《傲慢與偏見》中曼麗人物形象淺析

一、 曼麗生活時代背景

18、19世紀的英國是男性主宰的世界，男性是家庭和社會的中心，女人只不過是附屬品，地位十分低下。當時的女性只有三種選擇，嫁人、做老處女或是做家庭女教師，家庭女教師的地位又很卑微，19世紀英國女作家夏洛蒂·勃朗特的作品《簡愛》中的主人公簡的經(jīng)歷充分證明了這一點。因為當時的英國女子大多沒有繼承權(quán)，所以找尋富有的丈夫成為年輕待嫁女子的最重要甚至是唯一的追求。在這樣的大環(huán)境下，小姐們看書、學(xué)音樂、繪畫、跳舞等等并不是出于喜愛或真心想從中得到提升，她們想要的不過是多一些談資、多一些特長、多一些加分項，在她們看來，所有的一切努力只為了一個終極目標，嫁給一個有錢人。而男人們對妻子的要求是美貌、身份、家境，具備這些條件的女子如果能跳舞很漂亮，彈琴很動聽，看書又能說出些門道來自然很容易在婚姻市場上被選中。換句話說，就是離有錢人的太太這個身份更近了一步。小說中的長輩對女子時時告誡，多學(xué)一些本領(lǐng)就能夠體現(xiàn)身份，能夠為自己吸引眼球，能成為好妻子的人選，更直白的說，就是能為自己找到如意郎君添一些籌碼。連咖苔琳夫人在詢問伊麗莎白家里情況的時候也會問到家里的姐妹們有沒有學(xué)習(xí)談情唱歌繪畫，然后才引到交際這個話題上，可見在當時，這兩者是緊密聯(lián)系的。

二、曼麗形象與簡奧斯丁生平的聯(lián)系

簡奧斯丁被譽為可以與莎士比亞齊名的作家，一生著有六部小說，分別是《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》《勸導(dǎo)》《諾桑覺寺》《曼斯菲爾德莊園》都是描寫愛情婚姻的，其中《傲慢與偏見》是最優(yōu)秀的一部作品，也是奧斯丁本人最滿意的一部作品，奧斯丁也通過小說向世人展示了自己的人生觀，愛情觀。簡奧斯丁出身于英國斯蒂文頓村，從小與鄉(xiāng)間金色的陽光，甜美的花草，泥濘的小道作伴，在父親的疼愛，母親的關(guān)懷中長大，一生中大部分時間都在家中度過。他的父親是一位鄉(xiāng)村牧師，正因為他對書籍的熱愛影響了簡奧斯丁，簡常常駐足于父親的書柜前，飽讀了各類書籍，深深受到熏陶，所以雖然沒有接受過正規(guī)的教育，簡卻很早就便開始寫作。據(jù)說她寫作的條件很差，因為沒有獨立寫作空間，只能在客廳進行創(chuàng)作，每當有客人來訪，她便匆忙好遮擋住自己的作品。她的作品大多描寫鄉(xiāng)村中紳士淑女之間的愛情故事，也是因為簡一生生活在鄉(xiāng)間，沒有機會了解外面的世界，只能描寫所聞所見的那些舞會、聊天、打牌，甚至連出外旅行做客也不過是逛逛別人家的花園。她的生活是乏味且單調(diào)的。著有6部多描寫婚姻小說的簡奧斯丁卻終身未婚，后人還為她寫了一本傳記，名為《簡奧斯丁—將夢想嫁給文字》，奧斯丁對曼麗這個人物從開始就竭盡挖苦，說她“一臉的女才氣派和自高自大的態(tài)度。有了這種氣派和態(tài)度，即使她的修養(yǎng)再好些也于事無補，何況她不過如此而已（The look of female style and arrogant attitude. With this style and attitude, even though her training and then better not help, not to mention she was just so.）”，同為知識女青年的簡奧斯丁對曼麗這樣嘲諷道。簡奧斯丁筆下的曼麗愚蠢而不明事理的女子，她不具備善良的品格，卻將舊道德時時掛在嘴邊?？梢哉f，曼麗就是女版的柯林斯，奧斯丁對舊道德的厭惡在對曼麗一字一句的諷刺編排當中可見一斑。奧斯丁家中也很有多兄弟姐妹，她對家人的感情很深厚，對于曼麗這樣對家庭感情淡薄的人物奧斯丁通過伊麗莎白表達了詫異與不滿。

在奧斯丁看來，擁有獨立人格前提下的平等愛情才是婚姻幸福的來源，曼麗即使有些小聰明來彌補自己的缺點，卻終難得到真正的幸福。當今社會，依附于男人的女人仍然存在，而被珍惜被寵愛的女人卻往往是有獨立人格勇敢做自己的伊麗莎白式的女子。

本文來源：《文學(xué)教育》：http://00559.cn/w/wy/63.html