標志的視覺心理和標志新問題的探究

一、標志的相關概念

標志是一種“視覺符號”，廣義主要是記號、標識、顯示的作用。但它還具有特殊意義的視覺傳達符號，所謂象征，指的是具像的事物來表示抽象的精神內容。狹義的概念指的是一種包含著精神內容的傳播符號。

（一）標志的特征

    識別性是標志設計最基本特征。各行各業(yè)的標志很多，但共性都是識別作用，它向我們傳遞產品信息和想要表達的內容，使人們對事物產生印象并接受，才能發(fā)揮出它“貨架競爭”的視覺傳達效果。中國鐵路的標志，設計者將“工人”通過變形的手法進行組合，從而形成火車頭和鐵軌的藝術形象。設計風格簡潔、獨特、并具有創(chuàng)新精神，運用精確的視覺語言緊扣住火車和鐵道的主題；象征性，是標志設計的主要表達手段。以相關聯(lián)的事物來象征標志想要表達的精神內容，利用暗喻、聯(lián)想或寓意暗示的方式來表達；權威性。對于企業(yè)，標志代表著自己的品牌形象，象征著企業(yè)應該承擔的責任以及遵循的原則，而對于消費者，消費者可以通過標志架構起與企業(yè)和產品間的聯(lián)系，潛意識將標志與企業(yè)信譽、商品質量、產品效能和優(yōu)質的服務聯(lián)系在一起。從而產生認同感和信賴感；時代性。標志設計是隨著時代審美觀念的變化而變化，所代表的是新的美學特征，在符合本民族設計風格的同時又與時代相接軌。百事可樂標志的演變就是最好的例證，經歷了形狀、字體、顏色的改變，隨著時代的更新而更新，由繁瑣到簡單，給人強烈的美感刺激和時代性。

（二）標志的功能與作用：樹立形象，當我們想到可口可樂、麥當勞等品牌時，往往先想到的是它們的標志，可見多年來它們的美式文化和美味都濃縮成了經典，所以說好的商標形象對于品牌形象的建立是很重要的；保證信譽，標志屬于品牌的無形資產，也是資產的重要組成部分。它不僅是一個簡單的圖形，更是一個企業(yè)的精神文化和寶貴財富；便于交流，它可以將一些零碎的信息總結成一個符號，這有利于目標受眾可以在短時間內了解和溝通；利于競爭，引導是標志設計的最終目的——促進消費者的購買行為。所以，標志的設計需要具有鮮明的個性和視覺沖擊力，這樣才能與競爭對手區(qū)分開來。

二、從標志設計的演變過程分析視覺心理

（一）從圖形類標志演變成文字標志的視覺心理分析

聯(lián)想在03年將圖形標識Legend換成純英文標志Lenovo，視覺上符合現(xiàn)代人的審美需求，簡潔明了，展現(xiàn)出更加清晰的字體輪廓，便于識別與記憶，整體標志又以一定的角度向右傾斜，符合人們的閱讀習慣。

（二）圖形類標志簡化趨勢的視覺心理分析

圖形類標志，都存在各自的形式法則，從而使人和這些標志產生情感上的共鳴。世界著名品牌殼牌石油的標志，經歷了100多年的不斷演變，從復雜到簡單、具體到抽象，逐漸形成現(xiàn)在的幾何化圖形。從視覺心理上分析，整體標志的對稱性給人視覺上穩(wěn)定的舒適感，圖形內線條的條理性、連續(xù)性和重復性，體現(xiàn)了節(jié)奏與韻律的形式美。

（三）文字類標志簡化趨勢的視覺心理分析

    企業(yè)形象通過標志體現(xiàn)，而標志的變化也塑造了企業(yè)的新形象，哪怕是細微的調整，從視覺心理上也會慣性式的認為新的比老的好。知名品牌海爾在04年啟用新的標志，相比之前的標志更有時代感，筆劃也相對簡潔，a少了一個彎，r少了一個分支，字間距也有所變寬，整體輪廓更加清晰，在視覺識別上更有利于記憶和傳播。

三、中國標志設計的發(fā)展新趨勢及問題

（一）中國標志設計的發(fā)展新趨勢

    由單一、靜態(tài)到多元、動態(tài)的轉變。標志設計風格的多元化：隨著標志由單一、靜態(tài)到多元、動態(tài)的發(fā)展，標志的設計風格也逐漸走向多元化。主要有：一、插畫風格的標志設計；二、手寫風格的標志設計；三、復古主義風格的標志設計；標志設計表現(xiàn)形式的多元化：平面化到立體化的轉變、靜態(tài)化向動態(tài)化的轉變。

    重視標志設計的人性化趨勢。隨著消費觀念和消費心理的變化，人們逐漸追求個性化和多元化的消費觀。因此設計師需要根據消費者的需求來分析消費者的心理和標志設計的理念，從而設計出優(yōu)秀的標志作品；為了提升公司品牌形象，企業(yè)經營者對標志設計的要求也越來越多。他們希望企業(yè)標志更具現(xiàn)代化、人性化和國際化，可以向受眾表達一種輕松、愉悅的視覺感受，從而在消費者的心中建立起堅固的品牌形象。

    新的視覺表現(xiàn)語言的添加。標志的視覺表現(xiàn)語言在不斷更新，從平面、單色到三維、多色彩、視屏動畫都成為了標志設計的主要手法，包括設計的軟件也在不斷地更新，這些新的視覺表現(xiàn)語言的添加打破了傳統(tǒng)的標志設計。

（二）現(xiàn)代標志新問題的探究

    觀念的陳舊。由于企業(yè)工作者與設計者溝通的意識不強，使設計師在沒有對企業(yè)形象進行更深了解的情況下就開始設計，這樣容易造成標志形象個性的缺失。相反，其他企業(yè)更加注重企業(yè)自身的形象而忽略了標志本身的設計感，使標志顯得古老和呆板。還有一些單把注意力放在品牌的標志上，忽略了企業(yè)的整體視覺效果，無法使受眾和企業(yè)之間建立和諧關系，造成了標志形象與實際應用的嚴重脫節(jié)。

    形象的趨同。一是標志形象表現(xiàn)單一，現(xiàn)在，所有設計師都使用相同的設計軟件和參考文庫，所以存在一個嚴重的問題，就是設計者的視角很有可能被限制在一個密閉的空間里，而且對設計軟件的依賴，一定程度上會造成設計創(chuàng)作的局限。所以在擺脫過去舊設計理念的同時，還要恰當的把過去好的與現(xiàn)代新媒體進行組織和結合，從而為中國設計事業(yè)尋找一條新的出路。二是過于注重標志的行業(yè)屬性，行業(yè)定位的不同，設計師在進行標志設計的過程中會根據商品的定位、競爭對手的分析、市場消費的動向、以及企業(yè)形象的文化進行設計。但是還存在一個問題，如果設計師過于注重企業(yè)的行業(yè)屬性，就容易導致同行業(yè)標志的“同質化”，這會成為我國標志設計發(fā)展的絆腳石。三是標志設計的趨同化，案例：華為科技、延長石油、和全國廣播公司的標志，雖然屬于三個不同企業(yè)行業(yè)，但他們的標志設計卻很相似，造成了形式上的趨同化，使人們很難分開三個品牌的企業(yè)形象。

    教育的滯后，一方面，由于中國傳統(tǒng)教育的模式，大學里更加注重專業(yè)理論知識而忽略學生的實踐能力。另一方面，學生缺乏有目的、有系統(tǒng)、有個性的思維訓練，甚至會導致學生創(chuàng)新能力的缺乏。最后，標志的學習還涉及到多媒體技術、數碼技術和網絡技術如何結合的相關問題。這對目前中國標志設計存在的問題提供了一個解決辦法，使標志設計呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢和更廣闊的發(fā)展空間。

四、結論

    標志的設計，不是一個孤立的信息宣傳過程，而是考慮到產品、企業(yè)形象如何與消費者產生一種新的“視覺縫合”，以更加有效、快捷的方式為品牌服務。隨著目前中國標志設計發(fā)展的新趨勢和存在的新問題，我們應該馬上作出反擊：一、應該緊跟時代的步伐，創(chuàng)造出更加貼近生活、貼近時代的標志設計；二、學習優(yōu)秀企業(yè)標志設計作品的同時，要結合企業(yè)自身文化，創(chuàng)造出符合品牌自身的標志設計；三、除了學習設計的基礎理論外，我們還應多進行一些實踐操作，讓設計的理論知識與多媒體、數碼和網絡技術的有效結合和應用。

本文來源：《視聽》：http://00559.cn/w/qk/9501.html