時(shí),"我"可以最終挑選自己最喜歡的那個(gè);并借助其他男性角色的力量,走上"人生巔峰"。女性觀眾在觀看這類(lèi)電視劇的時(shí)候,能通過(guò)代入感而獲得"男色"消費(fèi)體驗(yàn),滿足精神慰藉。劇中男性角色帶來(lái)的空前的情感慰藉與"男色"消費(fèi)體驗(yàn)。

這種類(lèi)型的影視劇其實(shí)在之前就出現(xiàn)過(guò),像《大明宮詞》(2001),《孝莊秘史》(2003),《上海王》(2009)等,但"大女主戲"真正打開(kāi)熱度是近幾年才發(fā)生的事情。2012年孫儷主演的《甄嬛傳》熱播,隨后引起了一波以女性成長(zhǎng)為主題的女性言情劇:《陸貞傳奇》(2013)、《武媚娘傳奇》(2015)、《花千骨》(2016)、《錦繡未央》(2016)、《羋月傳》(2016)等。2017年,電視熒屏上的"大女主戲"出現(xiàn)壓倒性"霸屏"?！度朗锾一ā贰ⅰ冻虃鳌返榷嗖看笈鲃【@得了衛(wèi)視收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率的雙重表現(xiàn)。在這些"大女主戲"中,不管故事背景們、女主的人物設(shè)定發(fā)生怎樣的改變,多位優(yōu)秀男性主角愛(ài)上女主的這一情感路線成為"大女主戲"恒定不變的內(nèi)核。

目前"大女主戲"大多數(shù)改編自女性向的網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō),這些小說(shuō)有較高的人氣、自帶粉絲,受到制片方的青睞。女性向的小說(shuō)往往注重對(duì)男性容貌和氣質(zhì)的描寫(xiě),為了滿足粉絲與觀眾的角色期待,制作方在選角上會(huì)花很大力氣,演員的人氣與顏值成為制片方考慮的首要因素。因此"大女主戲"的火爆,可以說(shuō)是從方方面面滿足了女性觀眾的電視劇觀看體驗(yàn)。如果說(shuō)之前的偶像劇和小言劇是"男色"消費(fèi)的清湯小粥,那么"大女主戲"可謂是"男色"盛宴。

三.當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇"男色"消費(fèi)新特點(diǎn)

"大女主戲"為"男色"消費(fèi)提供了絕佳場(chǎng)所,但當(dāng)前很多電視劇粉絲消費(fèi)"男色"也絕不局限于某一種電視劇類(lèi)型。他們或者像"游牧民",游走在各個(gè)電視劇類(lèi)型當(dāng)中,獵取自己感興趣的審美對(duì)象;或者像"偷獵者",在某個(gè)電視劇當(dāng)中攫取自己需要的素材進(jìn)行加工創(chuàng)作,再生產(chǎn)出符合自己口味的產(chǎn)品。因此不管是像《人民的名義》這種反腐正劇,還是《軍師聯(lián)盟》這種燒腦歷史劇,或者是《擇天記》這種青春玄幻劇,還是《微微一笑很傾城》這種小言劇,甚至是《上癮》這種耽美劇,只要有觀眾喜愛(ài)的"男色",觀眾都會(huì)很樂(lè)意為之買(mǎi)賬。

"男色"消費(fèi)甚至可以跨越性別。作為對(duì)象的"男色"甚至不局限于男性角色,有些女性角色為了擄獲更多的粉絲也努力地向"男色"靠攏。在近兩年熱播的口碑劇《歡樂(lè)頌》中,劉濤飾演的安迪霸道總裁精英范的"攻"的人設(shè)深廣大女性觀眾的喜愛(ài);《楚喬傳》中楚喬一句"我?guī)銈兓丶?quot;讓趙麗穎也成為很多觀眾的"老公"。雖然其中不乏明星本身的營(yíng)銷(xiāo)手段使然,但有個(gè)事實(shí)卻是無(wú)疑:當(dāng)前國(guó)產(chǎn)劇"男色消費(fèi)"不僅其主體不再局限于某一類(lèi)性別、被觀眾消費(fèi)的"男色"本身甚至也雌雄難辨了。

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