《2001：太空漫游》被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”，由其開創(chuàng)的前投影視覺特效技術(shù)和斬獲的各項(xiàng)視覺獎(jiǎng)項(xiàng)可見一斑。2019年上映的國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球》被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為“中國(guó)電影新時(shí)代的開端”。兩部科幻電影類型相同，

海洋生態(tài)意識(shí)是指人類應(yīng)遵循人與海洋和諧共處的客觀規(guī)律，堅(jiān)持綠色可持續(xù)發(fā)展的理念。海洋生態(tài)系統(tǒng)的紊亂，將帶給人類無可想象的災(zāi)難。周星馳的《美人魚》雖然是一部帶有奇幻色彩的喜劇電影，但主題直指現(xiàn)實(shí)中海洋所面臨的生態(tài)危機(jī)。影片

高腔川劇《金子》是重慶市川劇院于1996年根據(jù)曹禺編著的《原野》改編而成的。《金子》問世以來，多次獲得國(guó)家級(jí)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，為川劇贏得了較好的聲譽(yù)，這在一定意義上說明高腔川劇《金子》是符合現(xiàn)代大眾的審美格局的，能為大眾所接受認(rèn)

由巨興茂執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《最美的青春》講述了20世紀(jì)60年代，以馮程為代表的第一批塞罕壩種樹人，積極響應(yīng)祖國(guó)號(hào)打造“世界上最大的人工森林”的故事。該片避免了枯燥說教，在生動(dòng)的敘事情節(jié)的遞進(jìn)中弘揚(yáng)主旋律。相關(guān)調(diào)查顯示，該片

《暗戀桃花源》是臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川的話劇作品，于20世紀(jì)80年代上演。全劇通過“戲中戲”的敘事手法，講述了兩個(gè)完全不相關(guān)的故事，一個(gè)是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的現(xiàn)代愛情劇“暗戀”，一個(gè)是古裝家庭情感劇“桃花源”，兩個(gè)故事發(fā)生在不同的時(shí)代和環(huán)

電影作為一門藝術(shù)，藝術(shù)就是一門創(chuàng)造的學(xué)問，沒有創(chuàng)造就沒有藝術(shù)。姜文在電影方面的創(chuàng)作值得玩味：“毫不掩飾地袒露出頑強(qiáng)的、堅(jiān)定的、求索的、求索的藝術(shù)自我”。一、藝術(shù)創(chuàng)造精神與創(chuàng)作個(gè)性（一）創(chuàng)造精神藝術(shù)家的創(chuàng)造精神，是指藝術(shù)家

甘肅人文紀(jì)錄片《青泥嶺》分為《古道滄?！?、《山佑文脈》、《青泥流韻》三集。這是國(guó)內(nèi)第一次以紀(jì)錄片的視角來審視一座山脈，鏡頭通過探尋這座山脈千年來的種種傳奇，向觀眾展示了一個(gè)氣勢(shì)恢宏的青泥嶺，一個(gè)文化底蘊(yùn)深厚的青泥嶺，一個(gè)

媒體日漸繁榮的今天，節(jié)目形式也從單純的網(wǎng)絡(luò)劇向多元化方向發(fā)展?！痘鹦乔閳?bào)局》是由銀河酷娛與合一集團(tuán)聯(lián)合地面最強(qiáng)頻道湖南衛(wèi)視重磅打造的一檔大型腦洞鑒定綜藝推理脫口秀，節(jié)目首創(chuàng)綜藝推理互動(dòng)新模式，經(jīng)過革新式腦洞推理手段，重塑

植入式廣告（Product Placement），是指將產(chǎn)品或品牌及其代表性的視覺符號(hào)甚至服務(wù)內(nèi)容策略性融入電影、電視劇或電視節(jié)目?jī)?nèi)容中，通過場(chǎng)景的再現(xiàn)，讓觀眾留下對(duì)產(chǎn)品及品牌印象，繼而達(dá)到營(yíng)銷的目的。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)綜藝來說，

當(dāng)前世界經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)加劇，隨之國(guó)家間文化交流的頻繁，使得影視作品成為一項(xiàng)重要的媒介，特別是它的字幕翻譯策略有著重要的意義與價(jià)值。影視字幕翻譯作為一個(gè)新興的翻譯領(lǐng)域，在跨國(guó)電影文化交流中有著重要的影響。準(zhǔn)確達(dá)意的字幕翻譯

一、功能翻譯理論下的歸化、異化策略 電影的娛樂性特征給觀眾帶來了極大的視覺和精神享受，尤其是近些年大量西方影片和肥皂劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。但由于觀眾對(duì)英文理解的局限性，就需要具有專業(yè)翻譯水平的翻譯者對(duì)電影進(jìn)行翻譯。而為了感受到

電影是繼文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、建筑之后出現(xiàn)的一種新的藝術(shù)形式，它不但具有其他各種藝術(shù)的特征，又因可以運(yùn)用蒙太奇這種藝術(shù)性極強(qiáng)的電影組接技巧，具有超越其他一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段。作為一種受眾最多的文化藝術(shù)形式，電影當(dāng)之

《亂世佳人》于20世紀(jì)1939年上映，并在當(dāng)年第十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)選中榮獲八項(xiàng)大獎(jiǎng)。該影片自上映以來，好評(píng)如潮，在電影理論界掀起了不小的風(fēng)波。不同的學(xué)者從不同的角度認(rèn)識(shí)、理解和領(lǐng)悟《亂世佳人》成功的秘訣。作為當(dāng)年囊括奧

電影是藝術(shù)的重要組成部分，也是文化的重要載體。從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，電影給人們帶來了無窮的精神享受。在文化全球化的今天，電影藝術(shù)交流變得更加頻繁，但在電影藝術(shù)交流中卻面臨著一個(gè)重要問題，即語言障礙，

英語電影作為一種綜合藝術(shù)作品，是不同國(guó)家、不同社會(huì)下的語言、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史、生活、風(fēng)俗習(xí)慣等的綜合表現(xiàn)。在文化全球化不斷深入發(fā)展的今天，英語電影作為一種綜合藝術(shù)作品、一種重要的傳媒的手段，正在受到世界人民的廣泛關(guān)注。特

隨著改革開放后，中國(guó)電影市場(chǎng)隨之朝世界電影領(lǐng)域打開，大量的外國(guó)電影涌入中國(guó)，進(jìn)入到本土觀眾的視野中。與此同時(shí)，我國(guó)大量的電影也在外國(guó)不斷獲獎(jiǎng)，并且朝奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)起了猛烈沖擊。一部電影作品想要吸引廣大觀眾觀看，除了具有高級(jí)

電影是一種人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，是重要的文化傳媒。其觀眾之多，影響之大，絕非其他藝術(shù)形式所能比擬。電影片名是電影的品牌商標(biāo)，起著濃縮主題、畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)也是連接觀眾和電影的紐帶。好的片名不僅能夠吸引觀眾，起到“導(dǎo)

作為功能派的重要理論，目的論在各種文學(xué)作品的譯本里非常常見。正如世界知名英語語言學(xué)家、翻譯學(xué)家凱瑟琳娜·賴斯在其報(bào)告里所寫到的：功能關(guān)系實(shí)際上表現(xiàn)在作品中的每一個(gè)翻譯的細(xì)節(jié)里，是原文和翻譯者之間智慧的交錯(cuò)的結(jié)果。而在《普

電影美術(shù)在電影中的作用就如電影音樂一般，同樣是為劇情服務(wù)，推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象、烘托劇情氛圍，這些都是電影美術(shù)最基本的作用，除此之外，電影美術(shù)還有塑造時(shí)代特征的作用，因此電影美術(shù)對(duì)電影而言有不可忽略的作用。如何利用

影視作品是一門集眾多藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，因此，它是一種圍繞導(dǎo)演為中心的集體創(chuàng)作形式。與一般的繪畫藝術(shù)不同，影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)不是以獨(dú)立創(chuàng)作的形式出現(xiàn)在劇情中，而是融于整部作品中的一個(gè)重要組成部分。美術(shù)設(shè)計(jì)在劇本的基礎(chǔ)之