《終結(jié)的感覺(jué)》不可靠敘述的運(yùn)用

影片的主人公托尼結(jié)婚又離婚,退休后他的生活平靜無(wú)擾,每天守著自己開(kāi)的相機(jī)館。然而突然有一天,一份前女友母親的遺囑打破了他平靜的生活,一個(gè)自己只見(jiàn)過(guò)一次面的人為什么會(huì)給自己留遺囑?而自己好朋友的日記又怎么會(huì)在她那里?帶著種種疑問(wèn),迫使他回首探尋當(dāng)年的謎團(tuán)。隨著回憶的不斷延伸和回憶中主要人物的出現(xiàn),他發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)堅(jiān)信不疑的回憶不再可靠。

不可靠敘述是由布思在《小說(shuō)修辭學(xué)》中率先提出。他將按照作品規(guī)范(即隱含作者的規(guī)范)說(shuō)話(huà)和行動(dòng)的敘述者稱(chēng)作可靠敘述者,反之稱(chēng)為不可靠敘述者。后來(lái)布思的學(xué)生費(fèi)倫將布思的理論進(jìn)行了補(bǔ)充。在"事實(shí)/事件軸"和"價(jià)值/判斷軸"的基礎(chǔ)增加了"知識(shí)/感知軸"。本文通過(guò)不可靠敘述對(duì)主人公托尼的敘事的不可靠性進(jìn)行分析和解讀。

一.事實(shí)/事件軸的不可靠性

首先是故事事實(shí)上的不一致,敘述者在敘述中有意無(wú)意增加或減少了一些情節(jié),與事實(shí)發(fā)生了偏離,具體包括"錯(cuò)誤報(bào)道"和"不充分報(bào)道"。在《終結(jié)的感覺(jué)》中,導(dǎo)演沒(méi)有采用多視角變換的技巧,而是始終采用敘述者托尼的回顧性敘述視角,通過(guò)老年時(shí)代的托尼不斷回顧與驗(yàn)證青少年時(shí)代的托尼的變形記憶,試圖探索與還原自我人生的歷史真相。但是觀眾可以發(fā)現(xiàn),由于時(shí)間已經(jīng)過(guò)去很久,很多事情托尼記得并不是很清楚,比如說(shuō)當(dāng)托尼和老友見(jiàn)面說(shuō)到當(dāng)初艾德里安和維羅妮卡是如何認(rèn)識(shí)的時(shí)候,托尼說(shuō)他們是通過(guò)維羅妮卡的哥哥介紹認(rèn)識(shí)的,老友卻說(shuō)他們是正是通過(guò)托尼介紹介紹的。托尼一臉迷茫,老友讓他回去翻翻昔日相冊(cè)便能清楚知曉。同時(shí),在影片中,托尼在向前妻講述的時(shí)候,也經(jīng)常說(shuō)出"我不清楚,我不確定"這些話(huà)語(yǔ),由此可以看出敘述的不可靠。

同時(shí),托尼作為故事內(nèi)的同故事敘述者,敘述視角具有自我意識(shí)的主觀性與局限性等特征,經(jīng)常和隱含作者的規(guī)范有所偏離。并且敘述者托尼的回憶視角是典型的有限敘述角度。在他的描述中,前女友維羅妮卡神秘而又捉摸不透,對(duì)于維羅妮卡的父母和哥哥的行為更是詭異:維羅妮卡的哥哥對(duì)自己的母親抱有性幻想;維羅妮卡的父親對(duì)自己的女兒說(shuō)一些曖昧不清的話(huà),維羅妮卡的母親對(duì)自己說(shuō)了一些奇怪的話(huà),做了神秘的手勢(shì)。而這些描述因?yàn)閿鄶嗬m(xù)續(xù),可以看出托尼對(duì)于事件的描述并不充分。并且托尼在敘述事件時(shí)前后不一,與維羅妮卡給出的證據(jù)相互矛盾。如當(dāng)他得知維羅妮卡與艾德里安的相戀以后,表現(xiàn)的沉穩(wěn)冷靜,并且寫(xiě)了一封祝賀信給他們倆,而維羅妮卡提供的證據(jù)則是托尼沒(méi)有寫(xiě)祝賀信,而是寫(xiě)了一封語(yǔ)言極其惡毒的詛咒信。還有影片的剛開(kāi)始托尼和自己的前妻說(shuō)道:"我和維羅妮卡做過(guò)情侶",中間部分卻說(shuō)道:"我和維羅妮卡從來(lái)沒(méi)有在一起過(guò),我可以向你保證。"前后十分矛盾。

二.價(jià)值/判斷軸的不可靠性

其次是價(jià)值判斷上的不一致。指敘述者的敘述者的社會(huì)文化、道德觀念與美學(xué)價(jià)值體系與隱含作者的觀念發(fā)生偏離,具體包括"錯(cuò)誤判斷"和"不充分判斷"。在影片中,通過(guò)托尼的描述,可以看到他在艾德里安和維羅妮卡的事件中扮演是受害者的身份,最信任的朋友艾德里安和最?lèi)?ài)的女友都背叛了自己,而自己雖然很傷心難過(guò),但是還是送去了真摯的祝福,但是通過(guò)電影對(duì)托尼行為的一些表現(xiàn),對(duì)托尼形象的塑造,觀眾可以發(fā)現(xiàn)他對(duì)自己"受害者"這一身份的評(píng)價(jià)可能并不可靠。

在老年的托尼生活中,當(dāng)托尼在餐廳里第一次跟前妻講述自己年輕時(shí)的經(jīng)歷時(shí),還沒(méi)講述完就被前妻打斷,前妻起身離開(kāi),并說(shuō)道:"等你愿意跟我說(shuō)實(shí)話(huà)的時(shí)候,再聯(lián)系我吧!"

很顯然,前妻聽(tīng)了他的講述,覺(jué)得托尼并沒(méi)有跟自己說(shuō)實(shí)話(huà),從另一方面暗示了托尼可能習(xí)慣于說(shuō)謊。當(dāng)托尼第二次到前妻家里跟前妻再次講述自己以前的經(jīng)歷時(shí),前妻聽(tīng)完托尼的講述并沒(méi)有做過(guò)多的點(diǎn)評(píng),而是突然說(shuō)道:"你還記得我們以前家里的那個(gè)互惠生嗎?我在她的日記里看到她說(shuō)我的丈夫一直盯著我的屁股看。"這可以看出來(lái)在前妻的印象中托尼的道德體系有所缺陷。還有在托尼的女兒眼中,父親也并不是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜?在去參加孕期課的路上,女兒再三叮囑說(shuō)道:"盡量不要說(shuō)太多冒犯的話(huà),行嗎?"

在回憶的青年的托尼生活中,隱含作者把玩世不恭的托尼和嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)的艾德里安放在一起進(jìn)行對(duì)比,當(dāng)?shù)弥约旱男Ｓ讯嗖忌詺⒑?托尼和自己的其他朋友卻在調(diào)侃嬉笑,而艾德里安神情嚴(yán)肅,陷入沉思,在歷史課堂上把多布森的死亡后歷史哲學(xué)聯(lián)系到一起,說(shuō)道:"它是一件歷史事件,在沒(méi)有多布森自己的證詞下,我們是沒(méi)辦法知道到底發(fā)生了什么的,或許也就無(wú)法知道真相了。"這個(gè)片段的設(shè)置,不僅使艾德里安成熟嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗罅⒘似饋?lái),而且也是隱含作者借他之口提醒觀眾要對(duì)歷史的真實(shí)性保持質(zhì)疑:托尼這個(gè)心智不成熟的人物對(duì)艾德里安的評(píng)價(jià)可能并不真實(shí),虛構(gòu)了自己穩(wěn)重大度的形象。

三.知識(shí)/感知軸上的不可靠敘事

最后是知識(shí)感知上的不可靠。此時(shí)的敘述者并不是故意的要隱瞞事實(shí),而是能夠由于認(rèn)知和感知層面的問(wèn)題,沒(méi)有意識(shí)到或未能自我承認(rèn)自己對(duì)于一些人物或事情真正的情感,以至于在敘述的過(guò)程中對(duì)事件、人物、情景做出了一些不正確的解讀。主要包括錯(cuò)誤解讀和不充分解讀。

這在對(duì)艾德里安自殺事件原因的分析上表現(xiàn)極為明顯,年輕的托尼對(duì)生命的感知并不充分,所以當(dāng)托尼得知艾德里安的死訊的時(shí)候,他始終在艾德里安身上尋找其自殺的原因,絲毫沒(méi)有將自己曾經(jīng)的行為納入考慮的范圍。他未意識(shí)到,或出于自我保護(hù)的本能未能承認(rèn),或因?yàn)樽约旱淖运姜M隘而寫(xiě)出報(bào)復(fù)的書(shū)信,使之成為艾德里安自殺的一個(gè)誘因。而維羅妮卡的感知更加客觀真實(shí),從她提供書(shū)信中,觀眾分明能夠感受到托尼的責(zé)任,這導(dǎo)致了對(duì)艾德里安死因的不充分解讀。

在他的意識(shí)中他始終是"受害者",并沒(méi)意識(shí)到以這種身份自稱(chēng)是因?yàn)樗淖员八斐傻?。而他?duì)維羅妮卡的感情有多么深刻,他自己也沒(méi)有完全意識(shí)到。影片的開(kāi)始托尼退休后就一直守著相機(jī)館生活,而他開(kāi)相機(jī)館正是因?yàn)榫S羅妮卡送給過(guò)他一個(gè)照相機(jī);他聲稱(chēng)自己即使見(jiàn)到維羅妮卡也不會(huì)太高興,但是當(dāng)他見(jiàn)到維羅妮卡的之前會(huì)精心打扮一番,見(jiàn)到維羅妮卡也滔滔不絕,告訴維羅妮卡自己已經(jīng)離婚;跟前妻描述維羅妮卡的時(shí)候用十分著迷的語(yǔ)氣說(shuō)道:"你敢相信嗎?她幾乎沒(méi)有變化,還是那么冷靜、沉穩(wěn)。"從而暗示了正是因?yàn)樗麑?duì)維羅妮卡那么心動(dòng),所以當(dāng)初才會(huì)在得知維羅妮卡和艾德里安相戀后做出傷害兩人的行為。而托尼的這些行為和情感是自己沒(méi)有意識(shí)到的,所以在講述的過(guò)程中才會(huì)對(duì)事件和人物行為進(jìn)行不充分的解讀,以至于歪曲了明信片的真實(shí)內(nèi)容。

四.結(jié)語(yǔ)

隨著影片的發(fā)展,四十年前的事件也真相大白了:托尼口中的祝福信其實(shí)是一封惡毒的詛咒信。而且這封信也正是艾德里安自殺事件的導(dǎo)火索。信中托尼詛咒兩人的愛(ài)情和孩子,抹黑維羅妮卡的形象。正是這封信,當(dāng)艾德里安向維羅妮卡的母親莎拉求證時(shí),二者發(fā)生了不倫之戀。而托尼信中的提到的內(nèi)容一一應(yīng)驗(yàn),智障殘疾的孩子成為了艾德里安崩潰與自殺的最后一根稻草。敘述者身份在受害者、自私自利者、懺悔者三重身份中進(jìn)行了建構(gòu)、解構(gòu)和重構(gòu)。事件的真相和表象在敘述者的不可靠敘述中來(lái)回跳躍。突出主題的同時(shí)引發(fā)觀眾對(duì)于記憶的反思。同時(shí)這種回憶錄式的敘述方式使敘事者能夠自由安排時(shí)間,不僅可以擴(kuò)大作品的敘事空間,還可以對(duì)關(guān)鍵的事件進(jìn)行時(shí)間上的自由把控,呈現(xiàn)出歷史和現(xiàn)實(shí)互相交織的一種狀態(tài),是對(duì)原著小說(shuō)的一次完美改編與呈現(xiàn)。

本文來(lái)源:《視聽(tīng)》:http://00559.cn/w/xf/9501.html