從《老手》到《"大"人物》:電影翻拍的本土化表達(dá)

2015年暑期檔,韓國(guó)電影《老手》上映,影片以懲惡揚(yáng)善的主旨、扣人心弦的情節(jié)和火爆刺激的動(dòng)作,榮登當(dāng)年韓國(guó)電影票房冠軍①。3年多以后,翻拍自該片的中國(guó)影片《"大"人物》登陸銀幕。作為警匪/動(dòng)作類型電影,《"大"人物》在保留原作情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系的基礎(chǔ)上,又做了適度本土化改編。本文嘗試分析在翻拍過(guò)程中,因本土化而產(chǎn)生的差異及其得失。

一.關(guān)鍵情節(jié):從欲蓋彌彰到引火燒身

在影片的"序幕"部分,《"大"人物》把原版里的"走私汽車案"改成了"小額假幣案",使故事一開(kāi)始就流露出與中國(guó)社會(huì)貼近的氣息。汽車廣播里傳出的通俗歌曲《朋友的酒》,更顯示出導(dǎo)演本土化的努力。主人公孫大圣的生存困境在于"買不起學(xué)區(qū)房",他"盯上"富二代趙泰的原因,則是一起因"暴力拆遷"而起的命案。這些極富中國(guó)特色的事件,不僅扣準(zhǔn)了時(shí)代焦慮,更為影片的本土化翻拍奠定了前提。

《老手》里的刑警徐道哲對(duì)頂罪自首的崔常務(wù)說(shuō):"只是說(shuō)句對(duì)不起就行的事情,怎么鬧得這么大?"這句話可以看作整部影片情節(jié)推進(jìn)和沖突升級(jí)的關(guān)鍵。隨著徐道哲的調(diào)查,他發(fā)現(xiàn)涉案警察接受賄賂,同時(shí)也面臨來(lái)自警察高層的壓力。這樣的情節(jié)設(shè)置,不僅是對(duì)韓國(guó)社會(huì)貪污腐化、官商勾結(jié)等問(wèn)題的揭露,更作為"進(jìn)展糾葛"增強(qiáng)了戲劇張力。在編劇理論中,所謂進(jìn)展糾葛是指"當(dāng)人物面對(duì)越來(lái)越強(qiáng)大的抵抗力時(shí),產(chǎn)生越來(lái)越多的沖突,從而創(chuàng)造出一系列逐次發(fā)生的事件,經(jīng)過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)法回歸的點(diǎn)。"②也就是說(shuō),高層領(lǐng)導(dǎo)越是禁止插手,他就越要繼續(xù)調(diào)查,進(jìn)而陷入一個(gè)又一個(gè)"不歸點(diǎn)"。

《"大"人物》也由刑警孫大圣說(shuō)出"一共就幾千塊錢的事兒,你為什么搞得這么復(fù)雜?",并保留了基本情節(jié)走向。但由于某些原因,影片無(wú)法照搬原版情節(jié),不得不做出改動(dòng)。于是,進(jìn)展糾葛變成了孫大圣遭到恐嚇報(bào)復(fù),他的兒子被擄走剃了"陰陽(yáng)頭"。《老手》里的矛盾升級(jí)過(guò)程可以概括為:為了掩蓋一個(gè)小錯(cuò)誤,而犯下另外一個(gè)錯(cuò)誤,最終"雪球"越滾越大,釀成無(wú)法挽回的惡果。而從《"大"人物》的進(jìn)展糾葛來(lái)看,警匪沖突在某種程度上也來(lái)自反派的挑釁。這種"警察故事"式的劇情當(dāng)然也說(shuō)得通,但掩蓋罪行和挑戰(zhàn)警察的行為之間,不僅流溢著本土化的不適應(yīng),更顯示出人物行動(dòng)邏輯的飄忽不定。

二.主角形象:從個(gè)人英雄到時(shí)代楷模

《老手》里的刑警徐道哲,是個(gè)勇猛干練、直率暴躁且不乏智慧的狠角色。他能單挑一群走私分子,面對(duì)"暴力執(zhí)法"的指控,又巧妙地運(yùn)用"正當(dāng)防衛(wèi)"的法律規(guī)定全身而退,可謂有勇有謀。他當(dāng)然也有缺點(diǎn),但也正因?yàn)槿绱?才使他成為了一個(gè)圓形人物。稱其為個(gè)人英雄,固然有他無(wú)視紀(jì)律、擅自行動(dòng)的原因,但更多是因?yàn)樗麑?duì)正義的執(zhí)著追求,甚至不惜以一己之力對(duì)抗整個(gè)體制。徐道哲對(duì)抗以趙泰晤為首的財(cái)閥集團(tuán),正是對(duì)韓國(guó)社會(huì)"財(cái)團(tuán)霸權(quán)"的影射。通過(guò)"個(gè)人英雄"力克警察接受賄賂、媒體曝光受阻等障礙,實(shí)現(xiàn)了韓國(guó)觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)象不滿的"替代性滿足"。

《"大"人物》把主人公命名為孫大圣,映照《西游記》里的齊天大圣孫悟空。在中國(guó)文化語(yǔ)境里,孫悟空是嫉惡如仇、不畏強(qiáng)權(quán)、敢作敢當(dāng)?shù)南笳?這與刑警的特質(zhì)相契合。幾乎貫穿影片始終的孫悟空掛件,以及"警民聯(lián)歡"時(shí)刑警孫大圣的裝束,直接在這兩個(gè)形象之間畫(huà)了約等號(hào)。與原版里行事風(fēng)格另類的刑警相比,翻拍版將其塑造為一個(gè)"工作狂"形象。這樣的改動(dòng),不僅使破案過(guò)程更加"不逾矩",也使孫大圣更符合體制內(nèi)的標(biāo)桿/模范形象。

這本無(wú)可厚非,但遵紀(jì)守法的"先進(jìn)人物"和脾氣火爆的"爆裂刑警",其實(shí)存在著天然且難以彌合的裂隙。孫大圣按耐不住胸中怒火,欲毆打言語(yǔ)恐嚇的反派,卻被拍下來(lái)發(fā)到網(wǎng)上,這個(gè)本土化的情節(jié)改編,展現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)輿論混淆是非、顛倒黑白的復(fù)雜媒介生態(tài)。隨后,孫大圣被停職,但這其實(shí)是來(lái)自外部的刺激。從內(nèi)里來(lái)看,他依然是被體制規(guī)訓(xùn)的角色。比如初見(jiàn)趙泰的一場(chǎng)戲,孫大圣拒絕了對(duì)方敬酒,因?yàn)?quot;有規(guī)定,不能喝。"原本是他有求于人在先(為了學(xué)區(qū)房),又以"是不為也,非不能也"的理由拒絕。這樣的改動(dòng)強(qiáng)調(diào)了"體制內(nèi)的人"這一本土特性,卻使人物行為顯得有悖常情。"人物通過(guò)價(jià)值觀念、行為及信念展現(xiàn)著他們的深層本質(zhì);人物的性格正是通過(guò)生活方式、駕駛的車、置掛于墻上的畫(huà)、好惡、食物以及其他形式的個(gè)性化表達(dá)來(lái)塑造的。"③當(dāng)孫大圣拒絕酒時(shí),他的形象也在雷厲風(fēng)行和循規(guī)蹈矩之間搖擺不定了。

三.主題轉(zhuǎn)化:從職業(yè)追求到國(guó)家正義

《老手》的英文片名是Veteran,意為"富有經(jīng)驗(yàn)的人,老兵",這無(wú)疑是指影片主人公刑警徐道哲。影片也以經(jīng)驗(yàn)豐富的老刑警為中心,圍繞他"卷入案件--著手調(diào)查--遭遇阻力--繼續(xù)調(diào)查--掃奸除惡"的過(guò)程展開(kāi)。除暴安良本是身為警察的分內(nèi)之事,但在上司施加壓力、親人受到威脅的情況下,仍舍生忘死地關(guān)注職責(zé)以外的案子,這就更凸顯出他對(duì)正義的不懈向往與追求。從香港譯名"燥底師兄生擒富二代"中,可見(jiàn)其勢(shì)將罪犯繩之以法的信念和志氣。

在《"大"人物》里,趙泰和他背后的勢(shì)力只手遮天,乍看起來(lái)似乎是大人物。但片名里的引號(hào)表示某種特殊含義,旨在引發(fā)觀眾思考。其內(nèi)涵在于:那些有權(quán)有勢(shì)、為非作歹的人,無(wú)論氣焰多么囂張,終究也只能是曇花一現(xiàn);占據(jù)正義和公理的一方,則必將贏得最終的勝利。它也通過(guò)孫大圣的臺(tái)詞"我一定會(huì)讓你知道,誰(shuí)是真正的大人物",傳達(dá)出對(duì)不法之徒絕不姑息的態(tài)度和對(duì)法治社會(huì)的極力擁護(hù)。以這樣的方式,影片中階級(jí)、地位的懸殊被置換為關(guān)于品性、道義的較量,從而實(shí)現(xiàn)了刑警形象塑造的崇高化。

同樣是打擊罪犯,《老手》側(cè)重表現(xiàn)徐道哲對(duì)正義"神擋殺神,佛擋殺佛"的執(zhí)著追求,詮釋的是"正義終將戰(zhàn)勝邪惡"的信條。暗含其中的意味是:如果體制不合理,就應(yīng)該質(zhì)疑或反叛?！?quot;大"人物》的落腳點(diǎn)則在于"為民除暴"和"打大老虎",由此傳達(dá)出這樣的潛臺(tái)詞:有強(qiáng)大的國(guó)家和政府做后盾,任何罪犯都將難逃法網(wǎng),社會(huì)安全可以得到保障。警察局長(zhǎng)的臺(tái)詞"我們背后還有國(guó)家呢",更是直接印證了這一點(diǎn)。原本以警匪/犯罪為主要標(biāo)簽的影片,被注入了主旋律的基因,也算是具有中國(guó)特色的本土化改編。

四.結(jié)語(yǔ)

根據(jù)中國(guó)社會(huì)狀況和具體國(guó)情,《"大"人物》對(duì)《老手》做了一些本土化處理。主題上為其增加了主旋律色彩,與之相對(duì)應(yīng),一些"不太光明"的內(nèi)容被省略或改寫(xiě)。由此也導(dǎo)致翻拍和原作內(nèi)核的背離,以及與當(dāng)下中國(guó)接受語(yǔ)境的不適應(yīng)。

自2014年中韓簽署《中韓電影合拍協(xié)議》以來(lái),已經(jīng)走過(guò)了5年。這期間,中韓兩國(guó)電影互相翻拍蔚然成風(fēng),還出現(xiàn)了"一本兩拍"這一合作新形態(tài)。大體上來(lái)看,中國(guó)的翻拍電影都能有意識(shí)地進(jìn)行本土化再創(chuàng)作。但怎樣使翻拍電影真正適合中國(guó)的觀眾和市場(chǎng),又如何以恰當(dāng)?shù)碾娪笆址ㄓ枰猿尸F(xiàn),依然是業(yè)界和學(xué)界今后都必須重視的問(wèn)題。

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